蔡斯民
大多數(shù)80歲的人每天的功課基本都是養(yǎng)花鳥(niǎo)、打太極、曬太陽(yáng)，但已經(jīng)80高齡的新加坡著名攝影家、策展人、收藏家蔡斯民先生卻有完全不同的功課：策劃展覽、參加拍賣(mài)、經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊、推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。
攝影留真
2011年8月4日到12日，浙江美術(shù)館為他舉辦《留真——中國(guó)畫(huà)名家像傳o斯民攝影展》，開(kāi)幕那天，蔡先生一圈白色胡須、一襲白夾克、一頂黑色鑲邊漁夫帽，藝術(shù)風(fēng)范與長(zhǎng)者風(fēng)度相攜而來(lái)，讓人不由得贊一句：老帥哥！
蔡斯民是新加坡最著名的攝影藝術(shù)家之一，在1955年他曾獲得英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)碩士及國(guó)際影藝聯(lián)盟最高榮譽(yù)頭銜，還得過(guò)新加坡國(guó)家文化獎(jiǎng)?wù)隆Ｄ悄觐^這些頭銜的含金量高著吶。
1950年蔡斯民才開(kāi)始從事攝影，后來(lái)進(jìn)廣告公司工作，并為公司里聘來(lái)的世界各地?cái)z影師當(dāng)助手，敏而好學(xué)的他獲得了更多啟迪以及專(zhuān)業(yè)攝影技法，而廣告公司的工作令他學(xué)會(huì)策劃。
1984年代末，蔡斯民先生受新加坡航空公司委托，去拍攝有關(guān)中國(guó)文化的宣傳照片。“82、83年，新加坡航空公司第一個(gè)想進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，所以要拍一些針對(duì)中國(guó)的資料，包括文化方面、旅游景點(diǎn)等。那時(shí)也接觸到一些老藝術(shù)家，如吳作人，也見(jiàn)到吳冠中，不過(guò)那時(shí)候他都還沒(méi)出名。”蔡先生笑著說(shuō)。
一向愛(ài)好藝術(shù)的他稍有閑暇便去拜訪國(guó)內(nèi)畫(huà)家，工作之余他“更想要從事一些沒(méi)有商業(yè)考量，純粹是自己喜歡的事。”而他發(fā)現(xiàn)早已作古的著名國(guó)畫(huà)大師齊白石等都沒(méi)有專(zhuān)業(yè)性的攝影照片傳世，便想為尚健在的、最高齡的、有影響力的老一代中國(guó)畫(huà)家拍攝生活藝術(shù)像傳。
第一個(gè)被拍的是大師劉海粟，當(dāng)時(shí)他剛好在新加坡做展覽，于是蔡斯民便跟著記者們采訪時(shí)抓拍他的表情。也有些“漏網(wǎng)”大師，“當(dāng)時(shí)是由黃苗子策劃給我提供的這個(gè)名單，本來(lái)是15個(gè)，包括林風(fēng)眠，我去香港見(jiàn)他，還拿著吳冠中寫(xiě)的一個(gè)條子去見(jiàn)他，不過(guò)林風(fēng)眠拒絕參與這個(gè)攝影，那么我就沒(méi)辦法，所以很遺憾。”
1984-1988年，他陸續(xù)拍攝了朱屺瞻、劉海粟、黃君壁、趙少昂、陳文希、王己千、李可染、葉淺予、吳作人、陸儼少、謝稚柳、黎雄才、唐云、關(guān)山月的84張生活肖像。這14位出生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的書(shū)畫(huà)家，是傳統(tǒng)文化系統(tǒng)滋潤(rùn)過(guò)的最后一代人，用蔡斯民先生的話說(shuō)“要設(shè)法留住這一代國(guó)畫(huà)大師的藝術(shù)、才情、學(xué)養(yǎng)和他們超凡的真性情”。
蔡斯民先生力求找到悠久的傳統(tǒng)和大師獨(dú)特個(gè)性的結(jié)合點(diǎn)。在正式拍照前，不但深入研究其作品，還閱讀有關(guān)的資料。為進(jìn)一步認(rèn)識(shí)大師，蔡老也同大師的朋友及學(xué)生交談，向他們多方打聽(tīng)大師的性格與興趣，或特別癖好。為了營(yíng)造最切合人物身份的完美情境，他也耗費(fèi)大量時(shí)間和精力去構(gòu)思布局，以細(xì)微事物突顯人物特質(zhì)。“我去的時(shí)候，開(kāi)始是絕對(duì)不會(huì)拍照的，可能拿相機(jī)，就沒(méi)有拍，我至少見(jiàn)他第二次、第三次才拍，我先看他的環(huán)境，他的愛(ài)好，我跟他聊的時(shí)候他用什么茶杯，他喜歡抽煙或是他喜歡做什么一些東西，跟他聊一些每天生活的習(xí)慣……”
