杭春暉作品
2012年4月20日，“三礬九染——2012中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)提名展”在上海美術(shù)館隆重舉辦。展覽選取了十六位具有代表性的“新工筆”藝術(shù)家，旨在從繁瑣的中國(guó)工筆畫(huà)“三礬九染”古老傳統(tǒng)中一窺當(dāng)代觀念的穿越。
2005年前后，“新工筆”力量逐漸匯聚，由此蔓延成一種柔和卻可觀的力量。本次參展藝術(shù)家雖來(lái)自不同的地域，年齡尚有參差，藝術(shù)理想也不完全一致，但他們皆為這種傳統(tǒng)技藝的傳承者。
這些藝術(shù)家?guī)е鯓拥乃囆g(shù)背景進(jìn)入“新工筆”創(chuàng)作？他們?nèi)绾味x自己的文化身份?他們?nèi)绾慰创?dāng)下“新工筆”繪畫(huà)的價(jià)值？帶著諸多問(wèn)題，99藝術(shù)網(wǎng)上海站記者專訪參展藝術(shù)家之一杭春暉。
杭春暉如是說(shuō)——我做過(guò)很多種藝術(shù)形式的探索，包括裝置、油畫(huà)、雕塑等，最后選擇工筆，是發(fā)現(xiàn)自己的個(gè)性和性格很適合工筆這種工作方式和心態(tài)，這些事情做起來(lái)比較符合我的本性，就選擇了工筆畫(huà)這樣的方式。
作為70后，就是我們這代人在成長(zhǎng)過(guò)程中，沒(méi)有60后那樣強(qiáng)烈的文化包袱，但是在開(kāi)放性上，可能不具有80后或者90后那樣的開(kāi)放性，所以70后處于一種溫溫的狀態(tài)。
這種狀態(tài)在某種角度上，有一種包容的可能性，因?yàn)樵谖覀冞@代人成長(zhǎng)過(guò)程中，恰恰是處于中國(guó)整個(gè)社會(huì)裂變的時(shí)期，這會(huì)使得這代人更加容易從個(gè)體的角度來(lái)解釋社會(huì)學(xué)的問(wèn)題，包括烏托邦的精神。而80后可能就更加走向自我，或者說(shuō)他們更加容易選擇一個(gè)個(gè)體的表達(dá)方式，60后一代普遍會(huì)有某種共性，比如說(shuō)社會(huì)責(zé)任感，70后可能是介于這兩者之間。
我的作品跟我的生活經(jīng)歷有關(guān)。首先我所有的作品都有一個(gè)內(nèi)在的相似線索，就對(duì)于光的錯(cuò)覺(jué)，我試圖做一個(gè)跟自然光線有點(diǎn)不一樣的這種狀態(tài)，所有的光線不是一種反射，有可能來(lái)源于物體自身的光線處理關(guān)系。對(duì)于光線的視角，是我所有繪畫(huà)，無(wú)論是人物，還是空間的一個(gè)基本方法。這個(gè)我可以稱之為一種語(yǔ)言。其次就是對(duì)于主題的討論，就是關(guān)于有人的和沒(méi)有人的場(chǎng)景，有人的狀態(tài)和沒(méi)有人的狀態(tài)。比如說(shuō)我們小時(shí)候經(jīng)?？葱侣劼?lián)播啊，開(kāi)會(huì)啊，這種對(duì)于會(huì)議的空間留存，有人和沒(méi)有人的記憶，是我畫(huà)面中經(jīng)常出現(xiàn)的一種視覺(jué)對(duì)象。
“三礬九染”的創(chuàng)作方式，使得這些本來(lái)可能很尖銳，或者是有某種政治傾向和意識(shí)形態(tài)的東西被弱化了，這種方法會(huì)減輕它的視覺(jué)對(duì)立，弱化中又含有曾經(jīng)關(guān)于那些意識(shí)形態(tài)在我們身上殘留的一種反思。它象溫開(kāi)水，包含著熱度。
