烏斯-費(fèi)舍爾和他的小狗
編者按：1973年出生的瑞士藝術(shù)家烏斯-費(fèi)舍爾創(chuàng)作一項(xiàng)大膽，而富有想象，因其將現(xiàn)成品通過即興發(fā)揮進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作而聞名。近日（2012年4月15日），由弗朗索瓦-皮諾基金會(huì)主辦的烏爾斯-費(fèi)舍爾裝置作品專題展在威尼斯格拉西宮盛大開幕，展覽為期92天，將持續(xù)至7月15日。
在展覽開幕前夜，這位藝術(shù)家接受了《藝術(shù)報(bào)》的專訪，藝術(shù)家對(duì)記者們一再誤讀他的作品感到頗為苦惱。原文如下：
烏斯-費(fèi)舍爾總有這樣本事，將身邊隨處可見的諸如水果、貓、椅子或者蠟燭一再地放進(jìn)他的作品中，而轉(zhuǎn)化和函數(shù)既是他作品的主題亦是技巧。去年的威尼斯雙年展上，三件作品為他贏得了觀眾們的一致喝彩：組成一把椅子形狀的蠟燭陣、藝術(shù)家魯?shù)婪?斯登戈?duì)枺ㄙM(fèi)舍爾的朋友）以及詹波洛尼亞的大理石群雕《劫奪薩賓婦女》的復(fù)制品，而三件作品同時(shí)又慢慢消解在整個(gè)展覽中。
在藝術(shù)生涯的早期，費(fèi)舍爾就獲得了巨大的成功。盡管他離開故土瑞士去了紐約，但他的作品還是一再地被拿來(lái)同費(fèi)茨利、外斯、弗朗茲-魏斯特、迪特爾-羅特以及格奧爾格-赫羅爾德這樣的歐洲藝術(shù)家作對(duì)比。
攝影師出身的他，敏感異常。很多的作品都試圖靠近“擬態(tài)”的議題，探討表現(xiàn)的限制性，比如說(shuō)他正在創(chuàng)作的“反光鏡箱”系列，就是在他拍攝的高分辨率的靜物照片的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。偏愛大手筆的創(chuàng)作，2007年時(shí)他鑿?fù)ú祭十嬂鹊膲Ρ冢⒃诘孛骈_鑿大坑，創(chuàng)作了一件名為“你You”的作品，引起了軒然大波。而烏斯-費(fèi)舍爾將會(huì)是在弗朗索瓦-皮諾格拉西宮的首個(gè)辦回顧展的藝術(shù)家。
烏斯-費(fèi)舍爾作品欣賞
《藝術(shù)報(bào)》：你最新系列的絲網(wǎng)版畫“Problem Painting"系列，用一些螺絲、釘子、水果以及蔬菜這樣的物件覆蓋在好萊塢的宣傳物上。你認(rèn)為好萊塢的影響力無(wú)處不在嗎？
烏斯-費(fèi)舍爾：我想要不受好萊塢的影響，除非你住在森林里。這些年來(lái)，娛樂和廣告不斷地改變著每個(gè)人，就像是天主教會(huì)一般；而好萊塢就是梵蒂岡。它無(wú)形中建構(gòu)了你想象中的世界，告訴你你想要成為誰(shuí)，告訴你什么是對(duì)的，什么是錯(cuò)的。而事實(shí)上，這些問題需要你自己來(lái)解答，而不是其他任何人。
《藝術(shù)報(bào)》：在這些作品中，你總是提及好萊塢的黃金時(shí)代這一特定時(shí)期。
烏斯-費(fèi)舍爾：這是刻畫一張沒有個(gè)性的人物圖片的特定方式，很理想化。而實(shí)際上，我要刻畫的不是作為背景的那張臉，而是這些被放置于顯要位置的事物。我女兒看到后，她就不會(huì)說(shuō)：“奧，那是維羅妮卡-萊克”，她說(shuō)的是：“檸檬！蘑菇！沙拉！”放在前面的這些物品其實(shí)比作為背景的東西要更為常見，可人們卻總是一再地誤解，因?yàn)樗麄兛吹降氖沁@幅畫中有誤的那一層。
《藝術(shù)報(bào)》：你在美國(guó)生活已經(jīng)很長(zhǎng)一段時(shí)間了，可是依舊有很多人認(rèn)為你是一位瑞士藝術(shù)家。
烏斯-費(fèi)舍爾：生在瑞士，那你就會(huì)永遠(yuǎn)都是一位瑞士藝術(shù)家。但我不知道一位瑞士藝術(shù)家又是什么樣的，如果我要是說(shuō)我不再是一位瑞士藝術(shù)家了，那意味著我清楚地知道一位瑞士藝術(shù)是什么樣的，可是實(shí)際上這對(duì)我而言依舊是個(gè)迷。
