藝術(shù)家在展覽現(xiàn)場
7月9日，方力鈞、蕭昱、楊茂源、王音四人聯(lián)展《各行其是》在798品畫廊開幕，根據(jù)方力鈞的說法，這次展覽的核心是友情，所以，這個展覽是這四人的一次 “老友記”，“是從友情的長河里舀起來的一瓢水”。
既然已經(jīng)有了這么好的一個理由和出發(fā)點，那么，這當然可以是一個自由的展覽，一個自說自話的展覽，不必有統(tǒng)一的主題，四個人的作品放在一起，卻“各行其是”
下面讓我們來看看這四位老朋友各自是怎么談?wù)撨@次展覽的。
我們是共患難的朋友
主持人： 05年你們做了線索主題一個巡展， 2000年的時候，肖昱，王音，楊茂源有過一次三人展，之后你們四位還有很多一同做展覽的經(jīng)歷。那你們最初到現(xiàn)在是基于什么樣緣由，把這個展覽做下來？
方力鈞：最主要是因為我們私人關(guān)系了，茂源是我的大學(xué)同班同學(xué)，肖昱我同屆的同學(xué)，上大學(xué)時就走的比較近了，那時候，就是每天喝醉酒鬧一些亂七八糟的事情，肖昱經(jīng)常是組織者了，是軍師。楊茂源是里邊的酒仙，王音是我們圓明園時最早在一起的畫家，我們兩個人住鄰居，基本上他每天吐幾痰我都聽得見。
從時間上是這樣的，我們一塊渡過了最困難的時期，因為從我的角度來講，最困難就是在圓明園。那個時候茂源還沒有去了，那時候我揭不開鍋的時候就投奔楊茂源，投奔肖昱，我們等于是共患難的朋友，共同做一些創(chuàng)作，基本上受的教育和時代背景都差不多。在這樣前提下面，把我們工作成果定期的、或者不定期拿出來，既是個人友誼，又能夠兼顧其他，包括學(xué)術(shù)上面的，包括對朋友一個交待，包括商業(yè)上的，都能夠兼顧，這應(yīng)該是好事。有時候在社會上做事情，特別害怕跟人多說幾句話，多打一點交道，覺得很辛苦。但我們四個人在一起工作是很愉快的事情。
主持人：你們四個人中，王音老師是一直堅持在繪畫這個方面的？
王音：他們?nèi)齻€人是美院的，我是在圓明園，我和方力鈞是鄰居，我是學(xué)戲劇的，搞戲是主業(yè)，畫畫是愛好。
方力鈞：我們在圓明園的時候，因為那個時候年輕，覺得可以搞創(chuàng)作了，但是王老師當時租工作室是讀紅樓夢的，王老師是紅學(xué)專家。那個時候很辛苦，冬天晚上很冷，他自己生蜂窩煤爐子，有咽炎所以老吐痰，拿一個暖水壺在爐子上面熱花雕，一個人一壇花雕，然后一晚上紅樓夢，就是這樣過的。
主持人：你們當時在圓明園是很艱苦過來，到現(xiàn)在來看，應(yīng)該覺得那段經(jīng)歷是很好的經(jīng)歷吧？
方力鈞：其實一點兒都不艱苦。那時候年輕，比較樂觀，我們幾個基本都是心理特別陽光的人，每天樂呵呵的，和大家想象那種窮困潦倒的狀態(tài)差不多，窮的時候揭不開鍋，所以我去投奔茂源，肖昱他們了。他們都是我的恩人。干完活以后分錢，賺錢以后，茂源把這個錢很平均分為幾份，一點不拿回扣。同時期的時候，我們圓明園有一些畫家，沒有飯吃，天天在別人家蹭飯借錢了。有一次賣了七千來塊錢，那個時候是一筆大數(shù)字了。那時候在宋莊買房子才三四千塊錢一個院子，人家還求著你買。終于賣了一點兒錢，這幫人都特別高興，覺得有希望了，賣了那么多錢，但那買畫的哥們從此就失蹤了，下次再出現(xiàn)的時候，他把錢全花完了變成一個窮光蛋了。單說茂源分錢這個事情，聽起來是挺正常的，就是應(yīng)該這么分，其實他完全可以有很多種辦法不一人一份的。
這次展覽就像是從河里舀一瓢水
主持人：這幾年幾位的創(chuàng)作狀態(tài)是怎樣的？
方力鈞：創(chuàng)作狀態(tài)如果不好的話，那我們這個展覽就不成立，沒有辦法去做了。我們幾個創(chuàng)作的方法和方式完全不一樣的，差異性比較大，但我們的教育背景，經(jīng)歷這些太像了，這些都反映在作品里。我們好像應(yīng)該一樣的，但是也不一樣。
主持人：你們平時在創(chuàng)作上會相互溝通交流嗎？
