清 《職貢圖》 七十二開選一
北京翰海2011春季拍賣會將于5月16-21日舉行，16-18日預展，19-21日拍賣。拍賣會地點將移至北京朝陽悠唐皇冠假日酒店。
作為國內成立較早、業(yè)界知名的北京翰海拍賣公司在十余年間，以文博領域與拍賣市場的資深經歷，學術實力與海內外資源優(yōu)勢，持續(xù)穩(wěn)定的業(yè)績與影響力，不偏不倚地推動賞鑒性收藏與市場空間的開拓，逐步豐富“全品類”拍賣的專場構成，清晰藝術史為坐標的價值定位，于多個版塊保持或刷新拍賣成交紀錄。
藝術品拍賣全線上升的行情與持續(xù)的成交增量，從09秋季開始延續(xù)至今，并以穩(wěn)定的市場走勢啟動“價值時代”。 2011春拍，翰海依然著重藏家，甄選2400余件文物藝術品，涵蓋當下市場熱點與潛力版塊，推出古代書畫、近現代書畫、當代書畫、法書楹聯、古籍善本，油畫雕塑、金銅佛像、中國玉器，古董珍玩等十余專場，并將擇文物稀珍與經典佳構集成重要書畫古董夜場。
藏家的力量—春拍市場前瞻
收藏不是擊鼓傳花的游戲，也并非單純的資本博弈，藝術品在遞藏中實現價值，而價值的呈現是物我相知，熱忱的研究與深入歷史的考據，持續(xù)系統(tǒng)性的整理與甄選，收藏的眼界、智慧，促成一件件珍貴藝術品浮現、為世人所知，而收藏本身成為具有典范意義與重要參考價值的珍藏。
最具價值的藝術品與最為高端的收藏，在中國恢復拍賣的十余年中，隨著日益清晰的價值脈絡與漸趨成熟的市場運作，締造出最具潛力的投資，并在鑒賞收藏與資本流通的雙重領域，不斷輸出成功的樣本。
拍賣市場脫穎而出的收藏，在2011春季，成為最炙手可熱的焦點。藏家專場集中出現，市場表現最為優(yōu)異的，一為精珍藏品，二為收藏的眼界與脈絡。在拍賣市場，前瞻性的視野，投在歷史的坐標系，新生力量的崛起，深刻影響資源流動與市場格局，吐故納新為市場注入活力，而穩(wěn)定與理性的維持源自多方的參與、制衡。
藏家的力量在今春拍場中無疑是一次高度的、強大的展示。掇英取珍，系統(tǒng)整理、學術考據使藏家的深厚積累引發(fā)市場最為熱忱的競買欲望。
齊白石《紅荷鳴蟬》設色紙本/立軸 138.8 ×61.6cm 1948年作
精鑒珍藏 《碎金集》中國近現代書畫
2011春拍，翰海推出多個藏家專場，最受矚目的為《碎金集》中國近現代書畫?！端榻鸺肥恰睹艺洳亍废盗械诹?，出自90年代創(chuàng)刊初始就在海內外書畫界享有極高權威性與參考價值的名家書畫類系列業(yè)刊《名家翰墨》。
《碎金集》分為古代繪畫與近現代繪畫兩冊，網羅二百余件古今名家精品。收藏過程近二十年，水平之高，足見藏家的執(zhí)著努力與業(yè)界前輩的傾心相助。
徐悲鴻 《松鷹圖》112×108 cm 設色紙本/片 1940年作
張大千《幽林浮嵐》48×67cm 設色紙本/框 1969年作
此次推出的140余件作品是《碎金集》收錄的近現代書畫部分，作品著錄詳實，來源記載非常清晰，大部分為十余年間海內外拍賣會集成的亮點頭籌;另外一部分以名家收藏為主，包括傅抱石家藏，方濟眾家藏以及香港、新加坡等海內外資深藏家，作品或直接得自家藏，或選購自以上收藏家上款的專場拍賣。
