“這幅畫應(yīng)該能過億!”5月20日，在北京嘉德春拍預(yù)展現(xiàn)場，巨幅齊白石《松柏高立圖?篆書四言聯(lián)》面前，幾位藏家紛紛給出自己的判斷。兩天后的22日晚，這幅作品上拍，經(jīng)過逾半小時(shí)、近50次激烈競價(jià)，當(dāng)手持3093號的年輕女子報(bào)出4.255億元的最終價(jià)后，在場的預(yù)言者幾近崩潰。
《松柏高立圖-篆書四言聯(lián)》并非國內(nèi)書畫的最高價(jià)，2010年保利春拍的黃庭堅(jiān)書法作品《砥柱銘》以4.368億元成交，成為迄今為止中國古代書畫的巔峰。
不僅是書畫，在外資、金融資本、民間資本等各路熱錢的沖擊下，國內(nèi)整個(gè)藝術(shù)品、文物的拍賣價(jià)格都在連創(chuàng)新高。尚在2009年，國內(nèi)藝術(shù)品就已進(jìn)入億元時(shí)代。
文化部市場司日前發(fā)布的《2010中國藝術(shù)品市場年度報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，2010年中國藝術(shù)品市場交易總額達(dá)1694億元，比2009年增長41%。藝術(shù)原創(chuàng)作品和古董的交易總額占全球市場份額的23%，首次超越英國上升至全球第二位。
海外藏家急出手
在國內(nèi)收藏界開始進(jìn)入億元時(shí)代的狂歡時(shí)，國外收藏家卻紛紛選擇出手套現(xiàn)，不少高價(jià)成交的藝術(shù)品，送拍者多為港澳臺及海外藏家。
其中，收藏中國藝術(shù)品最知名的海外收藏家比利時(shí)的尤倫斯夫婦，也開始大規(guī)模地拋售中國藝術(shù)收藏品。
從2009年當(dāng)年的春拍開始，國內(nèi)拍賣上億元的藝術(shù)品中，尤倫斯就有兩件：吳彬的《十八應(yīng)真圖》(1.69億元)、曾鞏的《局事帖》(1.08億元)。
另外，尤倫斯還有很多藏品雖然沒到億元，但以高出估價(jià)3倍以上成交。如宋徽宗的《寫生珍禽圖》(6171.2萬元)、陳逸飛的《踱步》(4043.2萬元)、劉小東的《陽光普照》(683.2萬元)、張曉剛的《血緣大家庭系列》(1680萬元)、仇英的《春江圖》(3000萬元)、夏昶的《湘江竹石圖》(5936萬元)。
其中曾鞏的《局事帖》，是尤倫斯夫婦于1996年在紐約佳士得拍賣會上以50.85萬美元(當(dāng)時(shí)約合人民幣452萬元)購得，2009年則以1.0864億元人民幣售出，獲利超過1億元。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2009年春拍開始，到2010年春拍結(jié)束，尤倫斯夫婦在內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場上，套現(xiàn)金額已經(jīng)達(dá)到6.05億元。
今年4月3日舉辦的香港蘇富比春季拍賣會上，推出“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏”拍賣專場，其106件中國當(dāng)代藝術(shù)品，都是尤倫斯在中國經(jīng)營20年的收藏。 “尤倫斯夫婦在我們自己的土地上，用我們先人流傳下來的東西卷走了6億多元。這讓泱泱大國的藏家和古玩商們情何以堪。”談及此事，山西收藏家高先生如此向《財(cái)經(jīng)國家周刊》記者說。
另外，王方宇和王己千這兩位海外收藏大家，近幾十年一直鮮有作品推出拍賣。但從2009年開始，兩人破天荒地將其收藏多年的珍品八大山人的《仿倪瓚山水》推出拍賣。該作品上拍后，最終以7500萬元落槌被電話委托購得，加上傭金達(dá)8400萬元。
