藝術品拍賣自2009年秋拍以來的連續(xù)兩年行情高漲，“億元時代”似乎已經(jīng)不再值得大驚小怪。2010年的春拍成績斐然，秋拍開啟至今，一直呈現(xiàn)出近乎瘋狂的行情。熱錢正在大肆光顧著今年秋冬的拍賣季，中國藝術品拍賣市場遍地開花，中國近現(xiàn)代油畫受追捧，并且對當代藝術品投資的信心指數(shù)得到極大的充實。
縱觀今年秋拍，古代書畫、瓷器依舊是最火的門類，天價頻出，近現(xiàn)代藝術品也水漲船高。近代油畫作品備受追捧，早期油畫價格穩(wěn)定走高。留洋海歸的第一代油畫家，來源可靠，品相完好且創(chuàng)作于1949年之前的油畫作品，都十分珍貴?？飼r秋拍中關良的《靈巖山》一作，是近兩三年來拍賣中出現(xiàn)的比較重要的油畫作品。這件作品源自畫家家屬，2002年參加拍賣后被藏家收藏至今，曾經(jīng)參加過三次重要展覽，并附有四次詳實的出版記錄。今年秋拍以403.2萬元的成交價創(chuàng)造了藝術家個人作品拍賣的世界成交紀錄。吳大羽《無題-36（綠菊）》屬吳氏存世極少的大幅創(chuàng)作，以綠色為主色調(diào)，和他常見藍色調(diào)的畫作不同，顯得尤為難得，以263.2萬元于誠軒秋拍成交。嘉德秋拍當代藝術陣容中，中國油畫部分三個專場300余件拍品共拍得2億元，多位作家的重要代表作紛紛創(chuàng)下其最高拍賣紀錄。拔得全場頭籌的是之前最受藏家期待的袁運生《潑水節(jié)·生命的贊歌》線描稿，最終以2128萬元高價拍出，這一袁運生最重要代表作也創(chuàng)下了其作品最高拍賣紀錄。嘉德秋拍二十世紀中國油畫先驅(qū)專場也取得不俗成績。特別是吳冠中繪于1959年的花卉靜物作品《雞冠花》因其題材稀少，來源明確，拍得604.8萬元高價。孫宗慰《駝牧》和關良《禹王廟》分別以128.8萬元和123.2萬元易主。
吳冠中是現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家，也是拍賣界的一個奇跡，其作品總是在拍賣會上創(chuàng)下天價成交額。自2000年以來，短短10年間，吳冠中各類作品總成交1417件、總額20.4億元人民幣、畫作均價高達140萬元，遠超徐悲鴻的84萬元、齊白石的49萬元，位居中國近現(xiàn)代、當代畫家之首。隨著吳冠中今年6月25日在北京病逝后，民間開始大量收購他的作品，未來一年內(nèi)，其作品價格將達到一個爆發(fā)的高峰期。誠軒秋拍，吳冠中作于1990年的《接天蓮葉》，是他同題材畫作中最大的一幅，以694.4萬元被藏家收入囊中；《殘陽如血》畫皖南民居，是畫家為行將消失的古鎮(zhèn)所唱的挽歌，吳冠中生前曾多次撰文提及此作，終以604.8萬元高價覓得歸宿。多次出版的力作《林》，以多變的筆觸，自由的色調(diào)，表現(xiàn)蓊郁森林，彰顯出樹木挺拔向上之生命力，以估價七倍的560萬元成交，皆創(chuàng)本季佳績。2010年保利秋拍中，“三十年代以來的大師 ”專場則體現(xiàn)了保利對現(xiàn)當代藝術史的梳理。其中尤以吳冠中專題表現(xiàn)最為出色，8幅作品全部以估價的4至5倍成交，《新巴黎》和《北京·雪》均以918.4萬元易手。在2010匡時秋拍組織的杭州藝專大師系列專場中，吳冠中作品《貴州侗家村寨》摘得專場桂冠，以1680萬元成交。同場的趙無極作于1961年的《5.12.61》是趙無極作品以五六十年代其創(chuàng)作巔峰峰時期尺幅最大的一張，此次拍賣以1288萬元的高價成交，市場表現(xiàn)也頗為精彩。朱德群作于1997年的《穩(wěn)重》也是一件不可多得的經(jīng)典之作，同時拍出了448萬元好成績。
