《明月夜》 林偉祥 150X300cm 布面丙烯 2011年
《如何保護自己》 韋璐 100x70cm 油畫 2009
7月28日在廣州53美術(shù)館舉行的《野生視覺》，是一次廣州青年當(dāng)代藝術(shù)家的專題展。14位廣州本土的年輕的當(dāng)代藝術(shù)家的作品在這里集體展示，類型包括繪畫、雕塑以及裝置；藝術(shù)風(fēng)格各異，顯示出勃勃生機。
本次展覽的策展人、廣州美術(shù)學(xué)院副教授胡斌一直在關(guān)注著廣州本土青年藝術(shù)家的動態(tài)，在他看來，“現(xiàn)在藝術(shù)界廣闊的"民間"蔓延著各種戲謔的、混合的、雜亂而又生機勃勃的語符。不少青年藝術(shù)家的圖式正應(yīng)合這種民間自發(fā)表達的特點，我想，這代表著某種視覺和思想傳達的態(tài)勢。”
觀察一場靜悄悄的視覺革命
胡斌在展覽的前言中說：“這些年來，在青年藝術(shù)家作品當(dāng)中，最突出的特點之一便是圖像的各種合成、混搭、拼貼以及不同尋常的奇異表達。”在他看來，當(dāng)今社會各類訊息噴涌云集、讓人倍覺光怪陸離，這樣的生活經(jīng)驗給我們帶來的是與之前完全不同的豐富的視覺和思想滋養(yǎng)，“這種視覺和思想的誕生并非遵循某種嚴(yán)格的學(xué)理的傳承，而是龐雜如野生的植物，旁逸斜出，不明來路。但正是這些非正統(tǒng)的、凌亂卻富有生機的視覺和思想元素使得我們這個時代具有無限新的可能性。”聯(lián)系到我們所身處的珠三角區(qū)域，胡斌說：這里氣候溫濕，繁花似錦、人群熙攘、傳媒發(fā)達，當(dāng)代藝術(shù)人群的集結(jié)也顯得無序而蕪雜這里有最時尚的動感表達，也有潛行獨立的冥思者，還有感性的自我陳述人，“他們猶如熱帶雨林中的植物，千奇百異，充滿著旺盛的生命力，而無法歸于整齊劃一的方陣。此次展覽便力圖呈現(xiàn)他們當(dāng)中的某些人那如植物一樣瘋長的視覺和思想表達。”
這也正是“野生視覺”這個展覽名稱的來源。胡斌解釋說，“野生”是與主流相對的，而不是野外的意思，也不是專指“學(xué)院外”事實上，此次參展的年輕藝術(shù)家都來自于學(xué)院。“它是個體自發(fā)的，集合自身學(xué)習(xí)、生存經(jīng)驗和多元文化浸染的雜糅體，它無疑帶有這個時代流行文化，尤其是青年文化的元素，同時，它又是經(jīng)過個體視覺和思維編織的自足體。尤為重要的是，他們的視覺和思想體現(xiàn)出一種靜悄悄的革命，從微觀層面顛覆了固有的僵化的格局，為現(xiàn)實及未來世界提供了鮮活的能量。當(dāng)然，這絕不只是廣州青年藝術(shù)家的特點，但它跟廣州的輿論環(huán)境、氣候環(huán)境似乎更契合些。”
新的創(chuàng)作方法，新的思想傳達
胡斌還著重強調(diào)說，這里的“野生”還隱喻一種有別于學(xué)院范式的、個體的創(chuàng)作體系與方法論的生成。“如果說，幾年前，不少青年藝術(shù)家的創(chuàng)作還以較為固定化的鮮明圖式取勝的話，那么，我們可以發(fā)現(xiàn)，近些年，一些青年藝術(shù)家更多地是在探索和建立一種個體的工作框架和方法。”
對此，華南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)批評家皮道堅的表述更加直接：“這些青年藝術(shù)家的作品體現(xiàn)出他們對生活、事件、自然、科技的感知與好奇。”在這次參展的作品中，許多是以“電視傳播”、“卡通圖式”、“空間轉(zhuǎn)換”等等為主題，裝置作品占有不小的比重。
有趣的是，展覽不僅僅展示藝術(shù)作品，還用了相當(dāng)空間來展示每位年輕藝術(shù)家的個人檔案展廳門口就是14位藝術(shù)家的獨立訪談視頻，所有年輕的面孔都面對著屏幕外的觀眾，反復(fù)地、“喋喋不休”地講述自己的生活、作品、藝術(shù)創(chuàng)作理念。展廳中央有一張長桌，上面展示著藝術(shù)家們的“個性代表物”，每位參展藝術(shù)家自己選擇一件能代表自己個性的私人物品放在這里，有水杯、雨衣、人偶手辦……而展覽的畫冊同樣很“八卦”，除了記錄藝術(shù)家的作品和參展經(jīng)歷之外，居然還像明星周刊一樣登錄他們的血型、星座、生活態(tài)度……
53美術(shù)館工作人員介紹說，這種有點檔案展范兒的展覽結(jié)構(gòu)，是為了綜合地呈現(xiàn)年輕藝術(shù)家們的生活與藝術(shù)思想，“這種更民間的、不那么"正經(jīng)"的、混合、雜亂、率性的表達，暗合了某種視覺和思想傳達的新的態(tài)勢。”
廣州當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)逐漸變化
胡斌在基于廣州當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的觀察中發(fā)現(xiàn)一個有趣的趨勢：在青年藝術(shù)家當(dāng)中，以前那種基于話語權(quán)爭奪的抱團現(xiàn)象在減退，越來越多的是因為藝術(shù)創(chuàng)作交流、組織的需要和知識趣味的契合而形成的各種小組合，“他們從已經(jīng)日漸致密化的藝術(shù)系統(tǒng)中散逸出來，而力圖建立起更為吻合自身表達訴求的工作和呈現(xiàn)方式。”他說，青年藝術(shù)家們不再熱衷于抱團，但這并不是說他們閉門造車彼此不再交流，相反，近年來民間藝術(shù)空間逐漸活躍，幾處藝術(shù)家聚集地逐步形成，赴外交流計劃日漸頻密，使得廣州青年藝術(shù)家的對內(nèi)、對外互動都更得到加強。“尤其是那種私下的、各種跨學(xué)院的、機動的、不拘一格的小聚會、小討論，那種場合往往滲透著更多的思想智趣。”
胡斌并沒有認(rèn)定這次展覽是一次廣州青年當(dāng)代藝術(shù)家的整體展示，相反，他說，這仍然只是一個專題性的展覽。“當(dāng)今的藝術(shù)時尚總是逼迫著批評家不斷給新一代藝術(shù)家貼標(biāo)簽。大家依循這些標(biāo)簽來判斷青年們的創(chuàng)作意涵。實際上，在不少青年藝術(shù)家那里，真真切切是有一種新的表述和思考方式在蔓延，不僅存在于創(chuàng)作中，而且也流溢在生活的各個角落，我們需要克服很多先入為主的經(jīng)驗和知識框架，才能走入他們的世界。”
【編輯：宋林林】
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