除此二人之外，香港著名收藏家張宗憲也將其收藏幾十年的齊白石的《萬年青》和張大千的《茅堂讀書圖》送拍。前者尺幅不到2平方尺，成交價(jià)285.6萬元;后者估價(jià)80萬元~100萬元，實(shí)際成交價(jià)224萬元。
雅昌藝術(shù)中心研究總監(jiān)關(guān)予表示，“以目前的成交來看，國內(nèi)藝術(shù)市場熱鬧的背后，演繹了一幕海外藏家狂拋、國內(nèi)藏家接盤的場景。”
做局中國當(dāng)代藝術(shù)
據(jù)記者了解，尤倫斯夫婦收藏的中國藝術(shù)品主要包括了古代書畫與近現(xiàn)代書畫、中國近現(xiàn)代油畫與當(dāng)代油畫四個(gè)部分，藏品總數(shù)達(dá)到1700多件。尤其是尤倫斯夫婦收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品最多，占藏品總數(shù)的80%。目前，尤倫斯夫婦是業(yè)界公認(rèn)的藏品最有質(zhì)量的收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的藏家。
1987年，尤倫斯夫婦來到中國時(shí)，當(dāng)時(shí)國內(nèi)關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的人很少。
畫家洪潮向《財(cái)經(jīng)國家周刊》記者描述，當(dāng)時(shí)，以很低的價(jià)格就可以買到諸如陳逸飛、曾梵志、張曉剛、方力鈞等當(dāng)今最為著名的當(dāng)代藝術(shù)畫家的作品。
據(jù)尤倫斯本人后來回憶說，他購買的第一件中國當(dāng)代藝術(shù)作品是中國詩人艾青之子艾軒畫的西藏小孩，當(dāng)時(shí)艾軒作畫的條件還非常艱苦，只能在一個(gè)25瓦的燈泡下作畫。而那時(shí)，上述畫家們生活條件都非常艱苦?；垩圩R珠又出手闊綽的的尤倫斯，成為他們的座上賓。
步尤倫斯后塵，國際著名收藏家、前瑞士駐中國外交官烏利?西克(Uli Sigg)從上世紀(jì)90年代開始收藏上世紀(jì)80年代以來中國當(dāng)代藝術(shù)的主要作品，20年的時(shí)間共收藏1000多件。烏利-西克曾公開表示：“我不記得有多少人來過我家，但在中國，我至少訪問過300位藝術(shù)家。”
從2001年起，以藝術(shù)基金為代表的海外資本開始涉足中國當(dāng)代藝術(shù)，這很快促使中國當(dāng)代藝術(shù)步入高峰。
這些海外基金，一部分對中國當(dāng)代藝術(shù)的推動起到一定的作用，還有一部分人則成為如今藝術(shù)品市場中最大的受益者，他們操控價(jià)格，成為中國當(dāng)代藝術(shù)市場的莊家。
目前，國際上有專門面向中國的藝術(shù)基金，除尤倫斯基金，還有印尼CP基金會、倫敦紅樓基金會、紐約古根海姆藝術(shù)基金會以及美國鋁業(yè)基金會、特拉基金會等。
海外資本進(jìn)入的方式也十分多樣。國內(nèi)不少著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)背后的資金就來自海外，它們通過設(shè)立獎項(xiàng)，以學(xué)術(shù)或公益的方式，繞開畫廊制度低價(jià)“吃進(jìn)”藝術(shù)作品。
一位不愿透露姓名的評論家向《財(cái)經(jīng)國家周刊》記者表示，張曉剛和岳敏君等幾個(gè)國內(nèi)當(dāng)代畫家都在五、六年前參與了美國一個(gè)基金會的計(jì)劃。這個(gè)基金會的老板買斷了幾位畫家兩年內(nèi)的所有作品，付給每位畫家每人不超過100萬美元。
低價(jià)拿到作品后，尤倫斯們緊接著各顯神通，開始一系列的運(yùn)作。通行的模式是為包裝畫家辦畫展、設(shè)立相關(guān)獎項(xiàng)，最后高價(jià)拍賣出手。