本場名家齊備，不同流派、風格，無論尺幅大小，莫不精珍。專場收錄十余件林鳳眠作品，涵蓋仕女、靜物、風景、繪畫各種題材，集中如此數量、豐富題材的林風眠作品在一場拍賣中，已屬非常難得，而作品本身的代表性，清晰的出版與來源，將會對林風眠作品市場價值的認定起到重要推動作用。
林風眠《寶蓮燈》68×70cm 設色紙本/框
傅抱石《萬竿煙雨》102×60cm
李可染《蘭亭圖》85×52cm 設色紙本/框 1985年作
除此之外，專場還將推出三十余件齊白石作品，包括《紅荷鳴蟬》、《五世同壽》等市場最喜見的花鳥、壽酒、雛雞，貝葉草蟲等題材作品。以及張大千《蟠桃獻壽》、《幽林浮嵐》等摹仿敦煌繪畫風格及晚期潑墨潑彩風格的十余件作品。李可染《蘭亭圖》、傅抱石《萬竿煙雨》、徐悲鴻《松鷹圖》以及吳作人、黃賓虹、陸儼少、鄭午昌、啟功等作品咸集一場。多年精鑒珍藏，往返南北，將原本散佚的佳作歸屬成冊，如今又完整釋出，其高端規(guī)模與齊整脈絡，體現藏家的水準與堅持，而物去復歸的機緣則有賴更多藏家與專業(yè)人士的關注和參與。
徐悲鴻《孫慧君像》
溯本尋源—孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫珍品
徐悲鴻的油畫作品存世極少，大多存于徐悲鴻紀念館中，甚至于中國美術館、國家博物館這種級別的美術館尚無一件徐悲鴻油畫的藏品，民間收藏則更為稀有。
翰海春拍推出的“孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫珍品專場”，集中三件重量級作品:《孫慧君像》、《坐裸女》、《參孫與大莉拉》,作品來源清晰可靠，無論從藝術水準還是學術價值來看均屬上乘，能夠集于一場拍賣會中，實為藏界幸事。
徐悲鴻 《坐裸女》
孫佩蒼先生是20世紀30、40年代公認的美術鑒賞家和收藏家，在收藏西洋油畫，“西畫東漸”的歷史上，可謂史上第一人。在法期間與徐悲鴻結成莫逆之交，其精鑒之辛與搜藏之精深受徐悲鴻盛贊，也奠定其作為民國時期最重要的收藏家之一，不可磨減的地位。
從藝術史的角度看，孫佩蒼和他的藏品很大程度上填補了近代美術史進程中中國主動引介西方藝術的環(huán)節(jié)缺失;從藝術收藏的角度看，此種規(guī)模甚大、品質絕佳、中西方并蓄的藝術為藝術收藏樹立典范，一方面奠定孫佩蒼作為20世紀30、40年代最重要的鑒賞家和收藏家的地位，另一方面也給后人以啟示;而從美術教育的角度出來，盡管藏品有一定程度的流失，但這些原作和印刷品在中央美術學院乃至整個中國近現代美術教育事業(yè)中都起到了啟蒙式的作用，對于新中國的油畫事業(yè)的發(fā)展起到奠基和持續(xù)的推動作用。
徐悲鴻《參孫與大莉拉》
專場推出的《孫慧君像》、《坐裸女》、《參孫與大莉拉》為孫氏所藏徐悲鴻油畫精品，前兩張為半個多世紀以來第一次現身拍場，曾參加由中國油畫院于中國美術館舉辦的“回到寫生”展覽;后者參加中國油畫院與美術館聯合舉辦的“面對原典”展覽。
特別是徐悲鴻為孫佩蒼女兒所畫肖像《孫慧君像》，完整傳達徐悲鴻的藝術理念，“位置得宜、比例準確、黑白分明、動作或姿態(tài)天然、輕重和諧、性格畢現、傳神阿睹”。透過畫中女孩無邪而純凈的笑容，我們是否應當再次為一個半個世紀以前的先驅者們在追逐藝術理想的道路上付出熱血和艱辛而肅然起敬?