《藝術(shù)報(bào)》：紐約對(duì)你有影響嗎？
烏斯-費(fèi)舍爾：當(dāng)然，萬(wàn)事萬(wàn)物都會(huì)影響我。這很好，我喜歡這樣的影響。
《藝術(shù)報(bào)》：那是否和你作品的規(guī)模集中性相關(guān)？
烏斯-費(fèi)舍爾：1993年起，我就開始創(chuàng)作大型的作品。其實(shí)作品尺寸規(guī)模只和你頭腦中想法和你行動(dòng)的半徑相關(guān)。與空間相關(guān)的事情是和空間相關(guān)的，而在你眼前的事情，如果你坐下來(lái)的話，你的行動(dòng)半徑就是你的肩膀和手臂的距離，那將會(huì)是微小的；那如果你站起來(lái)，伸出手臂的話，行動(dòng)半徑就變得和人的身體一樣長(zhǎng)了，這很直接，而藝術(shù)其實(shí)就是這樣的。是挖得更深還是用大的或者小的物件，這都都沒有關(guān)系，因?yàn)樽罱K一切都只會(huì)和你頭腦中的想法是等量的。作品的物理尺寸并不能決定作品的大或者小。一個(gè)很好的例子就是莫瑞吉奧-卡特蘭關(guān)于希特勒的那件雕塑，作品被安置在一個(gè)很大的空間里，那它足夠大嗎？還是小了？對(duì)我來(lái)說(shuō)，它很大，因?yàn)檫@個(gè)和作品沒關(guān)系，它關(guān)乎作品周圍的空間，那也是作品的一部分。因此，那是一件很大很大的作品。
烏斯-費(fèi)舍爾裝置作品
《藝術(shù)報(bào)》：那為什么你大多數(shù)的作品都會(huì)放大現(xiàn)成品？
烏斯-費(fèi)舍爾：我喜歡這么做。藝術(shù)家不過是為了做藝術(shù)，這沒什么特別的。那就是我做的藝術(shù)，我想要這么做。每一件事情你都可以用任何可能方式去進(jìn)行解讀，而第二天有可能你就會(huì)用另一種不同的方式去解讀，不過，這跟你隨意可拆卸的汽車又不一樣。而且，我們每個(gè)人解讀藝術(shù)的興趣也會(huì)依著我們的情緒，依著文化，每一年都有所轉(zhuǎn)變。我們作為藝術(shù)家要做的事情不是剖析不是解讀，而是組合、裝配。所以我只會(huì)想：“我做這個(gè)，那就是我做的。”所以我不需要向任何人證明任何事情，因?yàn)楫?dāng)你做這些時(shí)，如果你想要獲得人們?nèi)绾慰创囆g(shù)這一類的答案時(shí)，你什么也不會(huì)得到，你并不享受這樣的事情。而藝術(shù)好就好在它只跟藝術(shù)本身相關(guān)。你看著的這個(gè)檸檬，它就是一個(gè)檸檬，僅此而已，不會(huì)有更多其它的東西。
《藝術(shù)報(bào)》：對(duì)你來(lái)說(shuō)技術(shù)是重要的嗎？
烏斯-費(fèi)舍爾：這根本稱不上一個(gè)問題。人們看到我用電腦，就會(huì)說(shuō)我在做電腦藝術(shù)?？善鋵?shí)與做電腦藝術(shù)并不相關(guān)，只不過是運(yùn)用了新的技術(shù)而已，而且人人都在用。以前，每個(gè)人都有一本黃頁(yè)，后來(lái)，很突然地，每個(gè)人的工作室里都有了筆記本電腦。所有的這些你在用的這些東西，只不過是其已經(jīng)很普遍了，于是你無(wú)論在做什么事情時(shí)都會(huì)用到它。這點(diǎn)在藝術(shù)上也是一樣的，有時(shí)候你會(huì)需要它，而有時(shí)候你并不需要。
《藝術(shù)報(bào)》：你的反光鏡箱系列作品，將從不同角度拍攝的靜物攝影照片直接打印在鏡面鋁合金上，看起來(lái)就像是3D的掃描過程。
烏斯-費(fèi)舍爾：你們知道這是什么嗎？你們這些人理解錯(cuò)了。你從沒有雕刻過東西么？在老派的雕塑中，你需要仔細(xì)觀察空心塊上的每一面，然后切出來(lái)，而這也只是做出了形狀。事情就是這樣的，這不過是擁有一處空間的最簡(jiǎn)便的方式，即用某物占用空間但并不擁有它。但是這卻會(huì)使得它占用的這個(gè)空間變得比之前更有侵略性。我不知道這是否就是具有技術(shù)性的了，或者說(shuō)并沒有。難道你會(huì)介意你家的冰箱有沒有微芯片嗎？不見得。