從2005年起，中國新油畫在各大拍賣市場中開始嶄露頭角。2006年3月，蘇富比率先在紐約的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場中推出中國當(dāng)代藝術(shù)。世界拍賣市場上第一次完整地出現(xiàn)了中國新油畫的身影中國畫家張曉剛的《大家庭》系列、方力鈞的《光頭》系列、岳敏君的《笑臉》系列、王廣義的《大批判》系列等。這四人也被冠以“中國當(dāng)代藝術(shù)四大天王”的名號。
這場拍賣會上，總成交額達(dá)到了1323萬美元。拍賣會的成功，迅即在亞洲區(qū)域市場中得到了更強(qiáng)的回應(yīng)。一周之后的4月8日，香港蘇富比拍賣公司推出了“中國當(dāng)代藝術(shù)”拍賣專場，現(xiàn)場的熱情幾乎達(dá)到了“爆棚”的程度。據(jù)稱，即便大家事先已經(jīng)因紐約的成功而向上調(diào)高了成交的預(yù)期，但大部分拍賣結(jié)果仍超出了人們的想象，整個(gè)拍賣專場的總成交額達(dá)到1.3億港元，全場同類拍品只有2件流標(biāo)。
2006年11月，中國當(dāng)代書畫開始進(jìn)入千萬元時(shí)代。張曉剛1993年的作品《天安門》在香港佳士得拍出了1900萬元人民幣。同年，劉小東2004年的作品《三峽新移民》在北京保利拍出了2200萬人民幣的價(jià)格，都刷新了當(dāng)代油畫的歷史紀(jì)錄。2008年，中國嘉德2008春季拍賣會“中國油畫及雕塑專場”中，劉小東的油畫《溫床NO.1》以5712萬元人民幣成交。
由此，原本市場非常低迷的中國當(dāng)代藝術(shù)品，在國際市場上突然間一夜成名身價(jià)暴漲，由“丑小鴨”變成了“白天鵝”，一度成為中國在海外最“暢銷”的文化產(chǎn)品。
統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2007年在全球35位藝術(shù)作品拍賣價(jià)格達(dá)七位數(shù)的藝術(shù)家中，中國占了15位;而過去7年，中國藝術(shù)家作品的價(jià)格上漲了8倍，中國首次取代法國，在藝術(shù)品銷售市場上僅次于美國、英國而名列第三。而僅在此兩年前，某些國內(nèi)的知名畫家還處于被海外畫廊80萬元買斷一年的境地。
盡管拍品創(chuàng)了天價(jià)，但畫家本人卻并沒因此一夜暴富。
當(dāng)被問到破紀(jì)錄的感受時(shí)，張曉剛曾對友人表示：“《天安門》那么貴不是我賣的，那畫早就不屬于我了，90年代(上世紀(jì))給海外藏家時(shí)不過5000美元。”同樣，《三峽新移民》在拍出2200萬元的天價(jià)后，劉小東本人也一點(diǎn)沒感到興奮，他認(rèn)為，“當(dāng)初《三峽新移民》被那位印尼藏家買去，以為他會永久收藏這幅畫，沒想到這么快就高價(jià)拋出。”
上述印尼藏家就是先后在印尼和新加坡定居的“好藏之美術(shù)館”主人郭瑞騰。郭多年來一直在從事中國藝術(shù)品的買賣。2005年11月7日，吳冠中的《鸚鵡天堂》交易(3025萬元)就是出自其手筆。
郭瑞騰還致力于內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)品的收藏，不少國內(nèi)有實(shí)力的中青年油畫家的作品被其買斷。低價(jià)買進(jìn)“原始股”是他的一貫手法，劉小東的《三峽新移民》在兩年內(nèi)為其帶來了10倍以上的收益，一買一賣獲利上千萬元。
價(jià)值爭議
行業(yè)評論家表示，很多當(dāng)代藝術(shù)家的作品，存在嚴(yán)重的炒作現(xiàn)象。例如，2007年紐約蘇富比春季拍賣會岳敏君的油畫《金魚》以超過1000萬元人民幣成交。當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場無人舉拍，而是3個(gè)電話委托買家在競爭，這種手法是一些炒畫者慣用的。
