近日，巴黎蓬皮杜中心迎來了盧西恩-弗洛伊德(LUCIAN FREUD)這位88歲的當(dāng)代最偉大的畫家之一。這次大規(guī)模的50多幅作品的特展，是自1987年以來弗洛伊德首次在法國(guó)進(jìn)行作品展示，展出的都是弗洛伊德畫作的精品，其中大部分為私人的收藏，一起展出的還包括畫家在英國(guó)的工作室照片。
面對(duì)“粉絲”英女王
畫筆一樣不留情
英國(guó)女王伊麗莎白是弗洛伊德忠實(shí)的粉絲，不禁收藏有大量弗洛伊德的畫作，還請(qǐng)弗洛伊德畫自己的肖像畫。能為女王作畫被藝術(shù)家視為莫大的榮譽(yù)，但在弗洛伊德的畫筆面前，眾生平等，對(duì)女王也不例外。當(dāng)女王的肖像畫公開之后，公眾一片嘩然，因?yàn)樵谶@幅肖像畫里，女王顯得就像她這個(gè)年紀(jì)的普通婦人，精力耗盡，即使頭上仍然頂著象征最高權(quán)威的皇冠，但在弗洛伊德的眼里，她首先是作為一個(gè)81歲高齡的女人而存在的。
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沒有美只有真實(shí)的皮肉
法國(guó)一家雜志用了大篇幅隆重介紹了弗洛伊德歸來，并用上具有沖擊力的標(biāo)題PEINTURE CHAIR來形容這位當(dāng)代偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家。PEINTURE CHAIR，畫肉，真是再直接不過的說明，人體是弗洛伊德一生探尋和表現(xiàn)的主題，在他的一張張畫布下，一具具人的血肉之軀一絲不掛地呈現(xiàn)在觀眾的眼前，弗洛伊德畫皮，畫肉，他更想畫的是皮肉之下的靈魂。
蓬皮杜的展廳一片肉色，站在比真人略大的油畫面前，其視覺沖擊力一再考驗(yàn)觀眾的承受能力。
盧西恩-弗洛伊德最擅長(zhǎng)的就是人體繪畫，他喜歡將自己的繪畫創(chuàng)作從生物學(xué)的角度去研究，他畫各種各樣體態(tài)的男人和女人，他也畫動(dòng)物，但所有他畫的人，必須是他所熟悉或者生活中接觸的人或者物。
在他的作品中看不到肢體美，無論男性還是女性，孩童和動(dòng)物，被失去血色的肌膚包裹著，肥胖臃腫的身軀，下垂的眼袋和乳房，耷拉布滿皺紋的皮膚，蒼白無力的肌膚和四肢，有如一個(gè)個(gè)破舊的人形被隨意地棄置在畫室的角落，地板上，骯臟的被單上。
除了裸還是裸，除了肉還是肉。人體在西方古典畫派里是力量和美的化身，但在盧西恩-弗洛伊德眼里，他看中的不再是眼前的模特的身體，他更像是一個(gè)用眼睛和畫筆去解剖人體的外科醫(yī)生，我們可以看到在豬鬃毛厚重的顏料，以及有力的筆觸下產(chǎn)生的痕跡，就像遍布人體的血脈和經(jīng)絡(luò)，一層又一層，顏料色彩下滲透出來的是精神的無力。
畫作印證老弗洛伊德的理論
跟他無人不知、無人不曉的爺爺一樣，盧西恩-弗洛伊德是一個(gè)性格孤僻的怪胎。要了解弗洛伊德的畫，就要先了解他爺爺?shù)臅屠碚?。老弗認(rèn)為人類最基本的本能有兩類，是對(duì)生的本能和對(duì)死亡的恐懼，生的本能包括性欲本能與個(gè)體生存本能，所以性欲作為人類與生俱來的特性，是分析人的本質(zhì)的重要方式，人對(duì)性的好奇和追求，也是人的重要表現(xiàn)。
老弗的研究結(jié)果對(duì)小弗有刻骨銘心的影響，可以說小弗在用他的繪畫作品去印證老弗的理論。老弗的性本能沖動(dòng)是人一切心理活動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)力在小弗的繪畫中得到淋漓盡致的體現(xiàn)。
但在畫家眼里，他們并不是為了畫裸體而畫裸體，而是想通過裸體這個(gè)媒介，去揭示裸體之下更深層次的東西。我曾經(jīng)問過無數(shù)位外國(guó)藝術(shù)家，裸體對(duì)他們意味著什么，他們說意味著自由。
