——威尼斯雙年展平行展策展人王林專訪
王林
記者：“平行展”這個(gè)詞今年還是第一次聽到，它和威尼斯雙年展的關(guān)系是什么樣的?
王林：據(jù)我所知，上一屆威尼斯雙年展就有平行展了。平行展是威尼斯雙年展近年來(lái)一個(gè)非常重要的變化。平行展不同于我們通常所說(shuō)的“外圍展”，它強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性和學(xué)術(shù)性追求。所以有三個(gè)基本要求，一個(gè)是由自由策劃人申請(qǐng)，第二個(gè)是由非營(yíng)利機(jī)構(gòu)主辦，第三個(gè)是要在組委會(huì)指定的場(chǎng)所舉辦。提出申請(qǐng)以后，得到威尼斯雙年展組委會(huì)和主席以及他們藝術(shù)、建筑部門的藝術(shù)總監(jiān)批準(zhǔn)以后，才能實(shí)施，才能使用威利斯雙年展的LOGO，成為威尼斯雙年展的正式組成部分。據(jù)說(shuō)今年有5000多份申請(qǐng)，他們批準(zhǔn)了30多份，因?yàn)槠叫姓沟囊?guī)模有大有小，有的甚至小到就是個(gè)展，在威尼斯城區(qū)，利用不同場(chǎng)地來(lái)舉辦。
記者：這次平行展的題目叫“碎裂的文化=今天的人?”為什么想取這么一個(gè)題目呢?
王林：這個(gè)題目是有針對(duì)性的，我們今天談?wù)撐幕?，其?shí)已經(jīng)跟過(guò)去時(shí)代不一樣了。只有在古典時(shí)期，文化系統(tǒng)才是完整的，進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)以后，由于國(guó)際間的交往，相互影響，純種的傳統(tǒng)文化已不復(fù)存在。文化處在一個(gè)相互交叉的狀態(tài)當(dāng)中，你中有我，我中有你。就文化性質(zhì)來(lái)說(shuō)，我們要去尋找文化的完整性是不可能的事情，我們面對(duì)的是一個(gè)碎裂、交叉的文化現(xiàn)實(shí)。人之所以成為人，要跟文化發(fā)生關(guān)系，文化是人創(chuàng)造的，人也是文化形成的。在當(dāng)今文化現(xiàn)實(shí)中，人的生存是一個(gè)什么狀態(tài)，這是藝術(shù)要面對(duì)、思考和考察的。這是一個(gè)問(wèn)題，所以我用了一個(gè)問(wèn)號(hào)。人的生存和文化的變化，以及它們之間的關(guān)系是今日藝術(shù)必須去直面的，這是我提出一個(gè)題目的原因。
展覽主題有一個(gè)重心，就是藝術(shù)家如何把中國(guó)的歷史文化資源進(jìn)行個(gè)體化語(yǔ)言創(chuàng)造的轉(zhuǎn)換。在這樣一種探索中具有成就的藝術(shù)家是我選擇的對(duì)象。其想法是要突出當(dāng)代藝術(shù)的中國(guó)性。
正是這種當(dāng)代的、個(gè)體的、創(chuàng)造的中國(guó)性，使展覽不同于西方策展人的東方想象，并具有自主的思維特征。知識(shí)生產(chǎn)要有自主創(chuàng)新，只有源自不同文化的知識(shí)生產(chǎn)才能為世界文化帶來(lái)真正多元的局面，才能形成真正的國(guó)際之間的交流，而不僅僅是他者化認(rèn)同。意方策展人在開幕式上說(shuō)，這個(gè)展覽和中國(guó)國(guó)家館不一樣，和西方策展人也不一樣。藝術(shù)就應(yīng)該不一樣，就應(yīng)該有不同的傾向，我們就是要把不同傾向呈現(xiàn)給觀眾，才能更加真實(shí)展示出中國(guó)藝術(shù)的真正面貌。
記者：這一次展覽準(zhǔn)備了多長(zhǎng)時(shí)間?
