劉小東
從那臺老式蘇聯(lián)相機(jī)開始，20多年來劉小東定格了無數(shù)瞬間。在妻子喻紅為其細(xì)心整理的分類卡片上，工工整整地寫著：朋友、街狀、商店、婚禮、度假、羊、蛇、狗、豬、海邊、旋轉(zhuǎn)、美國、埃及、西班牙、男裸、雜技、樂隊、郊游、開會、北京雜種、夜生活、澡堂子、冬泳劉小東斜倚在桌邊，苦笑著說：“不堪回首，我看著都累。”
面對當(dāng)下的狀態(tài)，這20多年的積累需要一個交待。這本名為《生命的富足——中國當(dāng)代藝術(shù)家劉小東1984-2006》的影集，是劉小東迄今為止出版的惟一影集。
在攝影集《生命的富足》中，這種狀態(tài)在他和他的朋友身上，表現(xiàn)為一種悠然自得的游離狀態(tài)。他們仿佛不屬于那個充斥著意識形態(tài)迷瘴和經(jīng)濟(jì)變革的激蕩年代，時而圍著一個不搭調(diào)的禁行指示牌歡呼雀躍，時而旁若無人地嗑著瓜子，時而對著宿舍的鏡子假扮成武打明星……他們扎堆、下館子、郊游，彌漫著青春期的躁動，和對于更好生活的追求。然而更多的時候，他們只是目光懶散，表情倦怠，淹沒在日常生活的繁復(fù)與瑣碎之中。
在他們身上，那種矛盾暫時性地得到消解。就像平平坦坦的平原，人往那里一躺。
對劉小東來說，攝影與繪畫之間就是一種互補(bǔ)。“繪畫是有色溫的，而照片幾乎沒有冷暖。它的機(jī)械過程過濾了人眼看到的色彩。我有時寫生，就是為了彌補(bǔ)照片對色彩的不足。我拍照，是因為覺得沒辦法把畫架移到這兒來畫。畫布挪過去，讓人站在風(fēng)里雨里，大太陽下，也很不人道。那就拍個照回工作室畫。”劉小東的攝影，由一個又一個斷裂的事件片斷組成。他尊重照相機(jī)記錄細(xì)節(jié)的非凡能力，所以，那些事無巨細(xì)的瑣碎，我們也經(jīng)常能在他的畫作中看到。也許，這要?dú)w功于那些早已經(jīng)被人忘掉的素材照片。
【編輯：陳耀杰】
