清 《職貢圖》 七十二開(kāi)選一
北京翰海2011春季拍賣會(huì)將于5月16-21日舉行，16-18日預(yù)展，19-21日拍賣。拍賣會(huì)地點(diǎn)將移至北京朝陽(yáng)悠唐皇冠假日酒店。
作為國(guó)內(nèi)成立較早、業(yè)界知名的北京翰海拍賣公司在十余年間，以文博領(lǐng)域與拍賣市場(chǎng)的資深經(jīng)歷，學(xué)術(shù)實(shí)力與海內(nèi)外資源優(yōu)勢(shì)，持續(xù)穩(wěn)定的業(yè)績(jī)與影響力，不偏不倚地推動(dòng)賞鑒性收藏與市場(chǎng)空間的開(kāi)拓，逐步豐富“全品類”拍賣的專場(chǎng)構(gòu)成，清晰藝術(shù)史為坐標(biāo)的價(jià)值定位，于多個(gè)版塊保持或刷新拍賣成交紀(jì)錄。
藝術(shù)品拍賣全線上升的行情與持續(xù)的成交增量，從09秋季開(kāi)始延續(xù)至今，并以穩(wěn)定的市場(chǎng)走勢(shì)啟動(dòng)“價(jià)值時(shí)代”。 2011春拍，翰海依然著重藏家，甄選2400余件文物藝術(shù)品，涵蓋當(dāng)下市場(chǎng)熱點(diǎn)與潛力版塊，推出古代書(shū)畫(huà)、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、當(dāng)代書(shū)畫(huà)、法書(shū)楹聯(lián)、古籍善本，油畫(huà)雕塑、金銅佛像、中國(guó)玉器，古董珍玩等十余專場(chǎng)，并將擇文物稀珍與經(jīng)典佳構(gòu)集成重要書(shū)畫(huà)古董夜場(chǎng)。
藏家的力量—春拍市場(chǎng)前瞻
收藏不是擊鼓傳花的游戲，也并非單純的資本博弈，藝術(shù)品在遞藏中實(shí)現(xiàn)價(jià)值，而價(jià)值的呈現(xiàn)是物我相知，熱忱的研究與深入歷史的考據(jù)，持續(xù)系統(tǒng)性的整理與甄選，收藏的眼界、智慧，促成一件件珍貴藝術(shù)品浮現(xiàn)、為世人所知，而收藏本身成為具有典范意義與重要參考價(jià)值的珍藏。
最具價(jià)值的藝術(shù)品與最為高端的收藏，在中國(guó)恢復(fù)拍賣的十余年中，隨著日益清晰的價(jià)值脈絡(luò)與漸趨成熟的市場(chǎng)運(yùn)作，締造出最具潛力的投資，并在鑒賞收藏與資本流通的雙重領(lǐng)域，不斷輸出成功的樣本。
拍賣市場(chǎng)脫穎而出的收藏，在2011春季，成為最炙手可熱的焦點(diǎn)。藏家專場(chǎng)集中出現(xiàn)，市場(chǎng)表現(xiàn)最為優(yōu)異的，一為精珍藏品，二為收藏的眼界與脈絡(luò)。在拍賣市場(chǎng)，前瞻性的視野，投在歷史的坐標(biāo)系，新生力量的崛起，深刻影響資源流動(dòng)與市場(chǎng)格局，吐故納新為市場(chǎng)注入活力，而穩(wěn)定與理性的維持源自多方的參與、制衡。
藏家的力量在今春拍場(chǎng)中無(wú)疑是一次高度的、強(qiáng)大的展示。掇英取珍，系統(tǒng)整理、學(xué)術(shù)考據(jù)使藏家的深厚積累引發(fā)市場(chǎng)最為熱忱的競(jìng)買欲望。
齊白石《紅荷鳴蟬》設(shè)色紙本/立軸 138.8 ×61.6cm 1948年作
精鑒珍藏 《碎金集》中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)
2011春拍，翰海推出多個(gè)藏家專場(chǎng)，最受矚目的為《碎金集》中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)?！端榻鸺肥恰睹艺洳亍废盗械诹恚鲎?0年代創(chuàng)刊初始就在海內(nèi)外書(shū)畫(huà)界享有極高權(quán)威性與參考價(jià)值的名家書(shū)畫(huà)類系列業(yè)刊《名家翰墨》。
《碎金集》分為古代繪畫(huà)與近現(xiàn)代繪畫(huà)兩冊(cè)，網(wǎng)羅二百余件古今名家精品。收藏過(guò)程近二十年，水平之高，足見(jiàn)藏家的執(zhí)著努力與業(yè)界前輩的傾心相助。
徐悲鴻 《松鷹圖》112×108 cm 設(shè)色紙本/片 1940年作
張大千《幽林浮嵐》48×67cm 設(shè)色紙本/框 1969年作
此次推出的140余件作品是《碎金集》收錄的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)部分，作品著錄詳實(shí)，來(lái)源記載非常清晰，大部分為十余年間海內(nèi)外拍賣會(huì)集成的亮點(diǎn)頭籌;另外一部分以名家收藏為主，包括傅抱石家藏，方濟(jì)眾家藏以及香港、新加坡等海內(nèi)外資深藏家，作品或直接得自家藏，或選購(gòu)自以上收藏家上款的專場(chǎng)拍賣。
