至今，會(huì)應(yīng)用波蘭眼科醫(yī)生路多維格·柴門霍夫博士發(fā)明的“世界語”之人寥寥無幾，但是，中國藝術(shù)家徐冰發(fā)明的新“世界語”——“地書”和“新英文書法”，不僅成為中國當(dāng)代藝術(shù)國際化的標(biāo)志性符號(hào)，不久后，他還將應(yīng)用到現(xiàn)實(shí)生活中。
回顧徐冰在上世紀(jì)90年代創(chuàng)作的空前絕后的《天書》《新英文書法》以及用標(biāo)識(shí)符號(hào)寫成的《地書》，就能感覺到他對(duì)中國書法與文字的那種感情，好像生來唇齒相依，作品才能如此渾然天成。
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徐冰：從小夢(mèng)想上美術(shù)學(xué)院 錄取通知書等了半年
1.《背后的故事》
這件裝置作品在2004年獲得首屆可口可樂柏林獎(jiǎng)。這是徐冰受柏林美國研究院邀請(qǐng)，在柏林待了為期3個(gè)月制作的。這件作品結(jié)合了德國二戰(zhàn)的歷史，博物館的歷史和陳列品的場(chǎng)地條件以及藝術(shù)家本人的文化背景。今年5月份，徐冰將在大英博物館舉辦個(gè)展《背后的故事》，這件作品將結(jié)合大英博物館內(nèi)一幅中國古代的藏品，用他的一種方式所轉(zhuǎn)換展現(xiàn)。
2.《鳳凰》 裝置 2010
《鳳凰》 是徐冰回國后，從中國現(xiàn)實(shí)中獲取靈感和視角的最新力作。因?yàn)椤而P凰》被很多在國際上的藝術(shù)圈和文化圈的人看重，目前，徐冰正在策劃鳳凰國際巡回的展示，不久后，這件作品將在全球巡展。
3.天書封面木刻原版
4.近二十年來，徐冰一直通過文字來顛覆各種慣常的認(rèn)知系統(tǒng)和思維模式，從最初的古典、學(xué)院，到如今的簡單、可愛，他試圖使作品具有實(shí)用價(jià)值和社會(huì)功能，并以此消解文化構(gòu)成的負(fù)擔(dān)。
我感興趣的部分在于藝術(shù)對(duì)人們的思維方式的改變。
記者：不久前，在一個(gè)展覽上看到你的“新英文書法”創(chuàng)作草圖，有評(píng)論說它在當(dāng)代藝術(shù)界被認(rèn)為是中國當(dāng)代藝術(shù)國際化的標(biāo)志性符號(hào)。對(duì)此，你怎么看?
徐冰：“新英文書法”是一種帶著面具的文字，嚴(yán)格講它是一種特殊的字體設(shè)計(jì);具有可閱讀性，公用性。我覺得，這也是它有意思的部分，它自身帶有一種自我繁殖能力的基因。這件作品在世界上50多個(gè)地方展覽過。展覽后，反映特別有意思，比如不少當(dāng)?shù)氐睦蠋熅拖蛭覀冇嗁?ldquo;新英文書法”的教科書。另外，我們正與方正公司合作，把新英文書法開發(fā)成一個(gè)字庫。
20多年前我做了一本《天書》，那是一本任何人都讀不懂的書，它與《地書》截然不同，但又有共同之處，他們平等地對(duì)待世界上所有的人，不管你是屬于哪種文化背景或受教育程度。
記者：“新英文書法”的功能性和實(shí)用性有哪些矛盾與聯(lián)系?
徐冰： 美術(shù)館請(qǐng)我做展覽，別人用高價(jià)買我的作品，藏家買的是什么呢?其實(shí)，作品本身只是一堆材料，材料本身沒有價(jià)值，價(jià)值也許是通過物質(zhì)形態(tài)的作品向人們提示一種有啟發(fā)的思維方式或看事情的角度。人的思維是帶有惰性的，但是，當(dāng)你給這種惰性和習(xí)慣的思維線索制造一個(gè)障礙，制造一種阻斷，這個(gè)時(shí)候就像電腦死機(jī)一樣，但當(dāng)你重新調(diào)整，重新開機(jī)后，就會(huì)為你打開更多思維的空間。我作品中的功能性的傾向是針對(duì)于“標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代藝術(shù)”中的“圈子化”弊病的。其作用也是在提示一種新的態(tài)度，而本質(zhì)并不是功能與否的問題。比如“新英文書法”在美國展出時(shí)，有些人問我：“你把中文改變成了英文，中國人會(huì)不會(huì)不高興?”我說：“中國人很高興，因?yàn)槲野延⑽母淖兂闪酥形摹?rdquo;也就是，在書寫的時(shí)候你無法界定在寫中文還是英文。我感興趣的部分在于對(duì)人的思維方式的改變。在這樣的書法面前，所有的現(xiàn)成的知識(shí)概念都不工作了，它無法界定這個(gè)事情，這個(gè)時(shí)候你必須尋找到一個(gè)新的概念的支撐點(diǎn)。
記者：中文現(xiàn)在似乎在國際上很流行，你認(rèn)為它的魅力源于什么?
