尚揚(yáng)：混雜文化狀態(tài)下的冷思考（二）

 （拍攝/剪輯 楊化軍 采訪 易小燕）

當(dāng)代藝術(shù)界，尚揚(yáng)作品中的求變意識(shí)無(wú)疑是最為明顯的，無(wú)論是早年的“黃土系列”、具有轉(zhuǎn)型意義的“大風(fēng)景”系列、還是近期的“董其昌計(jì)劃”， 他總能以開(kāi)放的心態(tài)讓創(chuàng)作跟上中國(guó)社會(huì)的動(dòng)態(tài)節(jié)拍，與彼時(shí)彼刻發(fā)生關(guān)系；他曾是新潮美術(shù)的鼓吹者，在推動(dòng)新藝術(shù)的過(guò)程中，亦“在想辦法努力創(chuàng)造一種屬于個(gè)人的藝術(shù)樣式”。走過(guò)了那么多年，縱觀藝術(shù)家的作品，它們所傳達(dá)的思辨意味與批判視角，無(wú)疑串通了尚揚(yáng)整個(gè)藝術(shù)脈絡(luò)，形成一種自足的本土邏輯。

尚揚(yáng)近些年的創(chuàng)作主要以“董其昌”冠名。最新作品《董其昌計(jì)劃-33》將在9月中旬亮相于“景像2012——中國(guó)新藝術(shù)”展。在其位于酒廠藝術(shù)區(qū)的工作室提前目睹了這張“為上海美術(shù)館那面墻而創(chuàng)作”的作品。這間工作室很大，自2007年搬過(guò)來(lái)之后，他便偏重于大尺幅作品的創(chuàng)作。之前逼仄的小畫(huà)室所遺留的“藝術(shù)空間”讓其繼續(xù)“董其昌計(jì)劃”， 雖然這一名字與“董其昌”的本意沒(méi)什么關(guān)系了。值得關(guān)注的是，“董其昌計(jì)劃”已進(jìn)入到第10個(gè)年頭，這一圖式是怎樣形成的？這一系列還會(huì)持續(xù)多久？在后工業(yè)社會(huì)的景觀中，尚揚(yáng)的藝術(shù)始終堅(jiān)持的是什么呢……99藝術(shù)網(wǎng)走進(jìn)了尚揚(yáng)的工作室，以上為視頻訪談第二部分。

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