本場(chǎng)名家齊備，不同流派、風(fēng)格，無(wú)論尺幅大小，莫不精珍。專場(chǎng)收錄十余件林鳳眠作品，涵蓋仕女、靜物、風(fēng)景、繪畫(huà)各種題材，集中如此數(shù)量、豐富題材的林風(fēng)眠作品在一場(chǎng)拍賣中，已屬非常難得，而作品本身的代表性，清晰的出版與來(lái)源，將會(huì)對(duì)林風(fēng)眠作品市場(chǎng)價(jià)值的認(rèn)定起到重要推動(dòng)作用。
林風(fēng)眠《寶蓮燈》68×70cm 設(shè)色紙本/框
傅抱石《萬(wàn)竿煙雨》102×60cm
李可染《蘭亭圖》85×52cm 設(shè)色紙本/框 1985年作
除此之外，專場(chǎng)還將推出三十余件齊白石作品，包括《紅荷鳴蟬》、《五世同壽》等市場(chǎng)最喜見(jiàn)的花鳥(niǎo)、壽酒、雛雞，貝葉草蟲(chóng)等題材作品。以及張大千《蟠桃獻(xiàn)壽》、《幽林浮嵐》等摹仿敦煌繪畫(huà)風(fēng)格及晚期潑墨潑彩風(fēng)格的十余件作品。李可染《蘭亭圖》、傅抱石《萬(wàn)竿煙雨》、徐悲鴻《松鷹圖》以及吳作人、黃賓虹、陸儼少、鄭午昌、啟功等作品咸集一場(chǎng)。多年精鑒珍藏，往返南北，將原本散佚的佳作歸屬成冊(cè)，如今又完整釋出，其高端規(guī)模與齊整脈絡(luò)，體現(xiàn)藏家的水準(zhǔn)與堅(jiān)持，而物去復(fù)歸的機(jī)緣則有賴更多藏家與專業(yè)人士的關(guān)注和參與。
徐悲鴻《孫慧君像》
溯本尋源—孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫(huà)珍品
徐悲鴻的油畫(huà)作品存世極少，大多存于徐悲鴻紀(jì)念館中，甚至于中國(guó)美術(shù)館、國(guó)家博物館這種級(jí)別的美術(shù)館尚無(wú)一件徐悲鴻油畫(huà)的藏品，民間收藏則更為稀有。
翰海春拍推出的“孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫(huà)珍品專場(chǎng)”，集中三件重量級(jí)作品:《孫慧君像》、《坐裸女》、《參孫與大莉拉》,作品來(lái)源清晰可靠，無(wú)論從藝術(shù)水準(zhǔn)還是學(xué)術(shù)價(jià)值來(lái)看均屬上乘，能夠集于一場(chǎng)拍賣會(huì)中，實(shí)為藏界幸事。
徐悲鴻 《坐裸女》
孫佩蒼先生是20世紀(jì)30、40年代公認(rèn)的美術(shù)鑒賞家和收藏家，在收藏西洋油畫(huà)，“西畫(huà)東漸”的歷史上，可謂史上第一人。在法期間與徐悲鴻結(jié)成莫逆之交，其精鑒之辛與搜藏之精深受徐悲鴻盛贊，也奠定其作為民國(guó)時(shí)期最重要的收藏家之一，不可磨減的地位。
從藝術(shù)史的角度看，孫佩蒼和他的藏品很大程度上填補(bǔ)了近代美術(shù)史進(jìn)程中中國(guó)主動(dòng)引介西方藝術(shù)的環(huán)節(jié)缺失;從藝術(shù)收藏的角度看，此種規(guī)模甚大、品質(zhì)絕佳、中西方并蓄的藝術(shù)為藝術(shù)收藏樹(shù)立典范，一方面奠定孫佩蒼作為20世紀(jì)30、40年代最重要的鑒賞家和收藏家的地位，另一方面也給后人以啟示;而從美術(shù)教育的角度出來(lái)，盡管藏品有一定程度的流失，但這些原作和印刷品在中央美術(shù)學(xué)院乃至整個(gè)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)教育事業(yè)中都起到了啟蒙式的作用，對(duì)于新中國(guó)的油畫(huà)事業(yè)的發(fā)展起到奠基和持續(xù)的推動(dòng)作用。
徐悲鴻《參孫與大莉拉》
專場(chǎng)推出的《孫慧君像》、《坐裸女》、《參孫與大莉拉》為孫氏所藏徐悲鴻油畫(huà)精品，前兩張為半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)第一次現(xiàn)身拍場(chǎng)，曾參加由中國(guó)油畫(huà)院于中國(guó)美術(shù)館舉辦的“回到寫生”展覽;后者參加中國(guó)油畫(huà)院與美術(shù)館聯(lián)合舉辦的“面對(duì)原典”展覽。
特別是徐悲鴻為孫佩蒼女兒所畫(huà)肖像《孫慧君像》，完整傳達(dá)徐悲鴻的藝術(shù)理念，“位置得宜、比例準(zhǔn)確、黑白分明、動(dòng)作或姿態(tài)天然、輕重和諧、性格畢現(xiàn)、傳神阿睹”。透過(guò)畫(huà)中女孩無(wú)邪而純凈的笑容，我們是否應(yīng)當(dāng)再次為一個(gè)半個(gè)世紀(jì)以前的先驅(qū)者們?cè)谧分鹚囆g(shù)理想的道路上付出熱血和艱辛而肅然起敬?
