周春芽
流動(dòng)的空氣
1977年,文革結(jié)束。在此之前, 整個(gè)中國(guó)文化是一個(gè)封閉的狀態(tài). 除了前蘇聯(lián)的藝術(shù),國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)藝術(shù)家和民眾對(duì)歐洲地區(qū)的藝術(shù)知之甚少。
1980年代中期, 我初次接觸到英國(guó)藝術(shù), 第一次看到英國(guó)水彩畫代表人物，約瑟夫·威廉·透納(Joseph Marroad William Turner)的作品。他的風(fēng)景畫非常細(xì)膩，充滿情感。通常我們看到的西方藝術(shù)通常以油畫為主要載體, 而我第一次看到的卻是英國(guó)的水彩畫。透納對(duì)空氣的描繪給我留下了極其深刻的印象，他所運(yùn)用的水性材質(zhì)及其創(chuàng)作語言所展現(xiàn)出的流動(dòng)、透明和神秘的氣質(zhì)讓人迷醉，體現(xiàn)了材料和質(zhì)感所具有的一切美德，是一種中和、深厚的美，讓人驚嘆，也讓我在古典的精深和深邃面前絕望—更同時(shí)讓我驚喜的，是在他的作品中，我看見了和中國(guó)古典文人一樣含蓄而幽雅的紳士風(fēng)度，以及對(duì)大自然的深沉的情感，情感真摯，品格高貴。
1986年,我到德國(guó)去留學(xué),在美術(shù)館里面參觀, 第一次見到了弗朗西斯·培根(Francis Bacon)的作品。畫面中錯(cuò)亂的面部造型，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，緊密而有秩序的構(gòu)成感, 給我?guī)砹藦?qiáng)烈的視覺沖擊。這是我第一次接觸到英國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)作品。
可惜在那個(gè)年代，因?yàn)楹炞C不方便， 沒有機(jī)會(huì)親自去到英國(guó)，未能親自領(lǐng)略到更多的英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在當(dāng)時(shí)的發(fā)展情況。所以我對(duì)德國(guó)、法國(guó)及其他一些歐洲國(guó)家的當(dāng)代藝術(shù)了解相對(duì)要多一些。
但所有這一切并不妨礙我對(duì)英國(guó)藝術(shù)濃厚的興趣!
接下來, 盧西恩·弗洛伊德(Lucian Freud)的人物肖像畫, 非常刺激地進(jìn)入了我的藝術(shù)視野中。當(dāng)我1989年回到中國(guó)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)弗洛伊德寫實(shí)的手法影響了當(dāng)時(shí)很多中國(guó)年輕藝術(shù)家。在這之后的多年中，弗洛伊德的寫實(shí)手法藝術(shù)對(duì)中國(guó)的藝術(shù)教育和年輕藝術(shù)家仍然具有一定的影響。
2002年，當(dāng)我路過法國(guó)巴黎時(shí)，參觀了巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館，在那個(gè)展覽上，我認(rèn)識(shí)了彼得·多伊格(PeterDoig)的作品。我所看到的那張風(fēng)景畫描繪的是風(fēng)景中的霧氣，讓我回憶起了1980年代認(rèn)識(shí)的英國(guó)水彩畫家透納的風(fēng)景畫。我認(rèn)為這個(gè)展覽對(duì)新繪畫在歐洲的復(fù)興起到了非常重要的作用! 在后來的幾年，在中國(guó)繪畫比較強(qiáng)勢(shì)的成都，我在許多年輕藝術(shù)家的工作室里，發(fā)現(xiàn)了彼得·多伊格的畫冊(cè)。
馬特•弗蘭克- 嘭
在中國(guó)，從1990年代初開始，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入到了一個(gè)具有獨(dú)立思考、創(chuàng)作激情的高發(fā)時(shí)期。1990年代初，達(dá)明安·赫斯特(Damien Hirst)在玻璃箱中的“母子分離”(Mother and Child Divided) 裝置的出現(xiàn)，可以看出我們共同分享的這個(gè)藝術(shù)世界已經(jīng)進(jìn)入到了一個(gè)新的思維模式的時(shí)代。