昔采東西—香港亞洲藝術基金會收藏
油畫雕塑 “中國現當代美術” 、“孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫珍品”、“香港亞洲藝術基金會收藏”以及“趙慶偉藏油畫插畫手稿”四個專場中，三個為藏家專場。
香港亞洲藝術基金會是久負盛名的收藏機構，從20世紀80年代開始對早期中國油畫進行挽救性收藏，其辛勤浩繁的整理對早期油畫的學術研究做出了突出貢獻。亞洲藝術基金會所藏油畫有較高的學術價值、文獻價值與審美價值，此次專場推出其中四十余件精品，其中包括吳冠中、沙耆、衛(wèi)天霖、呂斯百、林達川、余本等前輩大師作品，大部分都參加過2002-2003年香港大學美術博物館“昔采東西-中國前輩藝術家的油畫”特展，和1997年新加坡國際藝術博覽會ArtExpo”97邀請展，有些還多次出版，彌足珍貴。
小雅觀心—趙慶偉藏油畫插畫手稿
翰海2010年秋拍 ‘小雅觀心’專場，以無底價的形式拍賣插畫、連環(huán)畫、手稿等，其新穎別致的專題和喜聞樂見的形式博得了藏家的喜愛和推崇，市場反應極其熱烈。該次拍賣重新定義了連環(huán)畫插畫等市場價值，增強了藏家的信心。應市場需求，‘小雅觀心’專場將繼續(xù)于今春與藏家見面，并繼續(xù)堅持文獻與藝術價值共存的路線。其中周思聰創(chuàng)作于70年代的素描原稿《毛主席在長辛店》是本場頗受期待的亮點，其184×264cm的巨幅尺寸實屬少見，是迄今為止發(fā)現的最大的周思聰素描作品，畫面人物眾多，場面宏大，顯示了周思聰深厚的西畫功底和對宏大題材的把握能力。吳冠中的文章手稿等也將亮相此次拍賣。此外，趙慶偉先生藏界同好也將友情提供一些珍貴藏品，其中包括70年代膾炙人口的連環(huán)畫《大鬧天宮》原稿，相信會再次掀起‘小雅觀心’專場的熱潮。
海外收藏的中國藝術品，在當前市場中占有重要的一席之地。其中的知名收藏，蜚聲國際，藏品的系統(tǒng)性與精珍程度，為業(yè)界公認。尤其是尊重歷史的研究性鑒藏，不僅完好保存文物在歷史中的原貌，更體現出對藝術的熱忱與珍視。
金栗神光—比利時私人珍藏佛造像
春拍，翰海推出歐洲藏家專場“金栗神光—比利時私人珍藏佛造像”，此專場將為今春內地佛像專場的一大亮點。二十余件拍品均來自比利時藏家十數年來的私人珍藏，涵蓋西藏、藏中、扎什倫布寺、尼泊爾、尼藏風格、漢藏等不同風格的金銅佛造像和唐卡，跨越數個世紀以及藏傳佛教的不同文化區(qū)域。多件拍品曾參與海外出版和展覽，品質優(yōu)良，有著很好的藝術價值和收藏價值。
西藏風格部分，一尊“十五世紀 西藏 智行佛母像”將是專場的最大亮點。智行佛母，又稱“作明佛母”，是藏傳佛教密宗的智慧女神，也是藏傳佛教中較重要的空行母。佛母呈舞蹈姿態(tài)，整體軀體比例精準，線條流暢，婀娜的腰肢與長帛圍繞其身體曲折翻轉，營造出強烈的動感。該造像最殊勝之處是軀體純金，蓮座純銀，兩種不同材質鑄造，選材考究，彌足珍貴，制作工藝又如此精致，在傳世造像極為罕見。
扎什倫布寺風格“十七至十八世紀 扎寺琍瑪大紅司命主像”;清康熙北京官造的銅鎏金文殊菩薩像，尼泊爾李查維王朝時期具有代表性的“十世紀銅釋迦牟尼坐像”等多件佛造像藝術精品，展現不同時期、風格造像藝術的杰出成就，集成重要歷史價值與宗教內涵，是為難得一見的精品集珍。