昔采東西—香港亞洲藝術(shù)基金會(huì)收藏
油畫(huà)雕塑 “中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)” 、“孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫(huà)珍品”、“香港亞洲藝術(shù)基金會(huì)收藏”以及“趙慶偉藏油畫(huà)插畫(huà)手稿”四個(gè)專場(chǎng)中，三個(gè)為藏家專場(chǎng)。
香港亞洲藝術(shù)基金會(huì)是久負(fù)盛名的收藏機(jī)構(gòu)，從20世紀(jì)80年代開(kāi)始對(duì)早期中國(guó)油畫(huà)進(jìn)行挽救性收藏，其辛勤浩繁的整理對(duì)早期油畫(huà)的學(xué)術(shù)研究做出了突出貢獻(xiàn)。亞洲藝術(shù)基金會(huì)所藏油畫(huà)有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值與審美價(jià)值，此次專場(chǎng)推出其中四十余件精品，其中包括吳冠中、沙耆、衛(wèi)天霖、呂斯百、林達(dá)川、余本等前輩大師作品，大部分都參加過(guò)2002-2003年香港大學(xué)美術(shù)博物館“昔采東西-中國(guó)前輩藝術(shù)家的油畫(huà)”特展，和1997年新加坡國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)ArtExpo”97邀請(qǐng)展，有些還多次出版，彌足珍貴。
小雅觀心—趙慶偉藏油畫(huà)插畫(huà)手稿
翰海2010年秋拍 ‘小雅觀心’專場(chǎng)，以無(wú)底價(jià)的形式拍賣插畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、手稿等，其新穎別致的專題和喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式博得了藏家的喜愛(ài)和推崇，市場(chǎng)反應(yīng)極其熱烈。該次拍賣重新定義了連環(huán)畫(huà)插畫(huà)等市場(chǎng)價(jià)值，增強(qiáng)了藏家的信心。應(yīng)市場(chǎng)需求，‘小雅觀心’專場(chǎng)將繼續(xù)于今春與藏家見(jiàn)面，并繼續(xù)堅(jiān)持文獻(xiàn)與藝術(shù)價(jià)值共存的路線。其中周思聰創(chuàng)作于70年代的素描原稿《毛主席在長(zhǎng)辛店》是本場(chǎng)頗受期待的亮點(diǎn)，其184×264cm的巨幅尺寸實(shí)屬少見(jiàn)，是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最大的周思聰素描作品，畫(huà)面人物眾多，場(chǎng)面宏大，顯示了周思聰深厚的西畫(huà)功底和對(duì)宏大題材的把握能力。吳冠中的文章手稿等也將亮相此次拍賣。此外，趙慶偉先生藏界同好也將友情提供一些珍貴藏品，其中包括70年代膾炙人口的連環(huán)畫(huà)《大鬧天宮》原稿，相信會(huì)再次掀起‘小雅觀心’專場(chǎng)的熱潮。
海外收藏的中國(guó)藝術(shù)品，在當(dāng)前市場(chǎng)中占有重要的一席之地。其中的知名收藏，蜚聲國(guó)際，藏品的系統(tǒng)性與精珍程度，為業(yè)界公認(rèn)。尤其是尊重歷史的研究性鑒藏，不僅完好保存文物在歷史中的原貌，更體現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的熱忱與珍視。
金栗神光—比利時(shí)私人珍藏佛造像
