展出作品
愛德華-金霍爾茨（Edward Kienholz，1927.10.23 - 1994）回顧展“Kienholz. The Signs of the Times”近日在法蘭克福席恩美術(shù)館開幕。難以掌控、令人振奮而又傾向于某一極端，從上世紀(jì)50年代中期開始，與愛德華-金霍爾茨這個名字相關(guān)的作品的展出總是能夠引起人們的轟動。一開始是金霍爾茨獨(dú)自創(chuàng)作的作品；而他與妻子Nancy Reddin Kienholz從1972年起合作創(chuàng)作的作品也受到了相同的“待遇”。這很容易理解，因?yàn)樽诮?、?zhàn)爭、死亡、性以及社會中更不可預(yù)測的方面及矛盾總是處于其作品的中心。處理了諸如賣淫婦女受到的性剝削、媒體扮演的角色、種族沖突的影響等主題，這些作品突出地描繪了西方社會的破裂面——直到今天，這樣的破裂仍然難以修補(bǔ)——并以此賦予了其作品絕對的話題性。不過這不能完全歸因于其處理的主題；現(xiàn)在，我們把這些作品看作是對當(dāng)代藝術(shù)主流趨勢的參與，與我們在保羅-麥卡錫（Paul McCarthy）、邁克-凱利（Mike Kelley）、喬納森-米斯（Jonathan Meese）、托馬斯-赫賽豪恩（Thomas Hirschhorn）等藝術(shù)家作品中面對的東西類似。這場展覽展出了從小型的3D作品到概念化作品及充滿了整個房間的靜態(tài)作品，突出表現(xiàn)了金霍爾茨及其妻子所作作品的本質(zhì)與精華。
在1981/82年于柏林舉辦的展覽“The Kienholz Women”中，金霍爾茨正式公布了他與妻子自1972年以來合作創(chuàng)作作品的消息——他們正是在這一年相遇的。雖然金霍爾茨在許多大學(xué)學(xué)習(xí)過，但他從沒有上過藝術(shù)院校。他打過臨工，比如護(hù)士助理、二手車銷售員以及勤雜工，他還經(jīng)營過一間酒吧，這讓他了解到了各種不同的環(huán)境、收集了許多他在之后創(chuàng)作中能夠利用的靈感以及想法。
1953年，金霍爾茨在洛杉磯創(chuàng)作出了他第一批木質(zhì)浮雕；從1954年開始，他又創(chuàng)作了許多小型的裝配藝術(shù)品；兩年后，他在洛杉磯主辦起了展覽；1957年時與Walter Hopps合力創(chuàng)辦了Ferus畫廊。不久之后，他的作品發(fā)展成了立體的“舞臺布景”——充滿了整個展廳的環(huán)境與裝置。他所使用的創(chuàng)作材料主要由日常生活物品、在跳蚤市場上淘來的現(xiàn)成品、廢品堆放站里的垃圾以及西方消費(fèi)文化中的廢物組成，例如電視機(jī)、汽車零件、揚(yáng)聲器、家具、金魚缸、鞋、廣告牌、旗子、香煙、玩具兵、美鈔等，同時還有不同家庭成員及其朋友的石膏模型。
這樣的方式是徹底化的——在之前的藝術(shù)史上，絕對沒有能與這種規(guī)模相比的。金霍爾茨的作品滿足了所有藝術(shù)先鋒派提出的標(biāo)準(zhǔn)——他們的目標(biāo)總在于走在時代的最前沿。先鋒派中不乏杰出人物，他們同時也很排外；但金霍爾茨從來不會排斥任何人。相反，金霍爾茨認(rèn)為有一些東西必須表達(dá)出來，而且必須向所有的人傳達(dá)到。觀眾會發(fā)現(xiàn)金霍爾茨的作品陌生而且獨(dú)特，其以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)的形式接近于我們的日常生活，但卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了它。
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【編輯：馮漫雨】