清乾隆 內地宮廷 自在觀音 H51cm上身紅琍瑪 蓮座黃琍瑪
清戒-金銅佛像
藏家專場外，常規(guī)金銅佛像專場同樣異彩紛呈。“清戒—金銅佛像”集合西藏、內地、尼泊爾、印度等不同地區(qū)各時期代表性的宗教藝術作品60余件。
宮廷造像仍是本場最大焦點。一尊“清乾隆 自在觀音像”，具有鮮明的清乾隆宮廷造像藝術風格，代表這一時期宮廷造像的最高制作工藝和藝術水平。造像最殊勝之處是其選材，身體用紅琍瑪，蓮座用黃琍瑪鑄造，十分罕見，彌足珍貴。造像舒展自在的坐姿，與佛性自如的內涵相合，創(chuàng)作上的和諧得到了精準的把握。
清乾隆密那天 高19.2厘米
“六品佛樓”造像是清乾隆時期宮廷造像的一大特色，在清代造像中占有著十分重要的地位。“清乾隆 密那天”造像通體鎏金，十分罕見。此尊造像左手舉嘎巴拉鼓，右手持發(fā)光寶珠，結半跏趺坐于蓮座上。蓮座正面上緣飾有三道聯珠紋，中間鑄有“大清乾隆年敬造”楷書陽識，下沿鐫刻“密那天”尊名，背后是“無上陰體根本”次第部屬名，蓮座內壁鏨刻有“廿六號”字樣，這與清乾隆宮廷“六品佛樓”所供奉的佛像規(guī)格完全相同。
南宋金絲楠木雕水月觀音像 高112厘米
此外，金銅佛像專場還將推出“南宋 金絲楠木雕水月觀音像”、“明代 中原地區(qū) 道教王靈官立像”、“清乾隆內地 巴沽拉尊者”等造像珍品。
全品類集萃打造常規(guī)經典夜場
價值時代的藝術品拍賣，顯見是價格體系的全線上揚，新晉藏家的規(guī)模入場，更為突出精珍資源的有限流通。在全品類的市場版圖中，資源角逐的日益激烈，催化打開上行空間的緊迫感。維持行情的可持續(xù)性，依托于精珍拍品的挖掘與價值詮釋。
集合全品類精粹打造夜場拍賣，是價值時代的應運而生，經典作品的收納與甄選，不僅是著眼藏家的品質升級，更體現出拍賣公司對價值脈絡的梳理、學術精神與市場前瞻。
春拍，翰海重要書畫古董夜場，推出60余件拍品，首次從紀念性專場轉入常規(guī)經典專場。
夜場推出多件乾隆時期釉下彩瓷，器型、紋飾多樣，美輪美奐，各臻其妙。
“瓷品精進，無過清代康雍乾之御窯”，乾隆時期釉下彩瓷最具特色，青花瓷效仿“永宣”氣韻，素雅幽青，華而不艷，燒造品種豐富，裝飾華麗，令人贊嘆。釉里紅制品最好，燒制技術嫻熟，青花與釉里紅繪制相結合，青花色澤翠藍幽靚，釉里紅嬌艷俏麗，發(fā)色均鮮艷亮麗，異常醒目，相映成趣，別具藝術特色。
清乾隆 青花折枝花果紋梅瓶
“清乾隆 青花折枝花果紋梅瓶”器形端正，青花發(fā)色青翠亮麗。外壁錯落繪折枝桃實、荔枝及石榴等“三多”紋飾，每種花果間點綴折枝花卉，頸部均飾一周十字花卉紋，肩部及足圈飾蕉葉紋，繪工精細，果實飽滿，花盛葉蔓，生機勃勃，其青花翠麗，略有暈散，繪工精細，尚有雍正仿明代“宣青”遺風。
清乾隆 青花海水纏枝花卉云龍紋大盤
“清乾隆 青花海水纏枝花卉云龍紋大盤”為清代乾隆時期稀見之品，整盤共描繪穿花龍五只，其中內外盤壁各繪游龍兩只，神采昂揚，須發(fā)飄擺，盤心繪青花應龍，廣額方口，全身弓盤，背部生有蝠翼，卷花尾。龍身周遭點綴纏枝花卉紋，點染清晰悅目，線條流暢，盡顯乾隆官窯經典氣質。