學院經(jīng)典與寫實主義類的作品一直是藝術市場上的硬通貨，成長價格非常穩(wěn)定。王沂東創(chuàng)作于2004年的《紅繡球》是藝術家中國紅系列中一幅抒情唯美經(jīng)典之作。這件拍品不負眾望，也在匡時秋拍中以1232萬元的高價成交。王沂東創(chuàng)作于2005年《遠方來信》為他近年創(chuàng)作的紅色系列的第一件作品，在嘉德秋拍以1792萬元也創(chuàng)下其個人作品最高拍賣紀錄。另一件作于2002年的教學示范作品《泉》也以896萬元高價成交。1995年創(chuàng)作的《待嫁的女孩》，在誠軒秋拍中以571.2萬元摘得所在場次桂冠。靳尚誼1984年創(chuàng)作的《寧靜》是其重要代表作，是拍賣中所見的唯一一件80年代的靳尚誼人體名作。此次也以403.2萬元的價格成交。
當代藝術拍賣板塊，“F4”較為穩(wěn)定，較之以往并未制造太多震撼。張曉剛作品《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生，二號》，在幾個月前的香港秋拍創(chuàng)造了5218 萬港元的天價。這個價格刷新了張曉剛個人的最高拍賣紀錄，但也在情理之中。方力鈞2003年所作的《2003.2.1》是拍賣中唯一可見之巨幅彩色版畫，更是方力鈞公共收藏之最，在匡時秋拍中以694.4萬元成交。同場岳敏君的《大煙囪》以537.6萬元成交。當代藝術新的格局正在形成，劉小東、劉野、曾梵志等代表的新的拍賣天王地位正在穩(wěn)固。保利秋拍中國現(xiàn)當代藝術共成交4.4億元，繼續(xù)引領全球市場。其中，劉小東早期名作《違章》歷經(jīng)近十次展覽和數(shù)十次出版，是最能代表其繪畫風格特點的作品之一，在拍場上以3640萬元成交，也創(chuàng)出了藝術家今年的成交紀錄；《青藏鐵路》也以2184萬元易手；《協(xié)和醫(yī)院》是曾梵志早期的代表作，在89現(xiàn)代藝術展上展出后，成為中國現(xiàn)代藝術史上的標志性作品之一，此次以3416萬元成交，刷新藝術家今年的成交紀錄；趙半狄《在那個早晨》拍得504萬元，刷新藝術家單品成交紀錄。冷軍《肖像之像小羅》以3136萬元刷新了藝術家單品成交紀錄，成為拍賣中的焦點；艾軒的《圣山》以2072萬元創(chuàng)造艾軒的單品成交紀錄。
劉野是今年拍賣作品價格躥升最為明顯的當代藝術家，11月Artprice網(wǎng)站發(fā)布了一份2010年全球當代藝術家個人拍賣紀錄前十名的榜單，榜單時間截點為2010年6月30日。排名第七的是劉野的《金光大道》，這件作品今年六月在香港蘇富比以210萬美元刷新了他在2008年創(chuàng)造的個人拍賣最高價——70萬美元。劉野的作品《中午的蒙德里安》以1400萬元人民幣成交，成為北京匡時今年當代板塊的的焦點。這件拍品是多次于國內(nèi)外展出出版，是劉野的蒙德里安系列作品中知名度最高，最具代表性的一張。劉野另一幅作品《齊白石知道蒙德里安》以更高的價格2912萬元在北京保利2010年秋季拍賣會現(xiàn)當代中國藝術夜場中成交。