春拍，翰海推出歐洲藏家專場(chǎng)“金栗神光—比利時(shí)私人珍藏佛造像”，此專場(chǎng)將為今春內(nèi)地佛像專場(chǎng)的一大亮點(diǎn)。二十余件拍品均來(lái)自比利時(shí)藏家十?dāng)?shù)年來(lái)的私人珍藏，涵蓋西藏、藏中、扎什倫布寺、尼泊爾、尼藏風(fēng)格、漢藏等不同風(fēng)格的金銅佛造像和唐卡，跨越數(shù)個(gè)世紀(jì)以及藏傳佛教的不同文化區(qū)域。多件拍品曾參與海外出版和展覽，品質(zhì)優(yōu)良，有著很好的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。
西藏風(fēng)格部分，一尊“十五世紀(jì) 西藏 智行佛母像”將是專場(chǎng)的最大亮點(diǎn)。智行佛母，又稱“作明佛母”，是藏傳佛教密宗的智慧女神，也是藏傳佛教中較重要的空行母。佛母呈舞蹈姿態(tài)，整體軀體比例精準(zhǔn)，線條流暢，婀娜的腰肢與長(zhǎng)帛圍繞其身體曲折翻轉(zhuǎn)，營(yíng)造出強(qiáng)烈的動(dòng)感。該造像最殊勝之處是軀體純金，蓮座純銀，兩種不同材質(zhì)鑄造，選材考究，彌足珍貴，制作工藝又如此精致，在傳世造像極為罕見(jiàn)。
扎什倫布寺風(fēng)格“十七至十八世紀(jì) 扎寺琍瑪大紅司命主像”;清康熙北京官造的銅鎏金文殊菩薩像，尼泊爾李查維王朝時(shí)期具有代表性的“十世紀(jì)銅釋迦牟尼坐像”等多件佛造像藝術(shù)精品，展現(xiàn)不同時(shí)期、風(fēng)格造像藝術(shù)的杰出成就，集成重要?dú)v史價(jià)值與宗教內(nèi)涵，是為難得一見(jiàn)的精品集珍。
清乾隆 內(nèi)地宮廷 自在觀音 H51cm上身紅琍瑪 蓮座黃琍瑪
清戒-金銅佛像
藏家專場(chǎng)外，常規(guī)金銅佛像專場(chǎng)同樣異彩紛呈。“清戒—金銅佛像”集合西藏、內(nèi)地、尼泊爾、印度等不同地區(qū)各時(shí)期代表性的宗教藝術(shù)作品60余件。
宮廷造像仍是本場(chǎng)最大焦點(diǎn)。一尊“清乾隆 自在觀音像”，具有鮮明的清乾隆宮廷造像藝術(shù)風(fēng)格，代表這一時(shí)期宮廷造像的最高制作工藝和藝術(shù)水平。造像最殊勝之處是其選材，身體用紅琍瑪，蓮座用黃琍瑪鑄造，十分罕見(jiàn)，彌足珍貴。造像舒展自在的坐姿，與佛性自如的內(nèi)涵相合，創(chuàng)作上的和諧得到了精準(zhǔn)的把握。
清乾隆密那天 高19.2厘米
“六品佛樓”造像是清乾隆時(shí)期宮廷造像的一大特色，在清代造像中占有著十分重要的地位。“清乾隆 密那天”造像通體鎏金，十分罕見(jiàn)。此尊造像左手舉嘎巴拉鼓，右手持發(fā)光寶珠，結(jié)半跏趺坐于蓮座上。蓮座正面上緣飾有三道聯(lián)珠紋，中間鑄有“大清乾隆年敬造”楷書(shū)陽(yáng)識(shí)，下沿鐫刻“密那天”尊名，背后是“無(wú)上陰體根本”次第部屬名，蓮座內(nèi)壁鏨刻有“廿六號(hào)”字樣，這與清乾隆宮廷“六品佛樓”所供奉的佛像規(guī)格完全相同。
南宋金絲楠木雕水月觀音像 高112厘米
此外，金銅佛像專場(chǎng)還將推出“南宋 金絲楠木雕水月觀音像”、“明代 中原地區(qū) 道教王靈官立像”、“清乾隆內(nèi)地 巴沽拉尊者”等造像珍品。
全品類集萃打造常規(guī)經(jīng)典夜場(chǎng)
價(jià)值時(shí)代的藝術(shù)品拍賣，顯見(jiàn)是價(jià)格體系的全線上揚(yáng)，新晉藏家的規(guī)模入場(chǎng)，更為突出精珍資源的有限流通。在全品類的市場(chǎng)版圖中，資源角逐的日益激烈，催化打開(kāi)上行空間的緊迫感。維持行情的可持續(xù)性，依托于精珍拍品的挖掘與價(jià)值詮釋。
集合全品類精粹打造夜場(chǎng)拍賣，是價(jià)值時(shí)代的應(yīng)運(yùn)而生，經(jīng)典作品的收納與甄選，不僅是著眼藏家的品質(zhì)升級(jí)，更體現(xiàn)出拍賣公司對(duì)價(jià)值脈絡(luò)的梳理、學(xué)術(shù)精神與市場(chǎng)前瞻。
春拍，翰海重要書(shū)畫(huà)古董夜場(chǎng)，推出60余件拍品，首次從紀(jì)念性專場(chǎng)轉(zhuǎn)入常規(guī)經(jīng)典專場(chǎng)。