還有一個(gè)奇特的現(xiàn)象是，代表中國古代藝術(shù)最高水平的黃公望、八大山人及近現(xiàn)代藝術(shù)最高水平的齊白石、黃賓虹等諸多公認(rèn)的大師之作，也僅僅徘徊在幾十萬元的水平。“其根本原因是炒家手中缺乏低價(jià)的批量"籌碼"。”
上述評論家向《財(cái)經(jīng)國家周刊》記者表示。
與上述高調(diào)拍賣相呼應(yīng)，在此期間，尤倫斯在全球各地組織贊助了多場中國藝術(shù)活動和展覽，并對有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)的重要國際活動提供了贊助。而他的這些作為，事后證明也為他帶來非常豐厚的回報(bào)。
以尤倫斯為代表的國外藏家所推崇的中國當(dāng)代書畫，是否真的物有所值，業(yè)內(nèi)一直爭議不斷。
洪潮向《財(cái)經(jīng)國家周刊》記者表示，從油畫語言本身說，中國人就是油畫練得再好，在西方也只能是二流畫。但當(dāng)代藝術(shù)花了三年不到的時(shí)間，就將中國的拍賣價(jià)格提升到“天價(jià)”。在西方，這個(gè)過程要花十年時(shí)間。
以香港蘇富比2006年秋季拍賣會中的拍品估價(jià)為例，一件齊白石的國畫作品《畢卓盜酒》，被認(rèn)為是大師人物畫中的精品，其估價(jià)在80萬元至120萬元之間。而一件張曉剛的油畫作品《血緣系列：大家庭》估價(jià)竟達(dá)880萬至1200萬港元。齊白石是中國著名國畫大師，而張曉剛只是1958年出生的職業(yè)畫家，少有人知。
洪潮認(rèn)為，國外藝術(shù)基金推崇的國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)畫有兩種：一是表現(xiàn)國民缺點(diǎn)放大的作品;二是有政治素材的畫作。這與上世紀(jì)90代通過熱炒日本及前蘇聯(lián)的當(dāng)代藝術(shù)如出一轍。他們一進(jìn)一出不僅賺得豐富收益，同時(shí)對中國文化傾向產(chǎn)生了巨大的影響。
對此，畫家孫良同樣認(rèn)為，大多數(shù)當(dāng)代國內(nèi)藝術(shù)家并不會把自己的國人畫得如此丑陋，西方人恰恰對將中國人畫得很惡劣的所謂當(dāng)代藝術(shù)品，推崇備至，這種現(xiàn)象很不正常。
而關(guān)于西方資本熱炒其他國家的當(dāng)代藝術(shù)還有一個(gè)例子：在蘇聯(lián)解體前夕，當(dāng)時(shí)西方某些基金力捧與蘇聯(lián)正統(tǒng)藝術(shù)觀念唱對臺戲的前衛(wèi)藝術(shù)家，使之成為蘇聯(lián)藝術(shù)家群體中令人羨慕的“貴族”。等到蘇聯(lián)解體后，這些前衛(wèi)藝術(shù)家的“任務(wù)”完成，基金也就不再資助他們了，其作品價(jià)格一落千丈。如今那些以討好西方口味畫列寧而走紅的畫家，已無聲無息。
玩轉(zhuǎn)古代藝術(shù)品
在一些業(yè)內(nèi)人士看來，國際炒家在中國當(dāng)代藝術(shù)上設(shè)的“局”尚屬膚淺，真正資深內(nèi)行的炒家，玩的是中國古代藝術(shù)品。
半年前創(chuàng)造了5160萬英鎊天價(jià)的乾隆粉彩鏤空瓷瓶，從英國媒體刊發(fā)的現(xiàn)場新聞圖片來看，在倫敦博羅鎮(zhèn)簡陋狹小(據(jù)現(xiàn)場買家稱不足100平米)的班布里奇拍賣會現(xiàn)場，競拍者幾乎全部都是華人面孔。