《藝術(shù)報(bào)》：人們總是稱贊你畢生創(chuàng)作的豐富，而且?guī)缀趺恳患寄敲闯鋈艘饬稀?/p>
烏斯-費(fèi)舍爾：會(huì)有一些人這么說(shuō)，但也有一些人會(huì)說(shuō)：“奧，又是一樣的。”我不在意這些。關(guān)于藝術(shù)，唯一有趣的事情就是每個(gè)人在他整個(gè)的一生中所做的事情，以及藝術(shù)帶來(lái)的及時(shí)機(jī)遇。在過去，藝術(shù)的存在是因?yàn)槟切┥贁?shù)的真正卓越的人，因其設(shè)定了稱之為可能性的外周長(zhǎng)。也有太多的并不值得去權(quán)衡不值得去追求的事物，即便那些事物普遍存在，并一再發(fā)揮效用，可它也不過是服務(wù)其目的而已。而藝術(shù)給予你的空間以及空間的大小取決于你內(nèi)心的開放程度。我并不是在討論藝術(shù)家中的精英，我沒打算這么做。我想講的是關(guān)于一件作品的確切功效，它關(guān)乎你對(duì)這個(gè)世界的感知力，也是創(chuàng)作的最終目的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，任何其他的事物看起來(lái)都像是個(gè)競(jìng)技場(chǎng)，當(dāng)某件事情帶給你啟發(fā)時(shí)，它是真的給予你靈感。
烏斯-費(fèi)舍爾2001年裝置作品《粉色女人》
《藝術(shù)報(bào)》：你覺得你需要讓你的工作以某種方式抵抗批判性嗎？
烏斯-費(fèi)舍爾：不需要。批判性闡釋即是批判性闡釋，搞藝術(shù)是搞藝術(shù)。而批判性闡釋只是恰好也體現(xiàn)在我的作品中罷了，而那些所謂的批判性闡釋實(shí)際上很懶惰，后者我不在乎，但是前者很有趣。
《藝術(shù)報(bào)》：能聊一下這次在格拉西宮的展覽嗎？
烏斯-費(fèi)舍爾：這次在高古軒的展覽很不一樣，有很多已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒有看到的老作品，10年前的，也有一些12年前的。你做了這些作品，然后他們分散至別處，而現(xiàn)在這些作品又回來(lái)了，擺在你面前。
《藝術(shù)報(bào)》：看舊作品是什么樣的感受？
烏斯-費(fèi)舍爾：我剛剛才在維也納美術(shù)館做過這次展覽，有些作品很不錯(cuò)，也有一些只是還好吧，但是現(xiàn)在你也只能很冷血地看待，就讓它那樣吧。什么也不能做，你帶走它，然后試圖善待他。
《藝術(shù)報(bào)》：那現(xiàn)在依舊會(huì)做一些新作品嗎？
烏斯-費(fèi)舍爾：有新作?？啥嗔??？偠灾瑥挠蒙?、尺寸、材料以及氣氛上來(lái)講，新作會(huì)比這次展覽上的作品要相對(duì)溫和得多。
《藝術(shù)報(bào)》：配合這次展覽，你還策劃了一個(gè)電影項(xiàng)目。
烏斯-費(fèi)舍爾：是的。好多我喜歡的電影，而且很有趣。有些還真的不錯(cuò)，有些倒是不怎么樣。
《藝術(shù)報(bào)》：藝術(shù)電影還是影院大片？
烏斯-費(fèi)舍爾：影院大片，紀(jì)錄片之類的。
《藝術(shù)報(bào)》：這些電影能否反饋給我們你作品中的好萊塢影響力?
烏斯-費(fèi)舍爾：你是指什么？我喜歡的電影么？有誰(shuí)不喜歡電影呀？讓我休息一下吧。
《藝術(shù)報(bào)》：今晨叫你起床的是什么？
烏斯-費(fèi)舍爾：奧，我家的貓?zhí)蛭叶淞恕?/p>
烏斯-費(fèi)舍爾裝置作品《分支》
烏斯-費(fèi)舍爾裝置作品
烏斯-費(fèi)舍爾裝置作品
引起軒然大波的作品“You"
【編輯：廖冬云】
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