夜場(chǎng)推出多件乾隆時(shí)期釉下彩瓷，器型、紋飾多樣，美輪美奐，各臻其妙。
“瓷品精進(jìn)，無(wú)過(guò)清代康雍乾之御窯”，乾隆時(shí)期釉下彩瓷最具特色，青花瓷效仿“永宣”氣韻，素雅幽青，華而不艷，燒造品種豐富，裝飾華麗，令人贊嘆。釉里紅制品最好，燒制技術(shù)嫻熟，青花與釉里紅繪制相結(jié)合，青花色澤翠藍(lán)幽靚，釉里紅嬌艷俏麗，發(fā)色均鮮艷亮麗，異常醒目，相映成趣，別具藝術(shù)特色。
清乾隆 青花折枝花果紋梅瓶
“清乾隆 青花折枝花果紋梅瓶”器形端正，青花發(fā)色青翠亮麗。外壁錯(cuò)落繪折枝桃實(shí)、荔枝及石榴等“三多”紋飾，每種花果間點(diǎn)綴折枝花卉，頸部均飾一周十字花卉紋，肩部及足圈飾蕉葉紋，繪工精細(xì)，果實(shí)飽滿，花盛葉蔓，生機(jī)勃勃，其青花翠麗，略有暈散，繪工精細(xì)，尚有雍正仿明代“宣青”遺風(fēng)。
清乾隆 青花海水纏枝花卉云龍紋大盤
“清乾隆 青花海水纏枝花卉云龍紋大盤”為清代乾隆時(shí)期稀見(jiàn)之品，整盤共描繪穿花龍五只，其中內(nèi)外盤壁各繪游龍兩只，神采昂揚(yáng)，須發(fā)飄擺，盤心繪青花應(yīng)龍，廣額方口，全身弓盤，背部生有蝠翼，卷花尾。龍身周遭點(diǎn)綴纏枝花卉紋，點(diǎn)染清晰悅目，線條流暢，盡顯乾隆官窯經(jīng)典氣質(zhì)。
明晚期 犀角仙人乘槎擺件
犀角雕刻作為工藝史的珍貴品類，市場(chǎng)曾過(guò)低估值。對(duì)于犀角材質(zhì)與工藝雙重價(jià)值的衡量，使之行情回歸史學(xué)坐標(biāo)，成交普遍逾百萬(wàn)，并進(jìn)入千萬(wàn)行情。此次夜場(chǎng)將推出“明晚期 犀角仙人乘槎擺件”，選材為印度犀極品，質(zhì)地細(xì)潤(rùn)，呈琥珀色澤。犀角隨形巧雕為槎舟，取粗闊古樹(shù)之狀，一端鏤孔為流，主干雕艙盛酒。張騫端坐槎中，古樹(shù)蔓纏長(zhǎng)勢(shì)旺盛的牡丹，花朵怒放，環(huán)繞張騫胸前與身畔。槎底雕水波紋飾，水線急旋成渦。槎舟雕刻寫實(shí)，奏刃爽勁而渾然天成，將古樹(shù)之蒼虬，牡丹之勃然，畢現(xiàn)于鍔下。
夜場(chǎng)將推出的古代、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品同樣是精珍、代表性與重要價(jià)值的集萃。依據(jù)美術(shù)史的價(jià)值體系，甄選名家與珍品。
齊白石《山水冊(cè)》八開(kāi)選一
脫略恒蹊 妙得天趣—齊白石《山水冊(cè)》
齊白石《山水冊(cè)》，為一件難得的詩(shī)畫(huà)“雙絕”的佳作。冊(cè)頁(yè)共八開(kāi)，分繪《竹溪群鴨》、《柳風(fēng)帆影》、《酒醉網(wǎng)干》、《遠(yuǎn)山溪樹(shù)》、《牧童紙鳶》、《一犁春雨》、《蕉葉樓居》、《兩巖含月》，集中齊白石山水畫(huà)的各種獨(dú)特技法與風(fēng)格。每一開(kāi)繪畫(huà)都有啟功的對(duì)題詩(shī)，即是對(duì)繪畫(huà)的高妙解讀，又是精彩的行楷墨寶。冊(cè)頁(yè)出版、著錄詳實(shí)，為一件難得精品。
《職貢圖》 七十二開(kāi)選一
宮廷舊藏 民間輯佚 四川省少數(shù)民族圖典
春拍將推出具有重要學(xué)術(shù)與歷史價(jià)值的珍貴文物《職貢圖》。此《職貢圖》是十分難得的《皇清職貢圖》(藏于故宮博物院)的早期繪本，且為孤本，完成于乾隆二十六年。該冊(cè)現(xiàn)有的七十一開(kāi)，圖像均為絹本設(shè)色工筆畫(huà)。畫(huà)心縱31厘米，橫30.5厘米。所畫(huà)均為四川省少數(shù)民族男女像并書(shū)有滿漢文圖說(shuō)。