博羅位于倫敦西郊，據(jù)參與此次拍賣的北京收藏家董先生向《財(cái)經(jīng)國家周刊》記者描述，“這個(gè)安靜的小鎮(zhèn)可能從來都沒有迎來過這么多中國人，這只瓷瓶的拍賣持續(xù)了半個(gè)多小時(shí)，基本上都是中國人之間在互相競價(jià)，而且爭搶非常激烈，以致于后來都以100萬英鎊的幅度進(jìn)行加價(jià)。”
令人生疑的是，班布里奇是英國一家名不見經(jīng)傳的地區(qū)性拍賣行，成立不過30年，主要業(yè)務(wù)是遺產(chǎn)拍賣。此前班布里奇的最高拍賣紀(jì)錄來自于兩年前成交的一件中國明代瓷器，成交價(jià)為10萬英鎊。
據(jù)收藏者約翰遜敘述，這只瓷瓶是在已故父母的舊居閣樓上找到的，至于瓶子怎么從中國來到英國，又來到他們家，約翰遜說不清楚。而一件藝術(shù)品弄不清楚傳承序列，正是收藏的大忌。
對于上述創(chuàng)天價(jià)的瓷瓶，不僅令國內(nèi)收藏界多疑惑，海外媒體對其真實(shí)價(jià)值也不認(rèn)同?！都~約藝術(shù)報(bào)》對此評價(jià)說，“中國人現(xiàn)在對乾隆的瓷器渴望已經(jīng)到了不顧一切的程度。”英國《金融時(shí)報(bào)》記者史堤夫?文森撰文稱，天價(jià)購文物背后是中國人的“瓷器愛國主義”。
這一點(diǎn)正如日本。20世紀(jì)80年代末，由于泡沫經(jīng)濟(jì)的出現(xiàn)，熱錢泛濫，佳士得和蘇富比迅速抓住時(shí)機(jī)，在日本企業(yè)家的眼前上演一幕幕藝術(shù)品拍賣大戲。于是乎，投資藝術(shù)品領(lǐng)域很快就成為日本富豪的新選擇。同時(shí)，通過公開競價(jià)拍賣的形式，日本人屢屢挫敗西方買家?；ㄉ蠋资畠|日元從倫敦買回的一張畢加索的畫，竟然能使整個(gè)大和民族集體狂歡數(shù)日。
目前的中國，藝術(shù)品的購買大軍中，不乏官方機(jī)構(gòu)，包括政府、博物館和后來的國家文物回流基金。其中，2002年10月，財(cái)政部專門設(shè)立“國家重點(diǎn)珍貴文物征集專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)”。該項(xiàng)目由財(cái)政部和國家文物局共同實(shí)施項(xiàng)目管理，每年從中央財(cái)政專門安排5000萬元。
“國家重點(diǎn)珍貴文物征集專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)”啟動之初，即斥資2999萬元定向拍得北宋米芾《研山銘》。
2003年7月10日，嘉德拍賣公司突然對外宣布，取消原定在7月13日的《出師頌》拍賣，稱已與故宮博物院達(dá)成協(xié)議，直接將此拍品售予故宮博物院，協(xié)議價(jià)格為2200萬元。當(dāng)時(shí)，包括著名書法家啟功、戴小京在內(nèi)的多位書畫家名人，曾對此作品的真?zhèn)我约安恢v價(jià)格的購買方式提出質(zhì)疑。
此后，中國第一個(gè)以搶救流失海外文物為宗旨的民間公益組織中華社會文化發(fā)展基金會搶救流失海外文物專項(xiàng)基金成立。2006年5月，該基金展開“國寶工程?海外淘寶行動”，組織藏家赴海外搜購中國文物。
官方機(jī)構(gòu)之外，以企業(yè)為主的購藏力量第二梯隊(duì)，同樣實(shí)力不容小覷。如大連萬達(dá)集團(tuán)創(chuàng)辦的和寶齋、保利集團(tuán)的保利藝術(shù)博物館、浙江金輪集團(tuán)的金輪藝術(shù)館等。這些機(jī)構(gòu)主要功能之一是從海外購得流失在外的中國藝術(shù)品。愛國熱情被國外拍賣行利用最為典型的例子是，圓明園獸首原來的價(jià)格只有1500萬美元，外國收藏界也對此不屑一顧。但在愛國人士回收時(shí)其價(jià)格一路攀升，直至3000多萬歐元。