于是他鏡頭中的畫(huà)家多是身處某種毫不偽飾的生活狀態(tài)中：劉海粟在畫(huà)人體模特，黃君璧在鳥(niǎo)籠前晨練，王己千在MoMA欣賞畢加索雕塑，唐云在品蟹飲酒大快朵頤，朱屺瞻在搖頭晃腦地聽(tīng)蘇州評(píng)彈，葉淺予在跟扮作飛天的美女演員聊畫(huà)……雖然按照現(xiàn)在的說(shuō)法多數(shù)照片都是“擺拍”，但蔡斯民的確采用了深入人性的特殊視角，去努力記錄當(dāng)時(shí)14位中國(guó)現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大家的風(fēng)姿，為中國(guó)美術(shù)史留下重要的影像紀(jì)錄和珍貴的歷史圖像文獻(xiàn)。
拍攝這些作品，蔡先生全部是自費(fèi)，也毫無(wú)商業(yè)目的，只是想從攝影藝術(shù)角度記錄這些大家們的性格面貌，使用400度黑白膠卷加沖到ASA1600度拍攝，盡量用自然光，不補(bǔ)光。他前后一共拍了4年，七八次飛來(lái)中國(guó)、兩次去了臺(tái)灣地區(qū)、兩次去了紐約。蔡斯民坦陳，“我就憑一種使命感做了這個(gè)事，那時(shí)真的沒(méi)有什么其他目的在后面，假如我想要拿他們的畫(huà)，情況又會(huì)不一樣了。我很真誠(chéng)去做，而這些老先生都知道我是一個(gè)真實(shí)攝影家，很誠(chéng)心要給他們拍攝，所以他們?nèi)菀赘遗浜稀?rdquo;
除了留真展覽中的14位國(guó)畫(huà)家，蔡斯民也給其他一些藝術(shù)家留下了很多攝影圖片。比如吳冠中，他也拍了很多，蔡斯民告訴我們：“現(xiàn)在全國(guó)用的最好的吳冠中的照片都是我的，包括在英國(guó)，巴黎，印尼，泰國(guó)和新加坡拍的。”“那時(shí)候我第一出發(fā)點(diǎn)是要表現(xiàn)吳先生的作品都是以線與點(diǎn)為主要形式，所以我從這個(gè)線里邊用燈光表現(xiàn)比較現(xiàn)代的東西，所以我就約吳冠中先生到我的工作室來(lái)，在工作室我就借燈光，還有電筒衍射的。”
面對(duì)這個(gè)骨灰級(jí)的攝影藝術(shù)家，本刊記者難免想探尋一下他對(duì)數(shù)碼攝影和傳統(tǒng)攝影的看法。他卻講了這樣一個(gè)故事：“90年代時(shí)，我在瑞士去參觀勞力士手表博物館，跟勞力士表的一個(gè)重要人物聊起剛剛流行起來(lái)的石英表。我問(wèn)他石英表跟勞力士表有什么差別，他說(shuō)很簡(jiǎn)單，石英表沒(méi)有芯的，是電池的，好像機(jī)器人一樣，勞力士是有芯的，有感情的東西。”他認(rèn)為攝影要自己沖自己洗，也像是投入了感情在里面。但他同時(shí)覺(jué)得數(shù)碼攝影也有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)榭梢蕴幚砗芏啾容^觀念的東西或是創(chuàng)作一些更當(dāng)代更復(fù)雜的攝影作品。
進(jìn)入當(dāng)代
拍過(guò)這些老藝術(shù)家之后，蔡斯民對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈也慢慢熟識(shí)起來(lái)。90年代初，他便在新加坡開(kāi)了斯民藝苑這家畫(huà)廊。“那時(shí)候我攝影做少了，年紀(jì)大了不能背很多相機(jī)，就轉(zhuǎn)去做與藝術(shù)有關(guān)的。開(kāi)始做的比較雜，后來(lái)也做幾個(gè)重要展覽，比如做了很多吳冠中展覽，還給他出了六個(gè)畫(huà)冊(cè)，還做過(guò)朱德群，熊秉明等。”
1996年，他在北京的一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)上結(jié)識(shí)了葉永青，兩人竟一見(jiàn)如故。當(dāng)時(shí)葉永青準(zhǔn)備在成都買(mǎi)房子，他便一起跟去成都看看。當(dāng)時(shí)成都房?jī)r(jià)尚低，蔡斯民得知藝術(shù)家張曉剛(微博)、羅中立、何多苓、周春芽(微博)等都住在成都，便立即在那邊一個(gè)武侯別墅交了定金，而后定居成都，“最主要的是我喜歡跟藝術(shù)家們?cè)谝黄稹?rdquo;同年，他在新加坡經(jīng)營(yíng)的斯民藝苑為葉永青舉辦了“文人眼底的中國(guó)”個(gè)展。
也是從這時(shí)開(kāi)始，他與這批剛剛開(kāi)始成名的當(dāng)代藝術(shù)家們結(jié)下了不解之緣。后來(lái)隨著唐蕾的“小酒館”與女詩(shī)人翟永明在成都開(kāi)了“白夜”酒吧，于是藝術(shù)家們聞風(fēng)而至。蔡斯民也加入這幫把酒言歡的畫(huà)家們，一同談笑風(fēng)生，漸漸成為至交。
