《不是香水》開幕式當(dāng)天，展覽現(xiàn)場(chǎng)
2012年7月30日（99藝術(shù)網(wǎng)上海站 徐婉娟）下午3點(diǎn)，“不是香水——洪磊作品展”在上海美術(shù)館一層開幕。由于檔期等種種的原因，此次由呂澎策展的“不是香水”已籌備三年之久，在上海美術(shù)館一層左右兩廳各立起兩面展墻，延續(xù)2月在北京前波畫廊“迷樓”個(gè)展寬闊舒朗的視覺效果，展出了藝術(shù)家洪磊近30件“攝影”作品，及一件影像作品。展覽第二日，99藝術(shù)網(wǎng)記者再次前去，自認(rèn)為果然好展覽不適合開幕當(dāng)天一睹真容，筆者想從一個(gè)閱讀者的角度與大家分享這個(gè)展覽。
在展覽現(xiàn)場(chǎng)，細(xì)心的觀者可以發(fā)現(xiàn)，有幾張作品一半是攝影，一半是繪畫。當(dāng)99藝術(shù)網(wǎng)記者問及藝術(shù)家洪磊本人出于何種原因，以這種方式呈現(xiàn)作品時(shí)，他解釋道：“攝影作為一種可以復(fù)制的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，我找到絲綢來呈現(xiàn)自己一直在探索的‘攝影的觀看性’，用‘畫攝影’的方式，來打破攝影的可復(fù)制性，使其變成唯一。”
善用古代文化作為切入點(diǎn)“講故事”的洪磊，作品呈現(xiàn)與名稱相對(duì)應(yīng)，看似“環(huán)顧左右而言他”，實(shí)質(zhì)上卻十分理性的考慮作品名稱與呈現(xiàn)方式的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。例如此次所展出的《鵲華秋色圖》，作品構(gòu)圖和名稱讓人聯(lián)想到了元代趙孟頫的同名山水大作。
現(xiàn)藏在臺(tái)北故宮博物院的趙孟頫《鵲華秋色圖》，畫中呈現(xiàn)一片遼闊的沼澤地，高峭的是華不注山，左方圓平頂?shù)氖蛆o山。兩山之間錯(cuò)落樹木，山羊數(shù)頭，散處在簡(jiǎn)陋的茅草屋前嚙食。
而洪磊所描述的《鵲華秋色圖》是其前往華不注山多次拍攝后所呈現(xiàn)的寫照。作品昏暗的基調(diào)下，隱約可以看出作品所描繪的華不注山下零星幾座平房，似黃昏、似朝露幾縷炊煙裊裊，畫面前方兩只羊羔向畫面左前方，像是喊叫著什么。
再如洪磊所拍攝的《馬列維奇》，小小一張，放在展墻靠近地面的位置，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去一團(tuán)黑白相交，使人想起馬列維奇那些黑黑白白的方塊片兒。湊近屈膝細(xì)瞧，原來是個(gè)躺在被單上，穿黑衣黑褲帶白圍巾的女人。再仔細(xì)一看，又像是一團(tuán)剛晾干冬天衣物，小山包一樣攤在床上還來不及疊放整齊。
作品《出石落水》與其藝術(shù)家在新浪微博的簽名“水落石出”倒顯得相得益彰。在策展人呂澎撰寫的《往事已成空，雁過留何痕？——洪磊的藝術(shù)故事》中提及，“《出石落水》用槍擊般的碎玻璃造成視野中的裂痕，出石落水的狀態(tài)終于成為一種被撕裂的、可疑的影像，它被阻隔了，但卻又被一種暴力擊碎，呈現(xiàn)半開放的無序狀態(tài)。屏風(fēng)、帷幕和煙云或成為圖像中的視覺元素，或隱退在藝術(shù)創(chuàng)作的潛在邏輯中，但均保持了某種形式的在場(chǎng)。”
誠(chéng)如藝術(shù)家本人在開幕式上所說，作品無需說的那么死白，“從某個(gè)角度來說，我們這個(gè)時(shí)代很‘無聊’，所以我畫了些‘無聊的東西’，就如同這些‘無聊的東西’并不能說明什么以及說明這個(gè)時(shí)代，所以這個(gè)展覽叫《不是香水》。”
在本網(wǎng)記者即興的采訪中，一位觀眾告訴記者：“這展覽太寬敞了！我指的是作品的布置上。這大概是我看過今年上（海）美（術(shù)館）展出件數(shù)比較少一次展覽了，而且東西挺有意思的。”而詢問到另外一位觀眾的觀看感受時(shí)：“說不上來，就覺得看著心里有滋味，但是自己也說不上來是什么具體的感受，有幾張看著空落落的。”
這次需要觀者親身去體驗(yàn)和觀看的“不是香水”，將在上海美術(shù)館展至8月15日。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
《岀石落水》作品局部
展覽現(xiàn)場(chǎng)，新浪微博@林小熏:這些畫掛得這么低，從這張照片就看出有趣了，
這個(gè)看畫的姿態(tài)，讓這些大男人老男人又變回盯著蛐蛐罐或玻璃彈子的小屁孩兒。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，圍觀《頭發(fā)亂了》
展覽現(xiàn)場(chǎng)，三女“站看云起”（作品《坐看云起》）
“花前月下” ，展覽現(xiàn)場(chǎng)觀眾圍于影像作品前
《2012》
【編輯：徐婉娟】
