左為藝術(shù)家 張偉
北京的春天總是那么短暫，如同感覺或是記憶，路行者匆忙地走在路上，路邊早已變化的氣息，只在某一天，轉(zhuǎn)頭間才猛然發(fā)現(xiàn)那原本光禿禿的樹上已經(jīng)長滿新綠，而對于那片成長起來的新綠，無論如何，卻無曾記憶。
張偉，70年代的無名畫會成員，80年代中國當(dāng)代抽象繪畫的實(shí)踐者，86年前往美國并在那里生活創(chuàng)作20年，還參與了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家團(tuán)體反對紐約市政府取締街頭藝術(shù)家的一系列活動(dòng)，2005年買了一張單程票，他回來了北京。
在許多的時(shí)間里，似乎張偉并不太為人記憶，在百度或谷歌的搜索引擎里，如果你不加上“無名畫會”，很難找到他的影子。
2012年4月12日，記憶再次把人拉到張偉的80時(shí)代，張偉個(gè)展“1979——2012年的抽象畫”在北京798博而勵(lì)畫廊開幕。據(jù)畫廊通稿介紹：展覽張偉早年在文革時(shí)期作為“地下”畫家的藝術(shù)道路，追溯到他在中國時(shí)1980年抽象風(fēng)格的先鋒發(fā)展，再到他最近及當(dāng)下作品的審視。本次展覽第一次展示抽象畫在中國當(dāng)代藝術(shù)史上破土重生的時(shí)刻。按視覺效果組織的展覽，包括了他藝術(shù)家朋友的文章，工作室和檔案資料，這里不難看出，中國的先鋒們早在八五新潮之前就已經(jīng)相當(dāng)活躍了。
從現(xiàn)場展出的張偉作品年代顯示：展覽作品主要集中在張偉80年代創(chuàng)作的抽象繪畫，畫廊入口處，張偉在70年代創(chuàng)作的風(fēng)景畫似乎更多的扮演著鋪墊的角色，而其2012年的新作“Z-ACO1"則為本次展覽提供了一個(gè)突然的結(jié)點(diǎn)，因?yàn)樗?990-2012年之間的作品，并沒有在這里出現(xiàn)。
從形式上來說，張偉的作品延續(xù)著中國傳統(tǒng)藝術(shù)中潑墨的視角，最重要的是，他巧妙的把這種形式與自己生活緊密的結(jié)合在了一起。“藝術(shù)與生活息息相關(guān)，并不像很多人想象的那樣高不可攀，將藝術(shù)帶入生活，同時(shí)將生活融入到藝術(shù)創(chuàng)作中，二者的界限越模糊越好”張偉說。
張偉，Z-AC01，2012，麻布油彩、耙，237*224cm（局部）
樸素、自然、真誠是張偉抽象作品的氣質(zhì)。站在張偉的作品前，需要你慢慢地品讀，如果你走馬觀花的看上一眼，一定不會發(fā)現(xiàn)在他在作品中留下的腳印，在張偉看來，那些足跡是他作品中非常重要的一部分，從那些腳印中，觀者可以看到他作畫痕跡。
“我把一塊畫布當(dāng)做一個(gè)‘立體的空間’，任意把我喜歡的色彩或是東西放在里面。形象是不分等級的，乃至于材料、形式、色彩也是一樣。我使用一些可以隨意置換的現(xiàn)成品來打破架上繪畫的限制，以一些個(gè)性上相對立、形狀上無關(guān)聯(lián)的物體配合色彩去融匯到游戲般的聯(lián)想之中。放棄對現(xiàn)實(shí)生活的描述和對具體事物的再現(xiàn)，擺脫傳統(tǒng)手工技巧，乃至試圖走出自我中心的局限，至于材料的組合關(guān)系與形式上的完整性也不是我一定要考慮的，讓作品本身的存在闡明其意義，而不是我事先去掌控它。”張偉如是說。
張偉個(gè)展“1979——2012年的抽象畫”現(xiàn)場
張偉個(gè)展“1979——2012年的抽象畫”現(xiàn)場
張偉個(gè)展“1979——2012年的抽象畫”現(xiàn)場
張偉個(gè)展“1979——2012年的抽象畫”現(xiàn)場
張偉個(gè)展“1979——2012年的抽象畫”現(xiàn)場
張偉，Z-AC01，2012，麻布油彩、耙，237*224cm
張偉，Z-AC01，2012，麻布油彩、耙，237*224cm（局部）
張偉個(gè)展“1979——2012年的抽象畫”現(xiàn)場
【編輯：趙立東】
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