今天，我們可以把無限的敬意獻(xiàn)給那些具有開拓性和天才屬性的藝術(shù)作品和案例，但我們更應(yīng)該如同尊敬天才一樣尊敬我們自身的覺醒，我們?cè)谧鹬刈陨淼那疤嵯氯ダ斫?、認(rèn)可、欣賞我們的朋友—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在三十年的發(fā)展里程中，認(rèn)識(shí)和交往了眾多的國(guó)際朋友，或受他們的靈感方式啟發(fā)，或分享了他們的思考成果，但我們的創(chuàng)作已經(jīng)不是簡(jiǎn)單、孤立、偶然、互不相關(guān)的個(gè)體行為，而是在這個(gè)宏大的思想與藝術(shù)的世界中，共同創(chuàng)造、共同分享，也相互抗辯。今天以達(dá)明安·赫斯特為代表的英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，創(chuàng)作了一系列的具有劃時(shí)代意義的作品，他們因此在中國(guó)也享有非常高的知名度，這不單純是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家被動(dòng)的接受了其影響，事實(shí)上正是中國(guó)對(duì)英國(guó)案例的分析、論證，形成了國(guó)內(nèi)對(duì)英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的立體解讀，達(dá)明安·赫斯特和他的朋友們應(yīng)該為他們?cè)谥袊?guó)被認(rèn)可、被批評(píng)而感到高興。
與此同時(shí)，在英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的另外一個(gè)領(lǐng)域，倫敦著名的薩奇畫廊 (The Saatchi Gallery)，于2005年推出了“繪畫的勝利”(‘The Triumph of Painting’)主題展。這個(gè)展覽在同樣具有繪畫悠久歷史的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中，也產(chǎn)生了不小的影響。
在21世紀(jì)的頭十年，世界當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入到了一個(gè)比較繁榮的蓬勃發(fā)展時(shí)期，我個(gè)人認(rèn)為比較活躍的包括英國(guó)、德國(guó)和中國(guó)等。這次“英國(guó)制造-英國(guó)文化協(xié)會(huì)當(dāng)代藝術(shù)展1980-2010”，帶來的三十多位英國(guó)藝術(shù)家的一百余件作品，能夠集中地反映英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的地位。通過成都、西安、香港、蘇州四個(gè)城市的巡回展，能夠讓更多的中國(guó)藝術(shù)家和中國(guó)老百姓了解到英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)。
2010年夏，借策劃“英國(guó)制造-英國(guó)文化協(xié)會(huì)當(dāng)代藝術(shù)展1980-2010”之機(jī)，我終于第一次踏上了英國(guó)的土地，參觀了英國(guó)的眾多博物院、當(dāng)代美術(shù)館以及重要的學(xué)術(shù)性畫廊。我親眼目睹了英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的規(guī)模和盛況，整個(gè)英國(guó)的空氣中，散發(fā)著濃厚的當(dāng)代藝術(shù)氣息。
當(dāng)今的社會(huì)和目前的世界格局是一個(gè)非常復(fù)雜和多變的局面。經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，同時(shí)伴隨著危機(jī)和挑戰(zhàn)。人們?cè)谶@樣一個(gè)商業(yè)而物質(zhì)的社會(huì)中，更需要融合一些文化藝術(shù)和精神層面的東西。文化藝術(shù)能在各個(gè)文化和各個(gè)民族之間進(jìn)行溝通，同時(shí)也是人們?cè)诰駥用嬷羞M(jìn)行交流的渠道。通過藝術(shù)交流可以消除很多人類的成見、偏見和誤會(huì)—藝術(shù)所描繪的人性和大自然的美麗是永恒的!
中國(guó)和英國(guó)的領(lǐng)土雖然沒有相連，但是彼此的空氣是相通的，讓流動(dòng)的空氣中散發(fā)著藝術(shù)的激情吧!
【編輯：馬海艷】
