“習(xí)作：付羽的銀鹽練習(xí)”（小型攝影實(shí)驗(yàn)展示項(xiàng)目）作為 “原作100：美國(guó)攝影收藏家靳宏偉藏20世紀(jì)西方攝影大師作品中國(guó)巡回展”的公共教育計(jì)劃中的一個(gè)重要部分與 “原作100”共同巡回展出。
付羽，1968年出生于遼寧興城。1984年，開(kāi)始印照片。曾經(jīng)，他是炙手可熱的商業(yè)攝影師，在事業(yè)的巔峰期毅然收手，全身心投入黑白銀鹽攝影實(shí)驗(yàn)?，F(xiàn)在，除了外出拍照和回到暗房親手做照片之外，年年出國(guó)看美術(shù)館、博物館、畫廊的攝影大師展覽，在國(guó)外網(wǎng)站上買材料、買畫冊(cè)，研究攝影工藝、研究大師作品幾乎成為他生活的全部。直到近兩年他才聲稱：“摸著邊兒了”。
作為目前國(guó)內(nèi)攝影學(xué)術(shù)界公認(rèn)的在攝影媒介語(yǔ)言上功力最扎實(shí)、能力最強(qiáng)的攝影家，付羽過(guò)人的優(yōu)勢(shì)不僅在于深入、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙?duì)攝影媒介語(yǔ)言的研究與探索，更在于他對(duì)西方攝影大師和攝影史的深刻理解。從他的攝影實(shí)踐中，我們看到了中國(guó)攝影缺失一個(gè)重要類型和未來(lái)發(fā)展的一個(gè)重要因素——“直接攝影”（或稱‘純攝影’）。 在他的照片中，我們更清楚的看到了一個(gè)鄉(xiāng)村中國(guó)非常復(fù)雜的一面。這種復(fù)雜不僅來(lái)自圖像中記錄下的雜亂無(wú)章的微觀細(xì)節(jié)，更來(lái)自一種攝影師內(nèi)心中的某種復(fù)雜情結(jié)?，F(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性與他內(nèi)心的復(fù)雜彼此呼喚、映照，從而變成了一種“心靈的對(duì)等物”。作為中國(guó)人，付羽通過(guò)重新建立與西方攝影傳統(tǒng)的關(guān)系，進(jìn)而重新建立與照片的關(guān)系。他的努力，在不經(jīng)意間，形成了具有中國(guó)人獨(dú)特視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)下的“直接攝影”類型。
作為策展人，我非常堅(jiān)定地支持付羽攝影中的這種習(xí)作意識(shí)和實(shí)驗(yàn)態(tài)度，是因?yàn)檫@種攝影方式在過(guò)去的中國(guó)攝影中，與其說(shuō)是展開(kāi)得不徹底，不如說(shuō)是一種缺失。我希望這個(gè)項(xiàng)目能夠展示和證明如何通過(guò)觀看大師們的照片原作建立一種對(duì)攝影的正確認(rèn)識(shí)，進(jìn)而拍出好照片。同時(shí)，通過(guò)這種實(shí)驗(yàn)展示項(xiàng)目呈現(xiàn)出本土攝影師對(duì)西方的回應(yīng)。有鑒于此，在此次巡回展覽中的每一站，主辦方會(huì)安排半天的時(shí)間，邀請(qǐng)付羽在展廳與觀眾現(xiàn)場(chǎng)交流，通過(guò)專家的講解，與照片親密接觸。
其實(shí)，人們對(duì)很多物質(zhì)的感受是相通的，對(duì)好酒、好茶、好煙、好畫的感覺(jué)標(biāo)準(zhǔn)是幾乎一致的。好的東西一定是含蓄、內(nèi)斂、不張揚(yáng)、不激烈、不刺激的。照片如此，人也如此。
蔡萌
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部
2011 年8 月，于北京
【編輯：吳瑞林】
