器-Haus空間正在舉辦楊健個展——《作為背景音樂的批評》
《作為背景音樂的批評》展覽現(xiàn)場
2011 重慶器-Haus空間青年藝術家計劃#5
作為背景音樂的批評
藝術家:楊健
開幕 Opening：2011.12.31 19:30
展覽時間 Exhibition days： 2012.01.01-01.08
藝術總監(jiān)：楊述 Artistic Director:Yang Shu
策展人：倪昆Curator:Ni Kun
策展助理：王仕元 佘陳琦
地點：器-Haus空間1號展廳 重慶市九龍坡區(qū)黃桷坪正街126號501藝術基地
前言
關于‘作為背景音樂的批評’
倪昆
讓我們從展覽開始談起。
楊健的展覽現(xiàn)場存在著許多所指明確的材料：公共環(huán)境里的監(jiān)視攝像頭、監(jiān)控錄像視頻、已成為垃圾的破損了的迪廳轉燈、還有那不斷震動著的按摩棒（其震源為某段來自網(wǎng)絡上的，著名的，由手表所拍攝的視頻中的音頻）。這些材料都不約而同的指向及回應著正在發(fā)生著的生活現(xiàn)實，批評在此處被自然的順化為立場及態(tài)度的書寫，還原那一直被批判及質疑的‘國家現(xiàn)實’，此為（展覽）現(xiàn)場呈述之一。具體說來，成為了垃圾的迪廳轉燈在（展廳）現(xiàn)場的色燈——怪誕、娛樂化、不相宜；地上擺放的正在間或性無序顫動的，被密集覆蓋了的，來自網(wǎng)購的假的監(jiān)視攝像頭球——被改造后的低科技怪物、CCTV；激烈晃動的按摩棒其震源為公共事件——性-政治被這樣的方式古怪的連為一體；與之呼應的那呈90度角轉動的視頻——視頻將現(xiàn)場空間混合在一起，一切也突然間開始變得曖昧不明。
在藝術家所選取的材料中，我留意到一個細節(jié)，就是其公共材料自身的隱蔽性以及荒誕性，比如說引發(fā)按摩棒震動的視頻，如果不進行專門提示將會被自然過濾為一段平常的生活視頻；購自網(wǎng)絡的監(jiān)視攝像頭其實只有動作撲捉功能而沒有實際的監(jiān)視功能，這是只存在震懾功能的‘假攝像頭’，卻也被廣泛的應用在公共環(huán)境中；視頻播放的藝術家跟隨警察的行走被按照監(jiān)控錄像的感覺進行了畫面切割處理，其記錄的實際情況是藝術家跟隨警察前往警局察看監(jiān)控錄像的路途中，其緣由為藝術家行李的丟失；在展場中間以90°度角轉動的視頻，其內容是旋轉木馬與交巡警平臺站的疊合，其轉動動力則來自倒置的南方用電暖爐。這些細節(jié)而具體的材料處理的方式，至少給我們提供了另外一個進入作品的線索，一條隱晦的線索。比如說，為何我們不直接提示材料的公共客觀屬性而強化作品所帶出的話題。就邏輯而言，強化主體的處理不光不會弱化作品的討論反而會更有效的就作品所涉及的主體展開討論，而藝術家在事實上卻選擇了回避或弱化相關的處理，這是值得去思考和玩味的。
‘作為背景音樂的批評’是我們最后確定的展覽名字，里面有提及‘背景音樂’這個名詞。楊健對它進行了簡潔準確的描述，從這可看出藝術家對于藝術的思考及態(tài)度，如果把來自現(xiàn)實的語境作為藝術家創(chuàng)作的第一層次對象的話，那么我們可以認定藝術家長期進行的工作，不是如何來回應這個現(xiàn)實而在于如何把討論的主體帶回到對于表達本體的再思考，此為我所看到的第二層次的問題。第二層次的問題來自語言內部，它涉及語言本體，是對于既有的‘現(xiàn)實-表達’體系的再否定。這在中國目前以‘現(xiàn)實-表達’作為最明顯特征的環(huán)境下，是極具實驗性的探索，也是一條未知的路。也因此，我們最后決定做一個關于‘三個現(xiàn)場’的展覽，也就是這個名為‘作為背景音樂的批評’的展覽，展覽存在三個層面的現(xiàn)場，其中‘第一現(xiàn)場’為展覽的實際現(xiàn)場，它的表面所指為作品對于外部生活的回應；‘第二現(xiàn)場’來自藝術家的文本，它將通過文本的方式呈現(xiàn)藝術家的思考邏輯以及為何對于表達自身的否定會成為藝術家的思考重點；‘第三現(xiàn)場’則來自作為策展人我的觀看，是以藝術家創(chuàng)作整體作為出發(fā)點的對于藝術家思考創(chuàng)作的再批評。
以此為序
2011年12月31日于楊家坪
《作為背景音樂的批評》展覽現(xiàn)場
《作為背景音樂的批評》展覽現(xiàn)場
《作為背景音樂的批評》展覽現(xiàn)場
《作為背景音樂的批評》展覽現(xiàn)場
《作為背景音樂的批評》展覽現(xiàn)場
【編輯：湯志圓】
