展覽現(xiàn)場(chǎng)
克拉拉-利登（Klara Liden）個(gè)展近日在柏林Neu畫(huà)廊開(kāi)幕。通過(guò)（再）使用從城市空間或是廢棄倉(cāng)庫(kù)中收集而來(lái)的普通材料，克拉拉-利登的藝術(shù)實(shí)踐涉及了一種實(shí)用性回收的概念。在這場(chǎng)展覽中，利登重新裝配了一個(gè)由抽水泵和軟管組成的老式系統(tǒng)，并用其創(chuàng)造了一條貫穿了一整件裝置作品的閉合水路——在這件作品中，你完全感受不到一絲過(guò)去的“氛圍”以及懷舊感。然而從某種程度上來(lái)說(shuō)，這件設(shè)備非常實(shí)用地搭建起了一個(gè)緊湊、臨時(shí)的結(jié)構(gòu)來(lái)獲取展廳的內(nèi)部空間。這個(gè)結(jié)構(gòu)被某種內(nèi)在動(dòng)力“激活了”，保證了水流的流量以及穩(wěn)定性，表現(xiàn)出一種強(qiáng)有力的存在感，最后通過(guò)充滿了整個(gè)空間的聲音強(qiáng)調(diào)了出來(lái)。
展覽的第二部分是一系列中、大型的噴墨印刷作品。較大的黑白印刷作品刻畫(huà)了一些看起來(lái)相似而又普通的物品——例如垃圾桶（這個(gè)意象在利登近期的作品中反復(fù)出現(xiàn)）、桌、椅等，它們大多都是在德國(guó)啤酒花園中被發(fā)現(xiàn)的。表面上看起來(lái)穩(wěn)定、具有自我同一性的意象實(shí)際上是許多這類似意象的集合——它們?cè)谝曈X(jué)上相互疊加重復(fù)。利登最近的幻燈片作品經(jīng)常性地將動(dòng)態(tài)的影像畫(huà)面轉(zhuǎn)譯為較短的敘述性序列，然后再通過(guò)幻燈片轉(zhuǎn)盤(pán)不穩(wěn)定的運(yùn)動(dòng)加以激活。在這個(gè)前提下，我們可以將這些印刷作品看作是一部部動(dòng)畫(huà)電影，只不過(guò)它們的畫(huà)面并沒(méi)有以一種連續(xù)播放的方式來(lái)打造出運(yùn)動(dòng)效果，而是所有畫(huà)面一次性地呈現(xiàn)出來(lái)，產(chǎn)生一種高度壓縮的瞬時(shí)感。利登在較小幅的印刷作品中擔(dān)當(dāng)了“演員”的角色：他在一個(gè)下水道口鉆進(jìn)鉆出，時(shí)而從地面上消失，時(shí)而又重新出現(xiàn)在地面上。兩幅拼貼作品暗示了占領(lǐng)（公共空間）這一概念——這個(gè)概念的政治意味在今年秋天比其它任何時(shí)候都要濃厚。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展出作品
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【編輯：馮漫雨】
