資料圖片
早在離第13屆卡塞爾文獻(xiàn)展還有一天開幕的時(shí)候，各大報(bào)紙的藝術(shù)與文化版塊就已經(jīng)充滿了對文獻(xiàn)展的各種概括、評論和回顧，批評家們和新聞?dòng)浾邆円财炔患按厝サ搅爽F(xiàn)場，等待任何一條可以用來更新他們的博客與Twitter的內(nèi)容。他們有100天的時(shí)間能夠來觀察和分析此次展出的各種作品的“得分”，但即使是這樣，歷經(jīng)5年時(shí)間才出現(xiàn)的一次高潮仍然像是一眨眼的功夫就會(huì)過去。
人們談?wù)摰谋容^多的內(nèi)容應(yīng)該是某些神秘的事物?？ㄈ麪栁墨I(xiàn)展并不像是關(guān)起來門來進(jìn)行的，這種感覺更像是那扇家喻戶曉的門已經(jīng)被用力打開了，但在充足的光線下我們還是看不到任何東西。與前幾屆文獻(xiàn)展不同，本屆文獻(xiàn)展的參展名單是可以在官方網(wǎng)站上查看到的。值得強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是——這也是策展人Caroly中上提到的——今年的文獻(xiàn)展“沒有概念”。
所有人都知道，卡塞爾文獻(xiàn)展展示的是來自全球的藝術(shù)。那些讓我們感到擔(dān)心的、激動(dòng)的以及讓我們?nèi)ニ伎嫉氖挛锒伎梢栽谖墨I(xiàn)展上找到，無論它們是以什么樣的形式呈現(xiàn)出來的。據(jù)統(tǒng)計(jì)，共有13萬名觀眾1955年首屆文獻(xiàn)展舉辦期間來到戰(zhàn)后的卡塞爾；當(dāng)時(shí)的文獻(xiàn)展還只是由來自卡塞爾的Arnold Bode作為聯(lián)邦園藝展的附加展覽拼湊起來的，而今年預(yù)計(jì)會(huì)有過百萬的觀眾來到現(xiàn)場觀展。
總的來說，那些神秘的事物也并不盡是我們的興趣所在，我們更關(guān)心的是文獻(xiàn)展參展者推出的各種活動(dòng)。我們在過去的幾個(gè)月里采訪了其中四位參展者，揭露了一些有趣的作品。在了解他們的過程中，我們也對本屆卡塞爾文獻(xiàn)展進(jìn)行了小小的窺視——或者說是對它承諾向觀眾提供的事物進(jìn)行了審視。我們與鮑里斯·格洛伊斯（Boris Groys，哲學(xué)家、紐約大學(xué)教授、卡爾斯魯厄高級(jí)研究員）、亞當(dāng)·克雷曼（Adam Kleinman，作家兼策展人）、瑪麗亞姆·加尼（Mariam Ghani，藝術(shù)家、電影制作人兼作家）以及Leeza Ahmady（獨(dú)立策展人兼教育家）進(jìn)行了談話，他們四位都以紐約為創(chuàng)作基地。
Leeza Ahmady, Boris Groys, Mariam Ghani, and Adam Kleinman
卡塞爾文獻(xiàn)展的參展者們一致同意文獻(xiàn)展的力量在于藝術(shù)家發(fā)展起自己的概念的能力。“對雙年展來說，一個(gè)策展團(tuán)隊(duì)有大概一年的時(shí)間來準(zhǔn)備展覽；而文獻(xiàn)展的策展團(tuán)隊(duì)則有3到4年的時(shí)間來準(zhǔn)備，”Adam Kleinman說。“環(huán)境在發(fā)生改變，實(shí)踐也在發(fā)展…現(xiàn)在的文獻(xiàn)展更多是以項(xiàng)目為基礎(chǔ)。”卡塞爾文獻(xiàn)展同時(shí)還包括了一些比展期的100天更加宏大的東西：各種附屬項(xiàng)目、演講、談話以及類似的贊助項(xiàng)目等等，就好像文獻(xiàn)展更是一種精神狀態(tài)而非一場活動(dòng)。
無論是藝術(shù)家、代理商、演講者還是其他什么人，他們都很欣賞文獻(xiàn)展的深度以及它的視野，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中強(qiáng)調(diào)了研究的價(jià)值。“考古、歷史、哲學(xué)、科學(xué)、政治、自然——幾乎生活的方方面面都是藝術(shù)家能夠加以利用的資源這個(gè)理念是文獻(xiàn)展存在的價(jià)值的關(guān)鍵，”Leeza Ahmady說。在那些迅速組成了這場展會(huì)的想法、嘗試以及其它事件的名單上，正如Adam Kleinman所說的那樣：“文獻(xiàn)展將它們識(shí)別為策展人，它展示了我們所思考和關(guān)心的東西。”
正如它的名字所暗示的那樣，文獻(xiàn)展追蹤了作為一種藝術(shù)形式的過程及其產(chǎn)物本身。“策展工作并不僅僅涉及到美學(xué)與形式，它還涉及到含義以及重要性。決定性的展覽總是這么的抽象。想要做到這一點(diǎn)的關(guān)鍵在于你的筆記本以及你的腦袋中，”Leeza Ahmady說。對藝術(shù)家以及其他有一段以研究為基礎(chǔ)的實(shí)踐的人（比如Mariam Ghani）來說猶是如此，文獻(xiàn)展的時(shí)間范圍不僅允許了這段“培育期”，而且這段時(shí)期本身也變成了展覽的部分。
“從一開始起，卡塞爾文獻(xiàn)展就是一份策展序言，”Boris Groys說。策展人使這個(gè)世界處于當(dāng)代藝術(shù)的影響之下——以及重建一座被戰(zhàn)爭毀滅了的德國城市——的視角延續(xù)成了一次正在舉辦其第13屆的藝術(shù)盛會(huì)，并且最終成為了世界上領(lǐng)先的當(dāng)代藝術(shù)展。在文獻(xiàn)展似乎是融合了來自世界最邊緣的藝術(shù)與理念的同時(shí)，它也忽視了這兩者的距離，沒有以最廣泛的意義去揭示具有決定性的“聯(lián)系”。利用參展者的全心投入建成，文獻(xiàn)展是對當(dāng)代社會(huì)進(jìn)行的一次全面的反射。“它有點(diǎn)像是一塊文化的試金石，”Adam Kleinman說。
【編輯：馮漫雨】