1997年，蔡斯民先生在新加坡舉辦了一個(gè)《紅與灰：八位中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)家》畫(huà)展，將張曉剛，王廣義，岳敏軍，周春芽等八位當(dāng)代藝術(shù)家的畫(huà)帶到了新加坡。周春芽的《綠狗一號(hào)》就是在那個(gè)期間創(chuàng)作的。在08年接受媒體采訪時(shí)就曾表示，蔡斯民對(duì)《綠狗》、對(duì)他、對(duì)成都乃至中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家走出國(guó)門(mén)都起到了非常重要的作用。“其實(shí)當(dāng)時(shí)我們的畫(huà)在新加坡根本無(wú)人問(wèn)津，一幅都沒(méi)有賣(mài)出去，但蔡先生卻為我們八個(gè)人支付了所有費(fèi)用，臨別時(shí)我們一人送了他一幅畫(huà)。”如今，“綠狗”系列已經(jīng)成為了周春芽最杰出的作品之一。
蔡斯民開(kāi)始做這些展覽時(shí)很多人表示驚訝，說(shuō)他是老了瘋了，介紹來(lái)的都是些像是瘋?cè)嗽撼鰜?lái)的東西，后來(lái)他們才知道這是現(xiàn)代的。那個(gè)時(shí)期他一張畫(huà)都沒(méi)賣(mài)，但完全沒(méi)有要停手，“還繼續(xù)玩”。
“我做過(guò)岳敏君、王廣義、方力鈞、曾梵志，還有毛旭輝、葉永青也都做過(guò)幾次。認(rèn)識(shí)他們的時(shí)候，他們的畫(huà)還沒(méi)那么值錢(qián)?，F(xiàn)在，他們都已經(jīng)成為了中國(guó)最牛的當(dāng)代藝術(shù)家。”10余年中，蔡斯民在新加坡為很多成都當(dāng)代藝術(shù)家舉辦畫(huà)展，將他們的畫(huà)推銷(xiāo)到東南亞乃至全世界，他本人被譽(yù)為成都當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)外的推銷(xiāo)員，到現(xiàn)在斯民藝苑已做過(guò)了150多個(gè)展覽。
“我賣(mài)他們的畫(huà)，也介紹很多印尼與國(guó)外客人買(mǎi)他們的畫(huà)，那時(shí)候我的宗旨是這樣，做一次展覽就要把最好的作品讓給收藏家與美術(shù)館，不是先自己收。我曾經(jīng)跟一些大收藏家說(shuō)，你們買(mǎi)那個(gè)西方藝術(shù)大師比如畢加索什么，一張幾百萬(wàn)美金，但你們買(mǎi)的東西一定是他的二流作品，第一流不可能你們買(mǎi)得到。我說(shuō)你用這些資金，不如收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，我介紹一個(gè)王廣義，你現(xiàn)在可以把他整個(gè)展覽都買(mǎi)去。后來(lái)我的客戶(hù)里頭基本都賺錢(qián)了，所以很多客人還是對(duì)我很尊敬的，印尼的收藏家開(kāi)始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品都是由我們畫(huà)廊開(kāi)始推薦的。”
1997年，蔡斯民在武侯別墅的新房?jī)?nèi)開(kāi)了一個(gè)派對(duì)，葉永青、張曉剛、周春芽、沈小彤、何多苓、羅中立等成都當(dāng)代藝術(shù)家以及來(lái)自香港地區(qū)和新加坡的幾位畫(huà)家齊聚一堂。為了紀(jì)念這個(gè)特別的日子，大家在同一塊畫(huà)布上作畫(huà)留念，張曉剛畫(huà)了蔡斯民夫婦的素描；周春芽畫(huà)了一只小小的狗；羅中立畫(huà)了一個(gè)牛頭……當(dāng)年在這塊畫(huà)布上留下痕跡的畫(huà)家們，如今大多已經(jīng)聲名鵲起、身價(jià)百倍。而這幅集體畫(huà)至今仍掛在蔡斯民成都家中的客廳內(nèi)。
后來(lái)這些藝術(shù)家火起來(lái)了，蔡斯民覺(jué)得若再開(kāi)口跟他們買(mǎi)畫(huà)，談價(jià)格就比較尷尬，之后要買(mǎi)就通過(guò)其他渠道，或是參加拍賣(mài)會(huì)。“以前到北京時(shí)一打電話大家都來(lái)了，現(xiàn)在就不會(huì)了，因?yàn)榇蠹叶汲擅?，市?chǎng)又這樣火，都太忙了，不好去打擾人家了。”
