尼基作品
在尼基的藝術(shù)創(chuàng)作中，她運用“1”和“0”的黑色圖章以及白紙來表現(xiàn)生命中各個方面的復(fù)雜性和矛盾。這位南非藝術(shù)家畢業(yè)于新西蘭的奧克蘭大學(xué)，之后來到上海發(fā)展她的藝術(shù)事業(yè)，2008年她又前往柏林，至今生活并工作在那。她廣泛地探索了文化與哲學(xué)，借鑒二進(jìn)制代碼從根本上簡化了她的視覺語言。尼基用這兩種有節(jié)制低調(diào)的形態(tài)轉(zhuǎn)化為基本的符號，表現(xiàn)了秩序、混亂以及生命的復(fù)雜性。她的個展“Between States，Into Light”日前正在柏林chic Pool畫廊展出，來自ARTSlant的記者對這位藝術(shù)家進(jìn)行了專訪。
記者：“1”和“0”的圖章代表了什么？
尼基：在我的藝術(shù)創(chuàng)作中，我賦予了“1”和“0”一種比喻意義。最主要的一方面當(dāng)然是二進(jìn)制的數(shù)字。在一個較為簡單的層面上來看，這種二進(jìn)制數(shù)代表了我們賴以生活和交流的數(shù)字世界。它們就像字母表一樣發(fā)揮著作用。當(dāng)把它們以一種特定的方式放在一起時，它們就能夠形成帶有實際意義的詞語；當(dāng)它們以一種特定的狀態(tài)進(jìn)行排列時，它們又能夠攜帶意義和信息。毫無疑問，我們每時每刻都在通過這種二進(jìn)制代碼進(jìn)行交流。
記者：你是如何使用這種語言的？
尼基：我將二進(jìn)制代碼用作對我們的思維、知識以及周圍世界信息的隱喻，這樣能夠深化它們的意義。它們之所以吸引我，是因為它們雖然只是兩個簡單的元素，但卻擁有能夠表明任何事物和所有事物的可能性，這取決于如何排列它們。對于我來說，它們就是思維的建設(shè)之磚，任何時間都能夠進(jìn)行轉(zhuǎn)變和再排列。這也是我作品中的一個主要概念：生命中的所有事物都處于不斷變化的狀態(tài)之中，變化總是不可避免的。
記者：這種二元并列的概念會降低生命的復(fù)雜性嗎？
尼基：我個人很喜歡“1”和“0”的這種簡潔單一。在我看來，越簡單的事物越是擁有強大的力量。我同樣也喜歡將“1”看作“有”而將“0”看作“無”這種悖論，我的作品和思想也涉及到了這樣的方面。
尼基作品
記者：那么在紙上黑白結(jié)合的方式與這種二元并列又有什么聯(lián)系呢？
尼基：黑色數(shù)字的形式即表現(xiàn)了“有”，它與白紙的空洞或者說是“無”形成了鮮明的對比。簡單和復(fù)雜的悖論也同時展現(xiàn)了出來。當(dāng)從遠(yuǎn)處觀看這些作品時，它們的形態(tài)是簡單明快的；但當(dāng)你離得近了，你就會發(fā)現(xiàn)形態(tài)中的復(fù)雜性。這自然和生活中的很多方面都是如此。事實上對我來說，悖論也是生活的一部分，因為“有”必須在“無”的襯托下才能夠存在，反之亦然?？傊?，我認(rèn)為這是一種優(yōu)美、簡潔而又有力的宣揚我各種觀念的方式。
記者：那么你對二進(jìn)制代碼進(jìn)行了哪種程度的研究？你只是稍微參考了科學(xué)還是說你理性地投入到它的研究之中？
尼基：雖然我是一個藝術(shù)家，我從藝術(shù)的角度來闡釋生活和我的作品，但我同樣著迷于科學(xué)。我將科學(xué)用作我作品中的一個參考點，或是將它的定律或是方法用作隱喻。例如，在第一熱力學(xué)定律中提到了能量的轉(zhuǎn)換，那么能量在各種狀態(tài)之間的轉(zhuǎn)換吸引了我，我的作品也就出現(xiàn)了關(guān)于這種變化和可能性的內(nèi)容。
記者：你認(rèn)為當(dāng)一位藝術(shù)家在創(chuàng)作一些非藝術(shù)主題的作品時，應(yīng)該擁有多大的知識儲備？
尼基：首先，我認(rèn)為每一件事物都存在其“藝術(shù)”的一方面。藝術(shù)的魅力就在于它能夠與任何一個東西合并，沒有法則規(guī)定什么能或者不能進(jìn)入一個“藝術(shù)的環(huán)境”。為了將科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合起來，我認(rèn)為需要在這兩種傳統(tǒng)意義上相悖的主題之間創(chuàng)造一次有力的交流。
尼基作品
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【編輯：湯志圓】