明晚期 犀角仙人乘槎擺件
犀角雕刻作為工藝史的珍貴品類，市場曾過低估值。對于犀角材質與工藝雙重價值的衡量，使之行情回歸史學坐標，成交普遍逾百萬，并進入千萬行情。此次夜場將推出“明晚期 犀角仙人乘槎擺件”，選材為印度犀極品，質地細潤，呈琥珀色澤。犀角隨形巧雕為槎舟，取粗闊古樹之狀，一端鏤孔為流，主干雕艙盛酒。張騫端坐槎中，古樹蔓纏長勢旺盛的牡丹，花朵怒放，環(huán)繞張騫胸前與身畔。槎底雕水波紋飾，水線急旋成渦。槎舟雕刻寫實，奏刃爽勁而渾然天成，將古樹之蒼虬，牡丹之勃然，畢現于鍔下。
夜場將推出的古代、近現代書畫作品同樣是精珍、代表性與重要價值的集萃。依據美術史的價值體系，甄選名家與珍品。
齊白石《山水冊》八開選一
脫略恒蹊 妙得天趣—齊白石《山水冊》
齊白石《山水冊》，為一件難得的詩畫“雙絕”的佳作。冊頁共八開，分繪《竹溪群鴨》、《柳風帆影》、《酒醉網干》、《遠山溪樹》、《牧童紙鳶》、《一犁春雨》、《蕉葉樓居》、《兩巖含月》，集中齊白石山水畫的各種獨特技法與風格。每一開繪畫都有啟功的對題詩，即是對繪畫的高妙解讀，又是精彩的行楷墨寶。冊頁出版、著錄詳實，為一件難得精品。
《職貢圖》 七十二開選一
宮廷舊藏 民間輯佚 四川省少數民族圖典
春拍將推出具有重要學術與歷史價值的珍貴文物《職貢圖》。此《職貢圖》是十分難得的《皇清職貢圖》(藏于故宮博物院)的早期繪本，且為孤本，完成于乾隆二十六年。該冊現有的七十一開，圖像均為絹本設色工筆畫。畫心縱31厘米，橫30.5厘米。所畫均為四川省少數民族男女像并書有滿漢文圖說。
《圖冊》前后夾板尚存，為金絲楠木制做。前夾板上刻有隸書“職貢圖六冊”五字，字內填青。冊中畫頁以黃綾裱邊，是典型的清內府裝裱形式。黃綾扉頁上鈐有乾隆帝“五福五代堂古稀天子寶”、“八征耄念之寶”印二方;又冊前后分別有王際華、錢汝成和詩，足證其為乾隆朝宮中之物。
朱耷 花鳥冊 九開選一
筆情縱恣 絕真絕精-朱耷《書畫合璧》
朱耷是極富創(chuàng)造精神的書畫家，其成就最著、對后世影響最大的是水墨寫意花鳥。此次推出的九開冊頁《書畫合璧》系朱耷晚年所作。露根欲倒的松樹、閉目無言的八哥、棲身破葉的寒蟲，都飽含強烈的情感，帶有不可明言的寓意。
冊頁流傳有序，由唐云題簽，謝稚柳跋。跋中稱“是本尤足珍也”。冊頁后紙有朱德裳跋文，視為“傳家重器”。此冊第四、第六圖上分別鈐有“齊璜觀”、“齊白石觀”二印，說明素崇八大的白石老人曾予鑒賞。
祝允明 《草書秋興八首卷》
筆法精嚴 神采超然—祝允明 《草書秋興八首卷》
此卷為祝允明五十七歲所書，筆力雄強，氣脈流暢，功力渾厚。引首為明代陳鎏所題“枝山草書”，后附晚明嘉興名士洪邦基、高松聲、釋智舷題跋，以及日本長尾甲題跋，近代羅振玉題簽。此卷筆法精嚴，神采超然，風格鮮明，鑒藏脈絡清晰，經多次出版，為重要的祝允明草書珍跡。
名品咸集 脈絡清晰-慶云堂書畫推出古代、近現代佳作
書畫板塊，高端拍品引領價格空間上行，呈現美術史為線索的名家精品行情，同時凸顯著錄及鑒藏的重要價值。
翰海慶云堂書畫自09年引入拍場，一直以推出作品的上乘品質和清晰佐證享譽業(yè)界，并在穩(wěn)定優(yōu)異的業(yè)績中持續(xù)對市場的影響力與品牌的建立。