王林：從去年11月份開始申報(bào)，在今年2月份得到了組委會(huì)和主席的批準(zhǔn)，前后半年多時(shí)間。前一個(gè)階段是申報(bào)階段; 2月份到4月中旬，是準(zhǔn)備階段，主要是準(zhǔn)備展品、展板，還有準(zhǔn)備各種各樣的資料提交給組委會(huì);4月中旬以后，進(jìn)入布展籌備的階段，這個(gè)過(guò)程很復(fù)雜，和威尼斯方面要交涉方方面面的事情;第四個(gè)階段就是赴威尼斯直接布展，準(zhǔn)備開幕，5月26至6月3日是布展實(shí)施階段。展覽在9月15日結(jié)束，展覽結(jié)束之后，還會(huì)于明年3月份在廣東美術(shù)館做一個(gè)同一主題擴(kuò)展的展覽，人數(shù)會(huì)更多些，當(dāng)然包括13位在威尼斯參展的中國(guó)藝術(shù)家在內(nèi)。
記者：這次平行展選擇了13位中國(guó)藝術(shù)家，你選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是什么?
王林：前面我已經(jīng)提過(guò)了，主要是跟展覽主題有關(guān)，在如何轉(zhuǎn)化中國(guó)歷史文化的資源方面有創(chuàng)意、有成果，而具有個(gè)體化的當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)方式。我選擇藝術(shù)家時(shí)，并不考慮這個(gè)藝術(shù)家是否明星、大腕，只是想把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的實(shí)質(zhì)性成果及其真實(shí)狀態(tài)展現(xiàn)在威尼斯雙年展上。
當(dāng)然做選擇時(shí)也要考慮場(chǎng)地狀況。我們?cè)?月份考察過(guò)場(chǎng)地，并把考察結(jié)果帶回來(lái)向藝術(shù)家做了介紹，最后才敲定他們出展的作品。展出的場(chǎng)地是威尼斯藝術(shù)學(xué)校，有兩處地方，兩個(gè)建筑都是16、17世紀(jì)古典建筑，挺漂亮，位置也很好。大家知道，今年威尼斯雙年展100多個(gè)展覽，場(chǎng)地是非常重要的，場(chǎng)地一定要方便參觀，要有足夠的規(guī)模，才能實(shí)現(xiàn)你的學(xué)術(shù)意圖。
根據(jù)場(chǎng)地考慮作品，并和場(chǎng)地融合在一起，把場(chǎng)地展示博物館化而非畫廊化，使參展作品更有現(xiàn)場(chǎng)感更有分量，這是我的出發(fā)點(diǎn)。除室內(nèi)場(chǎng)地以外，我們還有戶外花園，在威尼斯要申請(qǐng)做戶外作品是非常困難的，由于我們有屬于自己的戶外花園和建筑灰空間，得以展出六件大型裝置作品。比如說(shuō)王小松的《制造生活》，75米長(zhǎng)，由50萬(wàn)個(gè)小紅人及音箱組成，這是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)來(lái)做的。藝術(shù)作品根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行調(diào)整，這是我們這次布展的特點(diǎn)，這使作品更有一種現(xiàn)場(chǎng)性，而現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)性是感動(dòng)觀眾的重要原因。
記者：展覽除了中國(guó)藝術(shù)家之外，還邀請(qǐng)了兩位威尼斯當(dāng)?shù)氐谋就了囆g(shù)家，這是為什么呢?