小弗的作品還是國(guó)內(nèi)美院學(xué)生的臨摹范本，他的作品之嚴(yán)謹(jǐn)，無論從構(gòu)圖和色彩上，都是嚴(yán)格的應(yīng)試入學(xué)考試的標(biāo)準(zhǔn)。他的油畫所表現(xiàn)的肌膚和骨骼，能達(dá)到解剖學(xué)的精準(zhǔn)，我常跟朋友開玩笑地說：“如果你是個(gè)大近視眼，摘掉眼鏡看弗洛伊德的作品，那根本就是個(gè)真人。”
畫家總是用一種哲學(xué)的思想角度，去解構(gòu)他所看見的事物。比如他在1941年繪畫的《病房》，在畫作占據(jù)大半個(gè)畫面的白色床單，以及男孩夸張的拉長(zhǎng)變形的眼睛和嘴唇，顯示出生病中男孩的情緒。
弗洛伊德也喜愛畫懷孕的女子，被畫的對(duì)象包括他的女友或者女兒，他認(rèn)為懷孕造成的形態(tài)的變化，也是一種個(gè)體精神變化的過程。
盧西恩-弗洛伊德自畫像
盧西恩-弗洛伊德簡(jiǎn)介
盧西恩-弗洛伊德，著名的現(xiàn)實(shí)主義畫家，也是著名的心理學(xué)家、精神分析學(xué)說的創(chuàng)始人西蒙-弗洛伊德的孫子，1922年在柏林出生，15歲進(jìn)入工藝美術(shù)學(xué)院攻讀繪畫，早期以素描創(chuàng)作為主，后期專攻油畫。二戰(zhàn)爆發(fā)后，猶太人在歐洲受到迫害，1933年，弗洛伊德全家遷往英國(guó)，盧西恩在英國(guó)圣工會(huì)學(xué)校繼續(xù)完成繪畫專業(yè)的學(xué)習(xí)，并成為校長(zhǎng)莫里斯的學(xué)生，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)歐洲的古典繪畫技巧，打下了扎實(shí)的繪畫功底，并受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響，在1940年正式成為職業(yè)畫家。
1945年和著名的雕塑家阿爾貝托-賈科梅蒂相遇對(duì)弗洛伊德產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，弗洛伊德總是聲稱他不可避免著名現(xiàn)實(shí)主義雕塑家阿爾貝托-賈科梅蒂的影響，尤其是在與模特面對(duì)面的時(shí)候。阿爾貝托-賈科梅蒂最為人熟知的是一群像火柴一樣被燒焦拉長(zhǎng)變形的小人走在一片燒焦的土地上的形象。以干癟、瘦小的人形，象征被戰(zhàn)火燒焦了的人們，思考戰(zhàn)后人性的困惑。這也是弗洛伊德一直在思索和表現(xiàn)的主題。
盧西安 - 弗洛伊德（LucianFreud）1922年生于維也納一個(gè)猶太人家庭。他的祖父是大名鼎鼎的心理學(xué)家西格蒙德-弗洛伊德。他與生俱來的懷疑、孤獨(dú)和好奇精神常常使自己不安，對(duì)世界的感知也就保持了一種特殊的知覺能力。這種知覺能力也就被帶入畫面，成為他獨(dú)樹一幟的鮮明標(biāo)志。1939年弗洛伊德進(jìn)入英國(guó)圣工會(huì)繪畫學(xué)校，受業(yè)于校長(zhǎng)莫里斯門下.這個(gè)時(shí)期他的繪畫題材寬泛，并受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響，其繪畫較為精致入微但卻開始具有某種后來的敏感。從40年代到80年代，他定居在倫敦，無論作為藝術(shù)家還是普通人，弗洛伊德都被認(rèn)為是難以相處的。他將自己處于孤僻和封閉的狀態(tài)，遠(yuǎn)離喧囂的國(guó)際藝術(shù)潮流，更多地向自己領(lǐng)域的縱深開掘。其繪畫對(duì)象從不敘述戲劇性的事件，基本上以室內(nèi)肖像、裸體肖像為主。這也使他成為一個(gè)定型的畫家．而他也就在室內(nèi)從親近的人身上不厭其煩地刻畫著某種近乎神經(jīng)質(zhì)的狀態(tài)，他喜歡畸形而病態(tài)的主題。其作品風(fēng)格粗率、性感而注重繪畫性。他的繪畫題材寬泛，并受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響，其繪畫較為精致入微但卻開始具有某種后來的敏感。