王音：趕上什么聊什么。很少聊作品。
主持人：比如說，突然有一個想法，自己覺得挺好的，但是有的時候想聽聽別人怎么看？你們會這樣嗎？
肖昱：因為他們?nèi)齻€人都是特別的，比較飽滿的，自己藝術(shù)道路和思考方法都非常完整，對外部的依賴性停留在信息上。當然偶然也有這樣的交流，互相看作品，覺得不錯了，互相喜歡一下。但沒有刻意去對作品進行一個交流，這種有目的，有組織，有計劃的探討和交流是沒有的。
主持人：這次展覽是四個人每個人一個獨立的空間展示各自作品？之前各位一起做展覽都是以這種方式嗎？
王音：這也不是預(yù)設(shè)的，比如說，我們在品畫廊這個空間，這個空間對我們來說相對比較大，我們有條件做成四個獨立的，那我們就這么做，如果我們要換一個空間，可能會換一種展覽的方法。
方力鈞：這個展覽并不是以展覽現(xiàn)場為重點的，就像書名似的是一個線索，這個過程像是一條河，我們在特定的一個時間點，用這個瓢各自舀了一瓢水，這個展覽就是舀了一瓢水。其實展覽本身具有一種偶然性，碰到什么是什么，但是配合展覽出版的畫冊，整個加起來是一個完整的工作，文獻的部分確確實實是比展覽本身更重要的一個項目。展覽現(xiàn)場僅僅是一個形式了。
這幾年的創(chuàng)作重心
主持人：你們這幾年創(chuàng)作作品的重心是什么？讓你們?nèi)?chuàng)作的推動力是什么？
楊茂源：工作對我們來說很日常的，不太容易把工作和生活分得開。工作的時候大部分的時間是在梳理，或者是在跟我自己有一種很矛盾的東西，自己的身體狀況和思維特別活躍的時候，你會很奇怪，怎么這個都跟你有關(guān)系了？但是你總會在里邊發(fā)現(xiàn)你最扔不下的東西，這個部分通常就是我要持久工作，那別的一些東西就會淡化了。我越來越覺得人可以涉足的東西越來越少了，跟你有關(guān)的工作范圍可能就是在一個點上，實際上在不斷給你的內(nèi)部做校正，就是這樣一個過程，始終這樣一個過程。
主持人：肖昱老師說一說。
肖昱：我提的比較多的是實踐，強調(diào)視覺，你要是一個前后上下文的話，必然就是一個視覺，但是現(xiàn)代社會現(xiàn)代性對任何事情反復(fù)的界定，反復(fù)的闡釋，有些人認為是過渡闡釋，這樣會覆蓋掉一部分實踐者的一些工作，怎么說呢？舉一個例子，視覺藝術(shù)最終還是叫做視覺藝術(shù)。就像種子你施再多肥只能放大使它長得更壯了，但是種子還是種子那么多東西。我覺得視覺藝術(shù)還是要回到實踐和視覺本身，要去做一些實踐，去實驗各種視覺可能性。
王音：我最近主要集中考慮怎么樣把畫兒畫的有說服力，這一兩年我考慮這方面多了一些，題材我覺得倒不是很重要了，有的時候你可以完全忽略掉題材，假如說，你自己能形成一個系統(tǒng)，我覺得系統(tǒng)可以講話，題材大部分是可以沉默的，但是作品說服力是很重要的。有的時候，題材可以推動一下，修正一下你的系統(tǒng)，但通常情況下，可以忽略掉，作品本身可以自動生成信息。比方說，方老師他畫一只鳥，這個鳥本身其實是一個沉默狀態(tài)，但是這個信息是自動生成的，不是因為他畫這個鳥比別人畫的有優(yōu)勢，不一定是這樣的。作品可以自動生成信息，你沒有必要每一件作品都在揭示意義，我是這么看的。你能把一個杯子自動生成信息，那是最好的狀態(tài)。我覺得可以往這種狀態(tài)接近。前兩年我有一些作品可能有一些人為拉長信息，這兩年這種方式我?guī)缀醪辉趺从昧恕?/p>
方力鈞：我是比較簡單了，我覺得就是出現(xiàn)在生命當中，你認為最重要的一個問題，它會成為作品主題，因為你不能夠確定什么問題將會成為你生命當中最關(guān)心的問題，所以藝術(shù)的外在形式變得完全不可以提前規(guī)定了，你只能夠根據(jù)你目前最關(guān)心的問題來進行，為了解決這個問題，你去想辦法，去組織語言方式，尋找形式，所以說，對于我來說，是不太刻意去做這個安排，是比較放松的，主題是我最關(guān)心。
【編輯：陳耀杰】