王林：出于兩個(gè)原因。首先，這兩位意大利藝術(shù)家對(duì)我們的展覽感興趣，作品也不錯(cuò)。第二，我們覺得做一個(gè)特別對(duì)比部分挺好，因?yàn)椴煌幕尘暗乃囆g(shù)家面對(duì)同一個(gè)命題，有不同的反應(yīng)，對(duì)比一下，會(huì)很有意思。另外，他們幫我們做了很多意大利方面的工作。我很感謝他們。一個(gè)展覽，特別是國(guó)際展覽，要借助方方面面的力量，要能夠很好的協(xié)調(diào)和統(tǒng)籌這些力量，才能把展覽做好，這些是我深有體會(huì)。
記者：這也許是青年策展人應(yīng)該學(xué)習(xí)的地方。
王林：對(duì)。我也愿意把我這次策展的體會(huì)告訴給年輕的策展人。一個(gè)成功的展覽，第一是要有自己認(rèn)定的學(xué)術(shù)方向，這樣展覽才會(huì)有力度、有強(qiáng)度、有深度。第二，要有好的場(chǎng)地，好的場(chǎng)地是展覽最重要的條件之一。第三，要善于處理各個(gè)方面、各種力量的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)工作。第四，要有錢，當(dāng)然我說(shuō)的錢不是策展人的收入，而是要有保證展覽能夠按照學(xué)術(shù)意圖和預(yù)期效果如實(shí)完成的資金。
記者：這么大一個(gè)展覽，運(yùn)輸、布展的和差旅的費(fèi)用肯定少不了，這次展覽的經(jīng)費(fèi)來(lái)源主要在哪里?
王林：首先要說(shuō)，在威尼斯做展覽可能是全世界是最貴的。因?yàn)橥崴故且粋€(gè)旅游城市，這兒的消費(fèi)在全世界最昂貴。舉個(gè)例子，一杯啤酒要花3歐元，是國(guó)內(nèi)的10倍。在威尼斯我有一個(gè)感覺，歐元換成人民幣，歐元又當(dāng)人民幣用出去了。那是一個(gè)燒錢的地方，但它又是一個(gè)做展覽很有效果的地方。意大利觀眾對(duì)藝術(shù)非常有品味。意大利很多重要的媒體主動(dòng)報(bào)道我們的展覽。英國(guó)、美國(guó)的媒體也報(bào)道了，還有德國(guó)國(guó)家電視臺(tái)和《明鏡》周刊，做了很有分量的報(bào)道。威尼斯雙年展是真正國(guó)際化的，很重要。因?yàn)橹匾?，花點(diǎn)兒錢是應(yīng)該的。
國(guó)外的展覽，主辦機(jī)構(gòu)只負(fù)責(zé)邀請(qǐng)，不負(fù)責(zé)找錢，不像國(guó)內(nèi)展覽，主辦方什么都為你弄好了，你只管出場(chǎng)。這次展覽經(jīng)費(fèi)籌集主要依靠資助人。如何按照國(guó)際慣例籌集展覽經(jīng)費(fèi)，這是中國(guó)藝術(shù)家在今天應(yīng)該熟悉的，要到大型國(guó)際展覽平臺(tái)上去施展自己的才華，這一點(diǎn)非常重要。
記者：這次展覽是純學(xué)術(shù)的，還是要涉及銷售?
王林：不銷售。原樣運(yùn)過(guò)去，原樣運(yùn)回來(lái)。甚至連展板都一塊兒運(yùn)回來(lái)，因?yàn)椴贿\(yùn)回，處理垃圾的費(fèi)用很高。
記者：就展覽效果來(lái)說(shuō)，這次展覽有沒有達(dá)到你自己預(yù)期的效果?
王林：我個(gè)人覺得基本滿意，也有些方面超出了預(yù)期，比如說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)處理的隨機(jī)應(yīng)變和臨場(chǎng)發(fā)揮。我很感謝藝術(shù)家們傾力投入。當(dāng)然，任何一個(gè)展覽做完，你都會(huì)有感到遺憾的地方，畢竟策展過(guò)程也是一個(gè)吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的過(guò)程。
記者：這次展覽你給自己打多少分?
王林：國(guó)外展覽付出的勞動(dòng)是在國(guó)內(nèi)的10倍，而取得的加分效果最多只能增加20%。
【編輯：成小衛(wèi)】
