亂葬崗的彼岸花，雌蕊在遍紅的死的極地枯萎，猶如老去游女的私處。1967年，荒木經(jīng)惟帶著白色背幕，在三輪老家的凈閑寺拍著彼岸花，為他與花最初的相遇。2004年，荒木在花上著色，如為棺木中的母親涂上口紅般，在生命被死亡吸允干凈前，拍下遺照。黑色背景襯托死的冶艷，像黑暗中盛開的火焰，像色情中的兇暴，像被解剖開的內(nèi)臟。滴垂下的顏料，是生的饑渴。
攝影在攝影消失之處，達(dá)到攝影的頂點(diǎn)。被荒木涂上顏料的攝影竟因此更為真實(shí)，被繪畫破壞的照片成了一面鏡子，狂暴的鏡面下閃爍生與性的光輝。“色情花”亦如此，被顏料濕漉的蕊與瓣，超越官能的情色，它們既是破壞，也是禮贊。在荒木的環(huán)形閃光下，欲望的eros(生、性、此岸)、tanatos(死、彼岸)兩極，回歸表里一體。“所謂的活著，就是由生而死，對(duì)生與死的愛(ài)，就是攝影。”
陽(yáng)子他界后荒木最先拍攝的，就是成為廢墟陽(yáng)臺(tái)上凋謝的花束。2007年5月17日陽(yáng)子冥誕，荒木獻(xiàn)給亡妻一千張“愛(ài)之花”：逝世時(shí)病床旁的木蘭，春分時(shí)與啤酒一起獻(xiàn)給陽(yáng)子淫蕩盛開的郁金香，將陽(yáng)子愛(ài)喝的可樂(lè)瓶涂成白色后插上宛如男根的火鶴花?；ㄋ笳鞯纳c死，生與死間的幸與不幸，使荒木成為了攝影家，不也是人世間的全部?
陽(yáng)子疑是子宮肌瘤而動(dòng)了手術(shù)，最后卻發(fā)現(xiàn)是子宮腫瘤，醫(yī)生說(shuō)最多只剩半年生命了。只是這種話，我無(wú)法向陽(yáng)子開口。我?guī)缀趺刻於急еㄊ结t(yī)院看她，因?yàn)?，我太?ài)陽(yáng)子了。”
“丈夫?yàn)榱税参窟@樣的我，總是抱著生氣勃勃的大束鮮花來(lái)探病，那要兩手才能抱起的向日葵真是太漂亮了，等丈夫離開后我看著像火焰燃燒般的鮮黃向日葵，我感受到丈夫的姿態(tài)、丈夫的體溫、丈夫的氣味，所以我總是一直看著。那時(shí)我深深體會(huì)到了人的思念是存在的，真的存在的，而且可以療愈疲憊者的身體與心靈。我無(wú)法止住滾滾流下的淚水。”
看著“花兒”展出作品，荒木說(shuō)，這些花現(xiàn)在看來(lái)有股懷念的感覺(jué)。
【編輯：陳耀杰】