徐冰：現(xiàn)在國際上對(duì)中文的興趣就像幾年前對(duì)日文的興趣一樣，當(dāng)時(shí)是由于日本的經(jīng)濟(jì)發(fā)展快，說明了它的文化方式是有效的。而別人對(duì)其有效性的興趣和了解，導(dǎo)致大家對(duì)日文的興趣。現(xiàn)在大家需要了解中國，自然就對(duì)漢語發(fā)生興趣，本質(zhì)上并不是為了了解語言本身。文字本身其實(shí)就是一種工具，是世俗的、被使用的?！短鞎氛钩龊螅幸晃唤淌诘恼f法很有意思，他說：“我看了‘天書’后，第一次感覺到文字是有尊嚴(yán)的。”因?yàn)?ldquo;天書”把功用性的部分給去掉了，它不讓世俗濫用。
記者：你的藝術(shù)涉及的領(lǐng)域越來越廣泛，或都說難于界定，是否可以定義你為前衛(wèi)的藝術(shù)家呢?
徐冰：其實(shí)，前衛(wèi)和傳統(tǒng)無法明確界定。比如，今天我們看宋代的繪畫會(huì)覺得很好。這說明宋代的藝術(shù)中有非常當(dāng)代的成分，所以才可以和當(dāng)代人發(fā)生溝通。在今天被流傳下來的，這些我們可以看到的宋代繪畫，在當(dāng)時(shí)一定是屬于前衛(wèi)的。因?yàn)樗砹四莻€(gè)時(shí)期的最高的文明和審美水準(zhǔn)，和一種新的態(tài)度。今天最能夠代表這個(gè)時(shí)期人的最高審美和視覺高度的東西，那就是將來的傳統(tǒng)。它是這么一種關(guān)系。
我在西方參與當(dāng)代藝術(shù)過程中，在參與、研究、實(shí)驗(yàn)和學(xué)習(xí)的過程中嘗試過很多，不管從形式上還是材料上，還是觀念上，都非常具有實(shí)驗(yàn)性，被認(rèn)為前衛(wèi)的作品。但是，這些作品真正的前衛(wèi)性來源于我特殊的文化背景。這些特殊的文化元素，在一個(gè)大的國際當(dāng)代藝術(shù)語境中是缺失并有益的，它自然被轉(zhuǎn)換成一種當(dāng)代的，或者前衛(wèi)的。
徐氏新英文書法入門
“徐氏新英文書法”，是藝術(shù)家設(shè)計(jì)的一種看起來像中文，但實(shí)為英文的新的書寫形式。面對(duì)這些來自“英語文化的東方書法”，參與者會(huì)獲得一種從未有過的經(jīng)驗(yàn)。
1 方塊字由此26個(gè)基本部首組成﹐正好用英文當(dāng)26個(gè)字母編碼。
2 方塊字雖然是拼音文字，但是它們的部首卻不是寫成線性的，而是被安排在一個(gè)方陣中，這就必須有一個(gè)順序，否則就無法拼出字意來。這個(gè)順序的原則為先左后右，自上而下，從外到內(nèi)。
3 (1)結(jié)構(gòu)部首
在26個(gè)部首中對(duì)一個(gè)字的結(jié)構(gòu)起決定作用的部首被稱為“結(jié)構(gòu)部首”，它們是﹕ “A” “C” “F” “N” “R”。如果一個(gè)字的前幾個(gè)部首中有結(jié)構(gòu)部首出現(xiàn)，這個(gè)字的結(jié)構(gòu)一定是這個(gè)結(jié)構(gòu)部首的性質(zhì)決定的。
(2)左右結(jié)構(gòu)部首
左右結(jié)構(gòu)部首有12個(gè)，當(dāng)這些部首出現(xiàn)在字的首尾時(shí)，這個(gè)字就很適合走左右或左右多層結(jié)構(gòu)。它們是﹕ “H” “G” “S” “I” “B” “P” “L” “K” “Y” “D” “J” “Z”。
但在它們的周圍有結(jié)構(gòu)部首時(shí)，結(jié)構(gòu)也會(huì)跟結(jié)構(gòu)部首性質(zhì)走。如“PLACE”“THING ”等。
4 有幾個(gè)部首特別適合放在一個(gè)字的上端和底部，特別是當(dāng)它們出現(xiàn)在字的首尾時(shí)，此字多走上下結(jié)構(gòu)。它們使字有完整的感覺。這幾個(gè)部首是﹕ “E” “I” “O” “W”。
但如果在這幾個(gè)部首前后有結(jié)構(gòu)部首時(shí)，此字的結(jié)構(gòu)一般由結(jié)構(gòu)部首的性質(zhì)來決定。
TIPS藝術(shù)家的靈感來源
北京 戲院
徐冰認(rèn)為在古本子的戲曲里，有很多東西值得他學(xué)習(xí)。比如漢語的使用和表達(dá)的魅力。
紐約 工作室
徐冰在布魯克林區(qū)的威廉斯堡的工作室，曾經(jīng)是一個(gè)很著名的法國和意大利的面包房，入口處被畫滿了涂鴉。
非洲 肯尼亞
由于做“木·林·森”項(xiàng)目，徐冰喜歡上這里，他說肯尼亞是他將來一定還會(huì)去的地方。
【編輯：李璞】
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