2012春拍70后藝術(shù)家油雕作品排行榜TOP10（不完全統(tǒng)計(jì)）
2003年左右伴隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的崛起，70一代的藝術(shù)家搭上了這趟列車(chē)，他們的作品零星在拍賣(mài)市場(chǎng)上出現(xiàn)，一些佼佼者暫露頭腳。2008年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遭受重?fù)簦欢@對(duì)于正在潛伏期的70后藝術(shù)家來(lái)講，躲過(guò)這一劫難。2011年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)板塊輪動(dòng)，年輕一代抓住了這次機(jī)會(huì)，成為市場(chǎng)的新貴。剛剛出場(chǎng)的年輕藝術(shù)家雖然不能馬上拿下一個(gè)“天價(jià)”的成績(jī)，但其發(fā)揮的好壞確能影響整個(gè)大局。如果說(shuō)整個(gè)春拍第一代藝術(shù)家中的佼佼者繼續(xù)接受調(diào)整最終達(dá)到了堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定的結(jié)果，那么第二代的年輕藝術(shù)家百萬(wàn)作品的頻現(xiàn)則是整個(gè)市場(chǎng)強(qiáng)有力的后盾。
70后藝術(shù)家中的佼佼者們?cè)?012年春拍大展拳腳，從最先進(jìn)行的香港蘇富比賈藹力的天價(jià)作品，到內(nèi)陸拍賣(mài)行紛紛開(kāi)設(shè)的70后藝術(shù)家專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，一時(shí)間讓古董從業(yè)者眼紅。雅昌藝術(shù)網(wǎng)獨(dú)家盤(pán)點(diǎn)70后藝術(shù)家在拍場(chǎng)上的表現(xiàn)，看看哪些年輕藝術(shù)家是市場(chǎng)的寵兒。
列表中的十位出生于1970年之后的藝術(shù)家位列今春拍賣(mài)單價(jià)成交前十名，值得注意單位是，今年春天由于受到經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)環(huán)境因素的影響，以及藏家出現(xiàn)惜貨的原因，一些藝術(shù)家的作品并沒(méi)有很高的成交量，如韋嘉和陳可兩位藝術(shù)家，韋嘉在2012年春拍只有五張作品上拍，而陳可只有三張的作品上拍。與之相對(duì)應(yīng)的是，有一些藝術(shù)家在2012年迅速上位，尤其以賈藹力為代表，只有兩張作品上拍，但是成交總額卻高達(dá)五百五十多萬(wàn)元，如此飛速的上漲，受到了各方的關(guān)注。針對(duì)這種現(xiàn)象，趙孝萱老師在接受采訪時(shí)表示，市場(chǎng)是不斷的在輪換，就好像近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊中的齊張讓位，傅抱石上位一樣，同時(shí)這也和藏家在更新調(diào)整藏品結(jié)構(gòu)有關(guān)。
從年齡，教育系統(tǒng)，創(chuàng)作題材等緯度來(lái)分析70后藝術(shù)家的市場(chǎng)狀況，從他們背后的因素來(lái)解讀其市場(chǎng)表現(xiàn)。
首先是從年齡階段來(lái)拆分，2012年春拍70后藝術(shù)家成交前十中，1975年之后出生的藝術(shù)家有7位，其他三人中只有尹朝陽(yáng)出生于1970年，另外兩位藝術(shù)家均出生于1974年。我們習(xí)慣上把1975年之后的藝術(shù)家劃分為一個(gè)群體，他們這批人和尹朝陽(yáng)其實(shí)已經(jīng)屬于兩個(gè)時(shí)代，75后的藝術(shù)家其實(shí)是我們現(xiàn)在常說(shuō)的年輕一代藝術(shù)家，以賈靄力、王曉波、王光樂(lè)等為代表的藝術(shù)家群體，從一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)上來(lái)說(shuō)，他們?cè)谝患?jí)市場(chǎng)上相對(duì)比較成熟，且都有固定的畫(huà)廊代理，進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)是在一級(jí)市場(chǎng)準(zhǔn)備的相對(duì)充分的基礎(chǔ)上，其中王光樂(lè)和賈靄力的上拍地區(qū)主要是在香港地區(qū)。另外，尹朝陽(yáng)雖然出生是在1970年，但是其藝術(shù)品上拍較早，早在2002年時(shí)，已經(jīng)有大量的尹朝陽(yáng)作品上拍，每年平均會(huì)有5張左右的作品上拍，且成交價(jià)多在10萬(wàn)元左右，從2002年到2012年，十年的時(shí)間中，尹朝陽(yáng)的作品單幅成交價(jià)逐步攀升，和他同處于70后的藝術(shù)家來(lái)講，尹朝陽(yáng)作品的拍賣(mài)市場(chǎng)相對(duì)來(lái)講已經(jīng)成熟。