2010年10月在英國寶龍拍賣行拍賣的乾隆白玉璽，原本估價(jià)100萬至150萬歐元，結(jié)果經(jīng)7位來自中國的藏家競投，最終以1240萬歐元(約1.14億元人民幣)落槌。
從2008年開始，中國收藏家成為全球拍賣市場的主角。2008年~2009年，中國藏家在佳士得的購買力增長了94%;2009年，蘇富比中國內(nèi)地買家首次超過香港買家，其購買力較2008年春拍翻了一番。
交易網(wǎng)絡(luò)
中國文物學(xué)會名譽(yù)會長謝辰生對《財(cái)經(jīng)國家周刊》記者說，“國內(nèi)很多古董商豪情萬丈地去"救國寶"，其實(shí)對方早放著家里的"寶"等著你去搶救。行話就叫"埋地雷"。”
謝辰生說，縱觀十多年來中國藝術(shù)品拍賣風(fēng)云，不難發(fā)現(xiàn)一波波天價(jià)潮流的幕后“莊家”，大多是港臺及國外的藝術(shù)品商和收藏家。
“從明式黃花梨家具到掐絲琺瑯器、文房雅玩，乃至中國當(dāng)代藝術(shù)品和高端官窯粉彩，在國內(nèi)藏家還來不及反應(yīng)的時(shí)候，已經(jīng)被炒出了天價(jià)。在我們明白了掐絲琺瑯器應(yīng)該是天價(jià)的時(shí)候，人家早已悄無聲息地囤積起來了。”
在謝辰生看來，拍賣行以及藏家采用的手段并無新鮮之處，無非是通過制造事端、引起關(guān)注，然后挑動“口水戰(zhàn)”，進(jìn)行“金錢械斗”，最終坐享“漁翁之利”。這與20世紀(jì)80年代起，日本舉國追逐藝術(shù)品的熱潮并無二致。
一個(gè)基本的規(guī)律是：海外拍賣行和藏家總是善于發(fā)現(xiàn)國內(nèi)藏家所沒有發(fā)現(xiàn)的價(jià)值，而且有耐心慢慢積累，精心梳理，出版、展覽，逐步推升其價(jià)值。美國、歐洲、香港、臺灣還有東南亞的華人炒作者們喜歡的方式是：把一件還過得去的藝術(shù)品，有時(shí)候甚至是有贗品嫌疑的所謂“回流作品”，拿到有勾連的藝術(shù)拍賣公司，聯(lián)手做局拍出一個(gè)較高的價(jià)格紀(jì)錄，然后等上幾年再次拿出這件作品拍賣，希望有后來的富豪能夠順利“入局”。
收藏家高先生向《財(cái)經(jīng)國家周刊》記者介紹，目前諸如乾隆粉彩鏤空瓷瓶之類的明清官窯高端瓷器，大量的藏品其實(shí)在國外。而美學(xué)價(jià)值、文化價(jià)值更高的商周期的青銅器，卻價(jià)格遠(yuǎn)遜于前者。背后的原因，是因?yàn)榇罅坎仄啡栽趪耸种小?/p>
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，文物收藏量在10000單位以上的古董商在全球有3000人左右，正是這些不同國家的重量級古董商在全球控制并推動著一個(gè)復(fù)雜而緊密的文物交易網(wǎng)絡(luò)。
近年來，這些各有所長、各有所圖的古董商們在對待中華文物時(shí)顯示出驚人的一致：即進(jìn)入市場的中國文物與藝術(shù)品都是為中國人準(zhǔn)備的，不管原來為何人所有、現(xiàn)在為何人所得，未來，都會以天價(jià)轉(zhuǎn)讓給中國人，尤其是中國大陸的人士與機(jī)構(gòu)。
北京保利拍賣公司執(zhí)行董事趙旭向《財(cái)經(jīng)國家周刊》記者介紹，2011年春季的拍品有70%以上平均是來自海外，在書畫方面是80%以上拍品來自海外。
中國文物局的統(tǒng)計(jì)顯示，外國博物館藏有中國文物164萬件，加上這些國家的私人收藏，其數(shù)目在1700萬件以上。而更為可怕的是，我們一面高價(jià)從國外回購流出的藝術(shù)品，一面國內(nèi)的文物和藝術(shù)品仍在以極低的價(jià)格不斷外流。
最后的表演?
