展覽現(xiàn)場(chǎng)
2011年6月8日，“是真的嗎——吳嘯海個(gè)展”在西山腳下的中間美術(shù)館開幕，將中央美院壁畫系教師吳嘯海跨越湖南—江西—北京三地、歷時(shí)一個(gè)多月的創(chuàng)作成果展現(xiàn)在公眾面前。
吳嘯海曾多次在巴黎、北京舉辦個(gè)展，作品在巴賽爾、馬德里當(dāng)代、巴黎國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)上倍受海外藏家青睞，并被法國(guó)政府、中國(guó)美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。2008年，吳嘯海入選有“歐洲藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)”之稱的《Beaux Arts》雜志評(píng)選的“十大最佳藝術(shù)家”，成為其中唯一的亞洲藝術(shù)家。
吳嘯海以其炭筆畫為人所熟知，但是，此次與中間美術(shù)館合作的裝置展覽突破了繪畫的二維空間，結(jié)合繪畫、剪紙、空間造型等多種材料、手段，為觀眾提供了一場(chǎng)獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
整個(gè)裝置由一條一百米長(zhǎng)的環(huán)形通道和十一組場(chǎng)景構(gòu)成。陽(yáng)光透過(guò)飽和的黃色、藍(lán)色、綠色灑在通道中，漫步其間，如入幻境。站在這個(gè)頗有些“童話色彩”的作品中，吳嘯海卻聲稱自己是一位“現(xiàn)實(shí)主義”的藝術(shù)家。“現(xiàn)實(shí)越殘酷，夢(mèng)想越美麗”，但他寧愿用夢(mèng)想的貧乏換得現(xiàn)實(shí)的美好，所以他描繪了十一個(gè)單色的夢(mèng)，夢(mèng)中有剪紙、炭筆畫組成的記憶再現(xiàn)，也有比夢(mèng)境更具魔幻色彩的實(shí)景“直播”。這些夢(mèng)隱藏在通道之外，只能透過(guò)通道壁上狹窄的孔洞去觀看。在視野極度受限的前提下，觀看的結(jié)果卻不確定，真實(shí)就在眼前，但真相似是而非。
吳嘯海的“現(xiàn)實(shí)主義”還聯(lián)系著中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的一項(xiàng)珍貴傳統(tǒng)——“藝術(shù)為工農(nóng)兵服務(wù)”。藝術(shù)家坦言，希望此次展覽的觀眾來(lái)自“美術(shù)界以外”，而他在創(chuàng)作過(guò)程中也刻意引入了非專業(yè)人員，將個(gè)人的獨(dú)立創(chuàng)作轉(zhuǎn)換為交流的結(jié)果。這種交流帶來(lái)的是不同的觀眾反應(yīng)。兩歲的兒童睜大眼睛，被場(chǎng)景中的視覺、錯(cuò)覺游戲吸引，七歲的少年在隧道里快樂地鉆來(lái)鉆去，電影和戲劇專業(yè)的觀眾在揣摩場(chǎng)景中的舞臺(tái)、情節(jié)……而美術(shù)專業(yè)觀眾往往在繞完第一圈之后感到“莫名其妙”，預(yù)設(shè)的標(biāo)準(zhǔn)在這里一一落空，眼睛、身體、大腦需要一個(gè)適應(yīng)的過(guò)程。這些反應(yīng)讓藝術(shù)家的愿望成為現(xiàn)實(shí)：無(wú)論觀眾的年齡、受教育程度和專業(yè)領(lǐng)域，都能夠進(jìn)入作品，能夠體驗(yàn)作品，讓生長(zhǎng)于現(xiàn)實(shí)土壤的藝術(shù)，最終能夠滋養(yǎng)現(xiàn)實(shí)中的人們。
這樣的“現(xiàn)實(shí)主義”態(tài)度與中間美術(shù)館的公益辦館理念不謀而合。此次展覽免費(fèi)向公眾開放，在展覽期間，中間美術(shù)館還將舉辦農(nóng)民專場(chǎng)和學(xué)生專場(chǎng)，讓更多人走進(jìn)美術(shù)館，走近藝術(shù)。
據(jù)悉，本次展覽將于7月17日結(jié)束。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽入口
【編輯：馮漫雨】
