展覽現(xiàn)場(chǎng)
Roman Ondak：More Silent than Ever
Yves Klein：The Specialization of Sensibility in the Raw Material State of Stabilized Pictorial Sensibility
從人的本質(zhì)來(lái)說，空白和虛無(wú)是令人厭惡的，但藝術(shù)卻從來(lái)沒有輕視這樣一種狀態(tài)，從沉默的音樂到看不見的展覽，最近的50年以來(lái)，“以缺席的方式出場(chǎng)”成了逐漸崛起的一種趨勢(shì)和流派，“少就是多”，或者“空白就是充盈”成了這一趨勢(shì)的精神內(nèi)涵。
這就是目前正在巴黎蓬皮杜中心進(jìn)行的展覽想要表達(dá)的東西。這個(gè)展覽看起來(lái)像是“空白”思潮的一種終極表達(dá)方式，按照藝術(shù)家Robert Barry的說法，這個(gè)展覽給觀眾提供一個(gè)機(jī)會(huì)，讓大家可以“獲得片刻思想的自由，從而可以思考我們應(yīng)該做點(diǎn)什么”。
這個(gè)主題為Voids：A Retrospective（空白：回顧）的展覽正如展覽主題，展覽的九個(gè)房間看起來(lái)都是空白場(chǎng)景。房間的墻看起來(lái)都是那么的白，地板也是沒有任何驚喜的蒼白。這個(gè)空白展里呈現(xiàn)的作品包括Yves Klein于1958年完成的作品The Specialization of Sensibility in the Raw Material State of Stabilized Pictorial Sensibility，還有來(lái)自Roman Ondak在2006年完成的More Silent than Ever。在Yves Klein的作品房間門口，一共有3000個(gè)觀眾在排隊(duì)，他們都期待著穿過那個(gè)藍(lán)色窗簾，進(jìn)去參觀一下那個(gè)空白房間。
不要認(rèn)為這樣的展覽是很容易安排的，就從策展人的數(shù)量來(lái)說都不止如此，這次展覽一共動(dòng)用了6名策展人，他們分別是Laurent Le Bon, Jon Armleder, Mathieu Copeland, Gustav Metzger, Mai-Thu Perret 和Clive Phillpot。展覽的相關(guān)圖冊(cè)厚達(dá)448頁(yè)，策展人Lucy Lippard和Jon Hendricks都對(duì)這次展覽寫了評(píng)論性文字，這本圖冊(cè)的賣價(jià)是50美元。
藝術(shù)家Denis Comy看了這個(gè)展覽之后，用了Purity（純粹）來(lái)形容這個(gè)展覽，他說他被展覽所呈現(xiàn)出的“純粹”觀念所震驚了，而來(lái)自美國(guó)的一群學(xué)生卻完全不買賬，他們的其中一位說：“這完全是一派胡言亂語(yǔ)，只有笨的像驢的人才會(huì)把這樣的東西拿給大家看。”
【編輯：姚丹】
