展覽現(xiàn)場
Raimer Jochims個展“Bilder und Papierarbeiten”近日在法蘭克福Jacky Strenz畫廊開幕。自上世紀(jì)70年代起，Raimer Jochims就已經(jīng)使自己的作品附帶上了廣經(jīng)討論的出版物。通過這種方式，他的創(chuàng)造性及文學(xué)活動逐步形成了一種與之類似、但卻獨(dú)立的風(fēng)格。他所做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了對文字的闡述，也不僅僅是對畫作進(jìn)行評論，這兩種范圍都起著調(diào)查社會進(jìn)程的作用。
然而，Jochims對藝術(shù)史的思考的確闡明了色彩與形態(tài)之間的關(guān)系，他在他對“視覺識別”的定義中總結(jié)了這兩者最根本的一致性。色彩的不同特點(diǎn)——積極/消極，外向/內(nèi)向，擴(kuò)張/收縮，持久/短暫，沉重/輕松——要求有相應(yīng)的形狀才能全面地展現(xiàn)出它們的影響，而如果將它們限定在千篇一律的矩形中，這樣的影響就無法發(fā)散出來。Jochims使用了一些有機(jī)形狀的元素，例如天然的石頭、被撕裂的紙或是手工造型的硬紙板等。
之所以集中于這些混合形狀、使繪畫與雕塑一元化的其中一個原因在于外形輪廓與色彩之間必然存在的相互作用。同樣我們還可以看到這種利用破裂的木材制作而成的基礎(chǔ)的多重語義層面；它借助形狀破碎形成的構(gòu)造物與其色彩的生動活潑形成了鮮明的對比。然而，木片隨機(jī)的尺寸大小似乎非常清晰地暗指了一個以經(jīng)濟(jì)和生態(tài)擴(kuò)張為基礎(chǔ)的世界。
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展出作品
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【編輯：馮漫雨】