春拍，慶云堂書畫除“碎金集近現代書畫”專場外，還將推出 “北京工美博物館藏中國書畫”、“慶云堂翰墨名家”、“慶云堂中國書畫”多個專場。
成立于1987年的北京工藝美術博物館，在工藝美術界享有眾所周知的至高地位和廣泛影響。而不為人熟知的，還有藏于館內的大量書畫作品。這些作品大多來自上世紀五、六十年代的庋藏。作品名頭齊整，面貌多樣，題材豐富，突出北方地域特點，彌補畫史缺失。此次，翰海推出“工美博物館藏中國書畫”50余件作品，包括徐悲鴻早期畫馬代表作《競爽》，吳昌碩《柳蔭泛亭圖》、《牡丹拳石圖》，謝稚柳《峨眉金頂》，任伯年《花鳥條屏》等等，審視這些或典雅蘊藉，或氣度恢宏的作品，不由得對其庋藏與守護者生出敬意與感謝。
“慶云堂翰墨名家”同樣呈現來自藏家的氣度與眼界，專場60余件作品齊整、上乘，齊白石、傅抱石、李可染、吳湖帆等近現代名家精品輩出，且來自多位藏家的虔心珍藏，其品質與規(guī)格可見一斑。
“慶云堂中國書畫”專場涵蓋古代、近現代書畫佳作140余件，集祝允明、王鐸、傅山、齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、林風眠、李可染等名家，作品出版清晰詳實，遞傳有序可靠。規(guī)模與質量并舉，堪謂歷年最佳。重要作品包括歷經名家鑒藏的陳洪綬《高士圖》，《中國古代書畫圖目》著錄并于太原碑林摹勒上石的傅山《篆隸孟郊游華山云臺觀》，王鐸《行草書條屏》，多次著錄出版、以元人寫經紙繪制，張大千贈予陳巨來的《岷江晚藹圖》，王方宇、鄧仕勛舊藏的齊白石《花卉草蟲》等。
中國書畫常規(guī)專場的“法書楹聯”、“古代書畫”、“近現代書畫”共推出拍品570余件。各專場均收錄數量頗多的精珍之作。亮點有如王原祁《仿古山水》八開冊頁，黃賓虹《黃山湯口》、黃胄《出診圖》等等。
臨古不泥古，是歷代書畫家學習古人精髓的不二法門，“四王”中，以王原祁表現最為突出。古代書畫專場推出的王原祁《仿古山水》八開冊頁，雖題為仿各家筆意，其實只是借題發(fā)揮的一種方式而已。細覽各開山水，其自我面貌與藝術追求非常明晰，在精煉的筆墨中總結了五代至宋元傳統(tǒng)山水畫一些規(guī)律性經驗，在延續(xù)經典的同時營造自家筆墨，是王原祁精彩筆墨的集合。此冊遞藏有序，并經名家過眼鑒賞。
近現代書畫專場此次推出三個藏家板塊，由遠及近，分屬不同地域，所藏各有側重，卻同樣悅目賞心。其一為日本藏家集藏中國書畫，作品或得自藝術家本人，或購藏于文物經營機構，藏品在四十余年的梳理中清晰規(guī)整。此版塊作品近30件，亮點如吳作人《擊目千里》、齊白石《紫藤》等等。
其二為“邁克爾·蓋勒斯收藏的中國繪畫”, 蓋勒斯在美國先后結識張大千、王季遷、王方宇等著名藝術家、學者和收藏家，從而對中國繪畫藝術產生深刻的感知與鑒別能力。其藏品主要為1850-1950百年間的現代繪畫，并對明代吳門畫派有著特別的興趣。近來，隨著收藏方向的調整，蓋勒斯釋出部分藏品委托翰海拍賣，以饗海內外藏家。
此外，專場還收錄十余件香港著名收藏家徐展堂先生的舊藏。包括齊白石《事事如意》、《荷花》等重要作品。
