作品本身是用兩百多張負(fù)片固定在一張透明的膠片上直接印像而成，它們都是他在過去的幾年當(dāng)中制作的塑料玩具模型。他將它們一個又一個地小心翼翼地?cái)[好然后拍照，象每一個都是獨(dú)立的，然后按照視覺的特點(diǎn)一個挨一個地排列起來。同以前的有故事線索的作品相比，這個作品的總體特點(diǎn)完全不一樣。從那以后攝影家鄭國谷自由得象一個畫家。
“消費(fèi)”或“消費(fèi)主義”通常與艷俗，短期，及低級趣味聯(lián)系在一起，但是在他的“消費(fèi)品博物館”中時光似乎停滯，消費(fèi)品雕塑輻射出尊貴和精煉。
這些瓶子們按照國谷的說法要再銹2000年讓它們回到塵土回到自然。
在攝影畫廊里我們面對的是在過去已經(jīng)完成的作品和產(chǎn)品，在這兒我面對并目擊一個無法測量時間長短的未來過程，一個超出人們想象的過程。
從過去到未來我們現(xiàn)在來到藝術(shù)家工作室熱鬧豐富的現(xiàn)場，作品仍停留在畫架上，模型們隨意地?cái)[放著，錄像機(jī)在大聲地播放著，除了兩件掛在工作室后墻上的畫以及有一點(diǎn)兒孤立地立著的巨大的瓶子以外，其他都是正在進(jìn)行的作品，每一件明天都有可能不一樣，鋼瓶是剛剛做完的，鐵屑還在地上。小尺寸的繪畫的內(nèi)容來自中國以及西方商業(yè)印刷品文字及標(biāo)志部分，這些地方被厚厚地涂上色彩，他們放在此是純粹為了漂亮并被排列地象印譜中的一頁。
而且他還自己開始設(shè)計(jì)作品的印數(shù)，有些印數(shù)是難以想象地多，象“一萬個顧客”的印數(shù)將有一萬，這比叫“系列”好，因?yàn)猷崌让坑∫徽掌?，其色彩及影調(diào)都相去甚遠(yuǎn)。用多次暴光，色彩平衡，及其他方法來控制作品，使其每一件作品都有獨(dú)一無二的特點(diǎn)。
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【編輯：劉建英】
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