《圖冊(cè)》前后夾板尚存，為金絲楠木制做。前夾板上刻有隸書(shū)“職貢圖六冊(cè)”五字，字內(nèi)填青。冊(cè)中畫(huà)頁(yè)以黃綾裱邊，是典型的清內(nèi)府裝裱形式。黃綾扉頁(yè)上鈐有乾隆帝“五福五代堂古稀天子寶”、“八征耄念之寶”印二方;又冊(cè)前后分別有王際華、錢汝成和詩(shī)，足證其為乾隆朝宮中之物。
朱耷 花鳥(niǎo)冊(cè) 九開(kāi)選一
筆情縱恣 絕真絕精-朱耷《書(shū)畫(huà)合璧》
朱耷是極富創(chuàng)造精神的書(shū)畫(huà)家，其成就最著、對(duì)后世影響最大的是水墨寫意花鳥(niǎo)。此次推出的九開(kāi)冊(cè)頁(yè)《書(shū)畫(huà)合璧》系朱耷晚年所作。露根欲倒的松樹(shù)、閉目無(wú)言的八哥、棲身破葉的寒蟲(chóng)，都飽含強(qiáng)烈的情感，帶有不可明言的寓意。
冊(cè)頁(yè)流傳有序，由唐云題簽，謝稚柳跋。跋中稱“是本尤足珍也”。冊(cè)頁(yè)后紙有朱德裳跋文，視為“傳家重器”。此冊(cè)第四、第六圖上分別鈐有“齊璜觀”、“齊白石觀”二印，說(shuō)明素崇八大的白石老人曾予鑒賞。
祝允明 《草書(shū)秋興八首卷》
筆法精嚴(yán) 神采超然—祝允明 《草書(shū)秋興八首卷》
此卷為祝允明五十七歲所書(shū)，筆力雄強(qiáng)，氣脈流暢，功力渾厚。引首為明代陳鎏所題“枝山草書(shū)”，后附晚明嘉興名士洪邦基、高松聲、釋智舷題跋，以及日本長(zhǎng)尾甲題跋，近代羅振玉題簽。此卷筆法精嚴(yán)，神采超然，風(fēng)格鮮明，鑒藏脈絡(luò)清晰，經(jīng)多次出版，為重要的祝允明草書(shū)珍跡。
名品咸集 脈絡(luò)清晰-慶云堂書(shū)畫(huà)推出古代、近現(xiàn)代佳作
書(shū)畫(huà)板塊，高端拍品引領(lǐng)價(jià)格空間上行，呈現(xiàn)美術(shù)史為線索的名家精品行情，同時(shí)凸顯著錄及鑒藏的重要價(jià)值。
翰海慶云堂書(shū)畫(huà)自09年引入拍場(chǎng)，一直以推出作品的上乘品質(zhì)和清晰佐證享譽(yù)業(yè)界，并在穩(wěn)定優(yōu)異的業(yè)績(jī)中持續(xù)對(duì)市場(chǎng)的影響力與品牌的建立。
春拍，慶云堂書(shū)畫(huà)除“碎金集近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)外，還將推出 “北京工美博物館藏中國(guó)書(shū)畫(huà)”、“慶云堂翰墨名家”、“慶云堂中國(guó)書(shū)畫(huà)”多個(gè)專場(chǎng)。
成立于1987年的北京工藝美術(shù)博物館，在工藝美術(shù)界享有眾所周知的至高地位和廣泛影響。而不為人熟知的，還有藏于館內(nèi)的大量書(shū)畫(huà)作品。這些作品大多來(lái)自上世紀(jì)五、六十年代的庋藏。作品名頭齊整，面貌多樣，題材豐富，突出北方地域特點(diǎn)，彌補(bǔ)畫(huà)史缺失。此次，翰海推出“工美博物館藏中國(guó)書(shū)畫(huà)”50余件作品，包括徐悲鴻早期畫(huà)馬代表作《競(jìng)爽》，吳昌碩《柳蔭泛亭圖》、《牡丹拳石圖》，謝稚柳《峨眉金頂》，任伯年《花鳥(niǎo)條屏》等等，審視這些或典雅蘊(yùn)藉，或氣度恢宏的作品，不由得對(duì)其庋藏與守護(hù)者生出敬意與感謝。
“慶云堂翰墨名家”同樣呈現(xiàn)來(lái)自藏家的氣度與眼界，專場(chǎng)60余件作品齊整、上乘，齊白石、傅抱石、李可染、吳湖帆等近現(xiàn)代名家精品輩出，且來(lái)自多位藏家的虔心珍藏，其品質(zhì)與規(guī)格可見(jiàn)一斑。