對于尤倫斯等海外藏家接連批量出手的行為，業(yè)界有個(gè)較為普遍的共識：從2008年開始，在全球金融危機(jī)背景下，國外對于文物藝術(shù)品收藏的熱情在下降。而在中國，對文物藝術(shù)品卻出現(xiàn)爆發(fā)式的求購熱情。這對于國外收藏家而言，是一個(gè)絕佳的套現(xiàn)機(jī)會。
對于這些國外高手，退出前必要的鋪墊還是必要的。
如蘇富比拍賣尤倫斯的現(xiàn)代作品前，專門在北京UCCA尤倫斯藝術(shù)中心安排預(yù)展。蘇富比之后兩個(gè)月，又有北京保利舉辦的“尤倫斯男爵藏重要中國當(dāng)代藝術(shù)場”拍賣。一系列造勢活動，使得中國當(dāng)代藝術(shù)一度成為熱門話題。不出預(yù)料，蘇富比和北京保利的尤倫斯專場拍賣都取得空前的成功，但就拍賣而言，疑點(diǎn)重重。
有專業(yè)人士曾將尤倫斯拍賣的結(jié)果與“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”的樣本數(shù)據(jù)進(jìn)行了對比發(fā)現(xiàn)，尤倫斯此次拍賣的結(jié)果都有著超乎意外的價(jià)格。“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”樣本數(shù)據(jù)來自當(dāng)代藝術(shù)類別每年總成交額前三的拍賣公司的數(shù)據(jù)，它們是從2000年到2011年的11年間在中國地區(qū)拍賣的紀(jì)錄。
從兩個(gè)角度來分析，這都像是退出前的最后表演。
其一，中國當(dāng)代藝術(shù)品自2008年達(dá)到頂峰之后，一直呈下滑狀態(tài)。而在2011年的春拍，單就這一場拍賣來看，尤倫斯的拋售，對中國當(dāng)代藝術(shù)事實(shí)上發(fā)出一個(gè)非常不好的信號：正常狀態(tài)下的價(jià)格不可能有如此倍數(shù)的上升。由于拍賣公司的保密，外界無法知道為何仍有國內(nèi)外人士肯出翻倍的價(jià)格接手這些作品。
其二，不管誰接手，這只不過是尤倫斯即將拋出的一千多件作品中很少的一部分，僅約十分之一。從經(jīng)濟(jì)效益上考慮，尤倫斯即使是自己接手一部分，也非常值得蘇富比的傭金是25%(公開報(bào)價(jià))，“營銷”成本最多不過8000多萬元(實(shí)際上會更低)。考慮到其后的大量作品，當(dāng)然劃算。
關(guān)于尤倫斯最后的“表演”，還有事例提供佐證。
之所以拋售中國藏品，尤倫斯表示，主要一個(gè)原因是由于自己年事已高，子女對收藏并不十分感興趣，所以他并不計(jì)劃把自己的藏品留給后代。
但話音剛落，尤倫斯宣布準(zhǔn)備進(jìn)軍印度藝術(shù)品市場。其中的原因，孫良認(rèn)為，無非今天的印度，尤如幾年前的中國，一方面國內(nèi)對當(dāng)代藝術(shù)重視不夠;一方面又有大量的富人未來可以接盤。
【編輯：陳耀杰】
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