蔡斯民經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品非常很成功，贏得許多藏家的尊敬。“我賣(mài)過(guò)一百多張吳冠中，現(xiàn)在那些東西很多都到了拍賣(mài)場(chǎng)上。”他很愿意“做一些可以賺錢(qián)的事情來(lái)養(yǎng)活一些沒(méi)有賺錢(qián)的事情”。近年來(lái)，蔡斯民又重新選擇一些當(dāng)代藝術(shù)的新人，一如既往的默默推動(dòng)。
評(píng)畫(huà)家、談市場(chǎng)
蔡斯民對(duì)目前國(guó)內(nèi)一線二線的當(dāng)代藝術(shù)家都非常熟悉，跟本刊記者聊得很是盡興。他認(rèn)為劉煒將來(lái)可能還會(huì)更重要，何多苓早期的作品非常好，張曉剛素描功底非常深厚，李山的作品有大師像。對(duì)于寫(xiě)實(shí)作品，蔡斯民認(rèn)為有的寫(xiě)實(shí)有靈氣，有的則俗氣，寫(xiě)實(shí)畫(huà)里他喜歡更具觀念的作品。
周春芽是蔡斯民的好朋友，他送給蔡老第一張《綠狗》，后來(lái)因?yàn)榕馁u(mài)行一直想拿這一張，蔡老說(shuō)可以賣(mài)掉換張更好的，周春芽也同意，后來(lái)兩百多萬(wàn)賣(mài)掉，蔡斯民又花三百萬(wàn)買(mǎi)了一張周春芽更重要的作品。
近幾年蔡斯民非常關(guān)注毛同強(qiáng)的裝置，他認(rèn)為毛同強(qiáng)用3萬(wàn)多件中國(guó)各地收集而來(lái)的鐮刀和錘子創(chuàng)作做的裝置《工具》今后將是一個(gè)非常重要的作品。2011年9月23日毛同強(qiáng)個(gè)展“我有一個(gè)夢(mèng)”在北京草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)藝術(shù)文件倉(cāng)庫(kù)開(kāi)幕，毛同強(qiáng)將馬丁。路德。金著名的《我有一個(gè)夢(mèng)》全文翻譯成中文，再請(qǐng)專(zhuān)家翻譯成西夏文，最后由書(shū)法家將西夏文書(shū)寫(xiě)成楷書(shū)，并陰刻在了385塊石碑上。蔡斯民贊助了這次展覽。
說(shuō)到國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)，蔡斯民也覺(jué)得現(xiàn)在“太貴了，也不可能買(mǎi)很多，有時(shí)候我會(huì)跟朋友合買(mǎi)一些重要的東西，數(shù)目比較大的就由我來(lái)決定買(mǎi)什么東西。”他也認(rèn)為只要是重要作品，其價(jià)格還是會(huì)有上升空間。我對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)還是很有信心的。
關(guān)于新加坡是否有人收藏中國(guó)當(dāng)代的問(wèn)題，蔡斯民給予了肯定的回答，“因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)影響很大，我在新加坡做當(dāng)代藝術(shù)，新加坡的藝術(shù)家都來(lái)看展覽，這也影響到新加坡的藝術(shù)的發(fā)展，其實(shí)更大的是影響到了印尼的當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，因?yàn)楹芏嗳讼矚g收藏印尼的東西，所以我覺(jué)得印尼當(dāng)代受中國(guó)當(dāng)代啟發(fā)很多。”
蔡斯民認(rèn)為香港絕對(duì)是藝術(shù)交易重鎮(zhèn)，因?yàn)樗梢晕盏酱箨憽⑴_(tái)灣地區(qū)、東南亞、西方的作品一起在香港拍，比如印尼客人去香港既可以拍印尼畫(huà)也可以買(mǎi)中國(guó)畫(huà)。當(dāng)然新加坡人也希望把新加坡當(dāng)作藝術(shù)的中心，但是收藏群不太夠。
但即便有這些優(yōu)勢(shì)，蔡斯民仍然認(rèn)為將來(lái)的重心會(huì)在內(nèi)地，因?yàn)橹袊?guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展令收藏群體越來(lái)越大，很多富裕階層和機(jī)構(gòu)都發(fā)現(xiàn)藝術(shù)也是一個(gè)很好的投資。蔡斯民看好上海，他認(rèn)為將來(lái)要成就國(guó)內(nèi)一個(gè)能包括外國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)的國(guó)際性的藝術(shù)市場(chǎng)，“我覺(jué)得更適合在上海”。
【編輯：陳耀杰】