在上世紀(jì)90年代的中國(guó)，弗洛伊德的風(fēng)格對(duì)“新生代”潮流的興起具有強(qiáng)烈的感召力。中國(guó)的藝術(shù)家們正是在表達(dá)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的“異樣”感覺上，尋找到“弗洛伊德式切入”，這當(dāng)然為弗洛伊德所始料未及，但這也正顯示了他作品跨越時(shí)空的魅力。
弗洛伊德誠(chéng)如所有有教養(yǎng)的維也納人家庭，他的長(zhǎng)輩在他幼時(shí)的環(huán)境里便創(chuàng)造一種維也納意識(shí)－－一種懷疑與探索精神。在日耳曼語系中，奧地利人對(duì)孤獨(dú)的敏感幾近與生俱來，文藝作品中遁世隱居的主題每每映現(xiàn)出肉體中不安定分子的漂泊之影。作為著名的心理學(xué)家，他的祖父讓年幼的孫子讀四行詩《絞刑架下的歌》，在他的起居室里掛上布魯蓋爾的畫……，這一切致使他形成一種特殊的知覺力。到了1933年，盧-弗洛伊德跟隨父親移居英國(guó)，這位奧地利人成了后來著名的英國(guó)畫家。
盧西安-弗洛伊德20歲以前的作品幾乎全部直接依靠觀察所得的材料。那時(shí)候的英國(guó)、實(shí)際上是慕尼黑的英國(guó)--已被戰(zhàn)爭(zhēng)的預(yù)兆嚇得毫無生氣，人們心理所郁積的莫名恐懼遠(yuǎn)多于言行的表露。或許是幼年時(shí)期的性格導(dǎo)致，也可能是他對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏感，他青春的靈魂被二條看不見的線導(dǎo)引著迂回在感覺和夢(mèng)幻的旅途。六十年代的盧西恩-弗洛伊德的確遠(yuǎn)離了喧囂的國(guó)際藝術(shù)潮流，開始向自己領(lǐng)域的縱深方向掘進(jìn)，與真人等大或整個(gè)上去痹繪人更大幅的作品里，被畫者常有一種不屈的姿態(tài)，或頭部頌斜向后，或雙臂抬舉，作品主題迷失在前所未有的生動(dòng)效果之中。好似一股強(qiáng)烈力量驅(qū)使畫筆，呈環(huán)狀的、Z字形的、拱形的筆觸在粗帆布上敲擊出粗暴的肌理一－這種激斑翻騰的曲線是50年代末期畫法的升華，足以讓人產(chǎn)生震顫的驚異。
近年來，盧西恩-弗洛伊德在英美舉辦了多次個(gè)人畫展，他的作品是倫敦佳士德與蘇富比拍賣會(huì)上當(dāng)代藝術(shù)家的最高價(jià)，從而使他再次成為評(píng)論家們關(guān)注的焦點(diǎn)。他無疑是當(dāng)代最有才華的繪畫大師。他的傳聞可謂是形形色色，而且均與性有關(guān)。諸如他對(duì)待女性方面的怪癖、輕率的生活態(tài)度及私生子，等等。也不能否認(rèn)他的另一面，特別是他所具有的卓越的繪畫才能、獨(dú)特的藝術(shù)追求及迷人的風(fēng)度與魅力。正是所有這一切，構(gòu)成了一個(gè)活生生的人、一個(gè)頗有影響的傳奇人物——畫家盧西恩-弗洛伊德。
弗洛伊德的油畫《沉睡的救濟(jì)金管理員》在2008年5月13日在紐約以3364萬美元的天價(jià)被一名歐洲收藏家買下，成為在世畫家最昂貴的作品，打破了美國(guó)藝術(shù)家杰夫-昆斯的《懸掛的心》2007年創(chuàng)造的2360萬美元的紀(jì)錄。 這幅裸體畫將成為一個(gè)在世藝術(shù)家被拍賣的最昂貴畫作，并且由于畫中人蘇爾仍然活在世上，所以它也將成為世界上最昂貴的活人裸體畫。
【編輯：陳耀杰】