從前十名藝術(shù)家的受教育系統(tǒng)來(lái)講，十位藝術(shù)家均是受教于美院系統(tǒng)，其中，有九位藝術(shù)家畢業(yè)與八大美院，僅有一位藝術(shù)家是畢業(yè)于綜合類(lèi)大學(xué)的美術(shù)學(xué)院。在九位畢業(yè)于八大美院的藝術(shù)家中，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家有四位，分別是王曉勃、尹朝陽(yáng)、王光樂(lè)、仇曉飛;畢業(yè)于四川美院的藝術(shù)家有二位，分別是熊宇和陳可;另外各有一位藝術(shù)家畢業(yè)于魯迅美院、廣州美院以及中國(guó)美院，分別是賈靄力、鄭國(guó)谷、屠宏濤;這和近期雅昌藝術(shù)網(wǎng)發(fā)布的中國(guó)美術(shù)類(lèi)大學(xué)財(cái)富排行榜是吻合的，財(cái)富排行榜中顯示，在雅昌市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心采樣選取的72位活躍于藝術(shù)品市場(chǎng)的樣本藝術(shù)家中，有10位藝術(shù)家來(lái)自綜合大學(xué)或海歸，其余均畢業(yè)自我國(guó)各大美院，占比85%。62位國(guó)內(nèi)美院畢業(yè)的學(xué)生，其中中央美院畢業(yè)生比重最多，有22位，占到了總?cè)藬?shù)31%, 其次是四川美院和廣州美院分別占比12%和10%，天津美院和魯迅藝術(shù)學(xué)院各占8%，中國(guó)美院占比7%，清華美院占比4%，剩下的三所美院南京藝術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院和西安美術(shù)學(xué)院各占比3%，1%，1%。
從創(chuàng)作題材來(lái)分析年輕藝術(shù)家比較受市場(chǎng)熱捧的原因。在70后藝術(shù)家作品中，集體意識(shí)少了，吶喊、苦惱上一代藝術(shù)家常用的符號(hào)元素沒(méi)有了，個(gè)人意識(shí)得到增強(qiáng)。如今人們以不再緬懷過(guò)去的傷痛，而是更注重生活在當(dāng)下。例如賈靄力的現(xiàn)實(shí)主義，以及王曉勃運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的手法去表現(xiàn)當(dāng)下人們的困境和扭曲，這些年輕的藝術(shù)家們不僅僅是關(guān)注到自身的發(fā)展問(wèn)題，更是把目光積聚到社會(huì)的發(fā)展問(wèn)題中，這些作品受到了藏家們的青睞。在十位藝術(shù)家中，也有以寫(xiě)實(shí)作品成名的，如曾傳興的作品，和前輩的寫(xiě)實(shí)作品相比，他的作品中畫(huà)面背景色調(diào)多以青色、褐色為主，是他個(gè)人對(duì)生活的感受、態(tài)度的體現(xiàn)，這也是他的寫(xiě)實(shí)畫(huà)面表現(xiàn)冷抽象觀念的一種風(fēng)格。
我們反思為什么70后年輕藝術(shù)家的作品會(huì)受到市場(chǎng)的熱捧，主要有以下幾方面的原因：70后藝術(shù)家步入市場(chǎng)化要早于其他時(shí)代的藝術(shù)家。他們比較早的和畫(huà)廊簽約。作品的收藏體系相對(duì)完整，籌碼集中，適合行家介入進(jìn)行市場(chǎng)操作。第二也是比較重要的原因，從他們進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)的作品來(lái)看，都是這些藝術(shù)家比較重要的作品，尤其是在2011年到2012年期間，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的形式不明朗，一些受市場(chǎng)追捧的藝術(shù)家，如張曉剛、周春芽等藝術(shù)家的優(yōu)秀作品由于種種原因都沒(méi)有上拍，相反，這些年輕藝術(shù)家的作品的優(yōu)勢(shì)就會(huì)凸顯出來(lái)，這也是為什么70后藝術(shù)家會(huì)在市場(chǎng)上出現(xiàn)熱捧的原因。
【編輯：楊毅】
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