當代書畫持續(xù)穩(wěn)定上行的趨勢。市場熱點高度集中于名家。此次當代書畫專場，推出約200件作品，多數來自市場和藏家耳熟能詳的畫壇名家，包括崔如琢、劉大為、賈又福、馮遠、石齊、范曾等各家代表作品。專場框架清晰，涵容全面，體現當代畫壇風貌。專場契合當下市場熱點甄選名家精品的同時，堅持推出中青年畫家作品，培育尚在成長的潛力板塊。作品多附有出版紀錄。如近來拍場表現良好的石齊作品，本次推出《迎春圖》，出版于《中國近現代名家精品選》。賈又?！短酗L骨》經多次出版，并參展中國美術館2008年“賈又福從藝五十周年回顧展”。
古籍善本專場推出280余件拍品，寫本、抄本、校本、刻本、活字印本、套印本、佛經、印譜、文獻資料、碑拓等品類全面，適合于各類藏家，其中不乏可圈可點的藏本。重要拍品包括清嘉慶十二年武英殿刊《大清高宗純皇帝圣訓》三百卷，而高宗圣訓多為十二函三百卷，而六冊一函宮裝陳設舊物者尚屬首次現身;《傅徵君各體書法真跡》，藏納傅山書法多種字體于一，可謂小而大成;咸豐年間手繪《尚友圖》，為時任廣西桂平知縣李慶福輯纂古今名士，聘保郁林鐘睿凝繪以圖冊，設色甚為華麗工細;《統(tǒng)理交涉通商事務衙門甲申年事跡檔案》為朝鮮甲申事變珍貴史料孤本，史學價值不可估量。
清中期 白玉花卉象耳銜環(huán)四足洗 H7.3cm
中國玉器推出拍品250余件，重要作品包括“清中期白玉雕海水云龍紋花觚”、“清中期 青白玉山水人物詩文山子”、“清中期 白玉雕八吉祥紋雙鳳銜環(huán)倭角洗”、“清 白玉人物擺件”等。
“清中期 白玉雕海水云龍紋花觚”玉色白潤晶瑩，亮潔無瑕。外壁碾琢平凸仿古龍紋，邊緣陰刻回紋，觚身底部琢刻翻江大海，大海之上一蟠龍騰升而起，直上天際。此件白玉仿古花觚，不論是在琢玉的精湛工藝，或是象征吉祥的紋飾刻畫，都屬不可多得的珍品。
“清 白玉人物擺件”以整塊和田白玉籽料雕琢而成，一老先生側倚洞石，鬚髮飄逸，左臂靠在石上，右手提筆，含笑端詳在一旁侍讀童子，童子手端方硯，喜笑顏開，老者所倚洞石上部直平，以為書案，上置書卷，一派春日和煦，田園書畫的閑情逸致。
古董珍玩，清三代官窯瓷器依然是備受矚目的焦點，精珍資源的有限流動制衡價格空間的同時，文獻考據和學術研究推動市場以回溯歷史的方式，將視野投向更為寬泛的領域，在更長的時間線索、更多元的門類中，尋找最具價值的藝術品，以及尚被低估的板塊。
翰海春拍，古董珍玩專場將推出“清雍正 黃地青花三果尊”、“明宣德 青花花果大碗”、“明正德 銅開光回押經三足爐”等260余件拍品。
“清雍正 黃地青花三果尊”頸部為蕉葉紋、回紋、如意頭紋，腹部繪三果紋，足墻為卷草紋，外底青花雙圈內書“大清雍正年制”六字二行楷書款。三果紋是瓷器裝飾的吉祥圖案，多為壽桃、石榴、佛手或壽桃、石榴、枇杷等，壽桃寓有“長壽”，石榴寓有“榴開百子”，佛手諧音“福”，三果紋寓有多壽、多子、多福之意，故三果紋又稱為“三多圖”。器端莊秀麗，彩釉搭配協(xié)調，色彩明艷悅目，具有很強的藝術感染力，展現雍正瓷器秀麗典雅之貌。
“明正德 銅開光回押經三足爐”銅質精煉，表面瑩潤，皮殼研朱砂、瑪瑙，烤棗紅色皮，色澤沉郁，內蘊精光。此爐造型端莊，穩(wěn)重古雅，腹部如意形開光內，魚子地撇錦紋刻阿拉伯頌詞，底款為工整的篆書“正德年制”，明武宗正德帝虔奉伊斯蘭教，宮中瓷器、銅器喜以阿拉伯文為飾。此件銅爐堪稱精品。
【編輯：顏媛媛】