“慶云堂中國(guó)書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)涵蓋古代、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)佳作140余件，集祝允明、王鐸、傅山、齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、林風(fēng)眠、李可染等名家，作品出版清晰詳實(shí)，遞傳有序可靠。規(guī)模與質(zhì)量并舉，堪謂歷年最佳。重要作品包括歷經(jīng)名家鑒藏的陳洪綬《高士圖》，《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》著錄并于太原碑林摹勒上石的傅山《篆隸孟郊游華山云臺(tái)觀》，王鐸《行草書(shū)條屏》，多次著錄出版、以元人寫經(jīng)紙繪制，張大千贈(zèng)予陳巨來(lái)的《岷江晚藹圖》，王方宇、鄧仕勛舊藏的齊白石《花卉草蟲(chóng)》等。
中國(guó)書(shū)畫(huà)常規(guī)專場(chǎng)的“法書(shū)楹聯(lián)”、“古代書(shū)畫(huà)”、“近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”共推出拍品570余件。各專場(chǎng)均收錄數(shù)量頗多的精珍之作。亮點(diǎn)有如王原祁《仿古山水》八開(kāi)冊(cè)頁(yè)，黃賓虹《黃山湯口》、黃胄《出診圖》等等。
臨古不泥古，是歷代書(shū)畫(huà)家學(xué)習(xí)古人精髓的不二法門，“四王”中，以王原祁表現(xiàn)最為突出。古代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)推出的王原祁《仿古山水》八開(kāi)冊(cè)頁(yè)，雖題為仿各家筆意，其實(shí)只是借題發(fā)揮的一種方式而已。細(xì)覽各開(kāi)山水，其自我面貌與藝術(shù)追求非常明晰，在精煉的筆墨中總結(jié)了五代至宋元傳統(tǒng)山水畫(huà)一些規(guī)律性經(jīng)驗(yàn)，在延續(xù)經(jīng)典的同時(shí)營(yíng)造自家筆墨，是王原祁精彩筆墨的集合。此冊(cè)遞藏有序，并經(jīng)名家過(guò)眼鑒賞。
近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)此次推出三個(gè)藏家板塊，由遠(yuǎn)及近，分屬不同地域，所藏各有側(cè)重，卻同樣悅目賞心。其一為日本藏家集藏中國(guó)書(shū)畫(huà)，作品或得自藝術(shù)家本人，或購(gòu)藏于文物經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)，藏品在四十余年的梳理中清晰規(guī)整。此版塊作品近30件，亮點(diǎn)如吳作人《擊目千里》、齊白石《紫藤》等等。
其二為“邁克爾·蓋勒斯收藏的中國(guó)繪畫(huà)”, 蓋勒斯在美國(guó)先后結(jié)識(shí)張大千、王季遷、王方宇等著名藝術(shù)家、學(xué)者和收藏家，從而對(duì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生深刻的感知與鑒別能力。其藏品主要為1850-1950百年間的現(xiàn)代繪畫(huà)，并對(duì)明代吳門畫(huà)派有著特別的興趣。近來(lái)，隨著收藏方向的調(diào)整，蓋勒斯釋出部分藏品委托翰海拍賣，以饗海內(nèi)外藏家。
此外，專場(chǎng)還收錄十余件香港著名收藏家徐展堂先生的舊藏。包括齊白石《事事如意》、《荷花》等重要作品。
當(dāng)代書(shū)畫(huà)持續(xù)穩(wěn)定上行的趨勢(shì)。市場(chǎng)熱點(diǎn)高度集中于名家。此次當(dāng)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)，推出約200件作品，多數(shù)來(lái)自市場(chǎng)和藏家耳熟能詳?shù)漠?huà)壇名家，包括崔如琢、劉大為、賈又福、馮遠(yuǎn)、石齊、范曾等各家代表作品。專場(chǎng)框架清晰，涵容全面，體現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)壇風(fēng)貌。專場(chǎng)契合當(dāng)下市場(chǎng)熱點(diǎn)甄選名家精品的同時(shí)，堅(jiān)持推出中青年畫(huà)家作品，培育尚在成長(zhǎng)的潛力板塊。作品多附有出版紀(jì)錄。如近來(lái)拍場(chǎng)表現(xiàn)良好的石齊作品，本次推出《迎春圖》，出版于《中國(guó)近現(xiàn)代名家精品選》。賈又?！短酗L(fēng)骨》經(jīng)多次出版，并參展中國(guó)美術(shù)館2008年“賈又福從藝五十周年回顧展”。
