展覽開(kāi)幕式
2010年12月25日（99藝術(shù)網(wǎng) 李云霞）下午3點(diǎn)，由批評(píng)家高嶺，何桂彥主持的“于向溟——荒城系列油畫(huà)個(gè)展”在北京千年時(shí)間畫(huà)廊開(kāi)幕。
藝術(shù)家于向溟的作品以圖像來(lái)承擔(dān)內(nèi)在的文化訴求，強(qiáng)調(diào)詩(shī)意的呈現(xiàn)，突出作品的敘述性。在于向溟的作品中，我們可以看到兩類(lèi)風(fēng)景：一種是偏向于自然的風(fēng)景，一種是對(duì)風(fēng)景進(jìn)行陌生化的處理。對(duì)于前者來(lái)說(shuō)，自然的風(fēng)景主要以現(xiàn)實(shí)的自然對(duì)象作為藍(lán)本，由此傳達(dá)出一種審美化的情愫，營(yíng)造一種寧?kù)o，悠遠(yuǎn)的畫(huà)面氛圍；而陌生化的風(fēng)景，在于置入一些突兀，別扭的場(chǎng)景，從而讓畫(huà)面處于一種矛盾、惶恐、唐突的情緒中。事實(shí)上，之所以后者會(huì)帶給人一種陌生化的感受，就在于藝術(shù)家在作品中置入了一些片段化的場(chǎng)景，如《焦灼的醇香》中燃燒的熊熊烈火?！独浯病繁尘爸心切┟爸鴿鉄煹墓S.......它們的出現(xiàn)，不僅打破了畫(huà)面的寧?kù)o，中斷了原有的敘事結(jié)構(gòu)，而且賦予作品一種超現(xiàn)實(shí)的特質(zhì)。不難發(fā)現(xiàn)，在藝術(shù)家筆下，這兩種風(fēng)景是格格不入的，是抵觸而相互沖突的。正是在這兩種風(fēng)景或者是場(chǎng)景所形成的對(duì)抗與斷裂之處，敘事性的情節(jié)開(kāi)始彌散出一種象征性的意味。
“荒城”——正是這批作品要言說(shuō)的主題。對(duì)于藝術(shù)家而言，“荒城”近在咫尺，離我們并不遙遠(yuǎn)，它存在于人們?cè)谧分瓞F(xiàn)代文明時(shí)對(duì)自然界的漠視和殘?zhí)ぶ小４嬖谟趯?duì)物欲的瘋狂追逐而導(dǎo)致精神的荒蕪、信仰的缺失之中。它存在于生存的異化，人與人情感的冷漠之中......很坦然，“荒城”系列的意義之鏈?zhǔn)窃谌伺c自然、人與社會(huì)，當(dāng)代都市人生存的異化之間所形成的。就像艾略特在《荒原》中對(duì)現(xiàn)代人精神荒蕪所展開(kāi)的拷問(wèn)一樣，那句“我的愛(ài)爾蘭孩子，如今你在何方？”同樣能反映當(dāng)代人的癥候，即一種充滿鄉(xiāng)愁式的哀怨。一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思，一種對(duì)人類(lèi)終極存在的追問(wèn)。將一種審美化的自然衍生為一種文化上的象征，抑或是對(duì)現(xiàn)代性的追問(wèn)，這正是《荒城》力圖要實(shí)現(xiàn)的境界。
本此展覽將持續(xù)到2011年1月31日。
【在線展廳】
展覽現(xiàn)場(chǎng)
批評(píng)家高嶺發(fā)言
開(kāi)幕式段君發(fā)言
藝術(shù)家與學(xué)術(shù)主持合影
荒城1-沖去咸咸的水 1850x2250mm
荒城3-天堂 1850x2250mm
荒城4-把夢(mèng)燒光 1850x2250mm
荒城5-焦灼的醇香1850x2250mm
荒城7-西湖的背面 1850x2250mm
荒城8-月影瓜洲 1850x2250mm
荒城9-南堤寺二橋的下午 180x2250mm
荒城10-迷岸 1850x2250mm
荒城11-流沙 1350x1500mm
荒城12-穿越 1350x1500mm
展覽現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)網(wǎng)現(xiàn)場(chǎng)采訪批評(píng)家
99藝術(shù)網(wǎng)記者采訪張思永
藝術(shù)家于向溟與沈敬東
展覽的相關(guān)人員合影
【編輯：李云霞】
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