古籍善本專場(chǎng)推出280余件拍品，寫本、抄本、校本、刻本、活字印本、套印本、佛經(jīng)、印譜、文獻(xiàn)資料、碑拓等品類全面，適合于各類藏家，其中不乏可圈可點(diǎn)的藏本。重要拍品包括清嘉慶十二年武英殿刊《大清高宗純皇帝圣訓(xùn)》三百卷，而高宗圣訓(xùn)多為十二函三百卷，而六冊(cè)一函宮裝陳設(shè)舊物者尚屬首次現(xiàn)身;《傅徵君各體書(shū)法真跡》，藏納傅山書(shū)法多種字體于一，可謂小而大成;咸豐年間手繪《尚友圖》，為時(shí)任廣西桂平知縣李慶福輯纂古今名士，聘保郁林鐘睿凝繪以圖冊(cè)，設(shè)色甚為華麗工細(xì);《統(tǒng)理交涉通商事務(wù)衙門甲申年事跡檔案》為朝鮮甲申事變珍貴史料孤本，史學(xué)價(jià)值不可估量。
清中期 白玉花卉象耳銜環(huán)四足洗 H7.3cm
中國(guó)玉器推出拍品250余件，重要作品包括“清中期白玉雕海水云龍紋花觚”、“清中期 青白玉山水人物詩(shī)文山子”、“清中期 白玉雕八吉祥紋雙鳳銜環(huán)倭角洗”、“清 白玉人物擺件”等。
“清中期 白玉雕海水云龍紋花觚”玉色白潤(rùn)晶瑩，亮潔無(wú)瑕。外壁碾琢平凸仿古龍紋，邊緣陰刻回紋，觚身底部琢刻翻江大海，大海之上一蟠龍騰升而起，直上天際。此件白玉仿古花觚，不論是在琢玉的精湛工藝，或是象征吉祥的紋飾刻畫(huà)，都屬不可多得的珍品。
“清 白玉人物擺件”以整塊和田白玉籽料雕琢而成，一老先生側(cè)倚洞石，鬚髮飄逸，左臂靠在石上，右手提筆，含笑端詳在一旁侍讀童子，童子手端方硯，喜笑顏開(kāi)，老者所倚洞石上部直平，以為書(shū)案，上置書(shū)卷，一派春日和煦，田園書(shū)畫(huà)的閑情逸致。
古董珍玩，清三代官窯瓷器依然是備受矚目的焦點(diǎn)，精珍資源的有限流動(dòng)制衡價(jià)格空間的同時(shí)，文獻(xiàn)考據(jù)和學(xué)術(shù)研究推動(dòng)市場(chǎng)以回溯歷史的方式，將視野投向更為寬泛的領(lǐng)域，在更長(zhǎng)的時(shí)間線索、更多元的門類中，尋找最具價(jià)值的藝術(shù)品，以及尚被低估的板塊。
翰海春拍，古董珍玩專場(chǎng)將推出“清雍正 黃地青花三果尊”、“明宣德 青花花果大碗”、“明正德 銅開(kāi)光回押經(jīng)三足爐”等260余件拍品。
“清雍正 黃地青花三果尊”頸部為蕉葉紋、回紋、如意頭紋，腹部繪三果紋，足墻為卷草紋，外底青花雙圈內(nèi)書(shū)“大清雍正年制”六字二行楷書(shū)款。三果紋是瓷器裝飾的吉祥圖案，多為壽桃、石榴、佛手或壽桃、石榴、枇杷等，壽桃寓有“長(zhǎng)壽”，石榴寓有“榴開(kāi)百子”，佛手諧音“福”，三果紋寓有多壽、多子、多福之意，故三果紋又稱為“三多圖”。器端莊秀麗，彩釉搭配協(xié)調(diào)，色彩明艷悅目，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，展現(xiàn)雍正瓷器秀麗典雅之貌。
“明正德 銅開(kāi)光回押經(jīng)三足爐”銅質(zhì)精煉，表面瑩潤(rùn)，皮殼研朱砂、瑪瑙，烤棗紅色皮，色澤沉郁，內(nèi)蘊(yùn)精光。此爐造型端莊，穩(wěn)重古雅，腹部如意形開(kāi)光內(nèi)，魚(yú)子地撇錦紋刻阿拉伯頌詞，底款為工整的篆書(shū)“正德年制”，明武宗正德帝虔奉伊斯蘭教，宮中瓷器、銅器喜以阿拉伯文為飾。此件銅爐堪稱精品。
【編輯：顏媛媛】