八五新潮是中國當代藝術史中的重要階段，這個階段的作品不僅具有極高的藝術價值，也具有重要的歷史價值與文獻價值，八五新潮期間成名的藝術家價值獲得認可，因此市場表現(xiàn)也相當不俗。匡時秋拍中，耿建翌《洗頭》以470.4萬元成交，張培力的《X 系列》以459.2萬元成交，舒群的《絕對原則二》以380.8萬元成交。其他幾個拍賣行這部分作品的成交成績也是不錯。
成名藝術家的新作品成交亦有上佳表現(xiàn)，如匡時秋拍，周春芽的《黑色的線條紅色的人體》曾獲得1992年廣州首屆九十年代藝術雙年展的最高獎，以683.2萬元成交。尹朝陽的《趙棒之二》以537.6萬元的高價成交。另一幅作品《天安門廣場組畫》于嘉德秋拍拍以1097.6萬成交，同場李山《閱讀-02-2》拍得896萬元，羅中立《晚歸》拍得649.6萬元。嘉德秋拍蔡國強創(chuàng)作于2004年的巨制《天空中的人、鷹與眼睛(九聯(lián))》最終以1792萬元成交。
最新的年輕藝術家如李繼開、陳可、韋嘉、康海濤、歐陽春等等亦有不錯表現(xiàn)，70末、80后已經(jīng)成名的藝術家群體正普遍在向百萬級別沖刺，另外一些優(yōu)秀藝術家也開始嶄露頭角，有所斬獲，并獲得了買家群體的認可。嘉德秋拍雕塑專場著重推介了年輕藝術家李暉和unmask等藝術家的作品。美術院校學生也在今年的秋拍中亮相， 12月18日至20日將舉行的嘉德四季第24期拍賣會，還特別組織了首個藝術院校學生作品拍賣專場“大學時代——2010中國藝術院校學生作品專場”。匯集了345件優(yōu)秀藝術作品，涵蓋各種門類，集中體現(xiàn)了中國美術院校的學子們對時代感的敏銳把握、對藝術語言的深入探索以及他們對于藝術創(chuàng)造力、藝術表現(xiàn)力的追求和執(zhí)著。
盡管全球金融危機之后，當代藝術市場被批評為泡沫過盛而一度陷入沉寂，但市場自有它的判斷。買家的信心不僅來自中國新富階層的可怕財力，更是源于對日漸完整和獨立發(fā)展的當代藝術的理解。隨著投資熱點從傳統(tǒng)的美術繪畫、古玩，擴展到當代藝術，收藏方向更趨多元，投資者更見成熟，財富炫耀其中。2010藝術品秋拍的瘋狂增長，相對于近兩年多以來，畫廊層面交易的謹慎縮水，拍賣行業(yè)這種已經(jīng)獲得價值認證的交易形式似乎更值得廣大買家的信任，尤其是對于并不是太熟悉藝術投資規(guī)則，而又想要彰顯品位和財富實力的廣大的企業(yè)家來說，拍賣是一條便捷的路線。相較于畫廊和藝術區(qū)，拍賣公司無論從地理位置、客戶來源、經(jīng)濟實力以及成交實力，都比前者更加主流化，未來拍賣行業(yè)將是支撐當代藝術乃至文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的催化劑和支柱。與畫廊與藝術機構策劃的展賣不同，拍賣行業(yè)以數(shù)倍于畫廊常規(guī)展覽的較長時間來籌備預展，體現(xiàn)“專場”的特色。從先期策劃便具備了藝術發(fā)展史的文脈邏輯、拍品征集的結構層次，到預展的方式，都更加的學理化，當然這跟拍賣行從業(yè)人員的專業(yè)水平大大提高密不可分，中國拍賣行業(yè)的藝術史判斷水平大大提高已是無可置疑。有實力的拍賣行在組織專場過程中，在極力體現(xiàn)作品在藝術發(fā)展史中的價值。例如上海天衡秋季藝術品拍賣，主打的宣傳牌是組織三大板塊展現(xiàn)中國百年油畫史，以藝術史為主線，精選出世界各地藏家百余件藝術名人特殊意義名作的油畫雕塑專場，拍品總估價高達億元，通過藝術史的眼光，遴選出最能反映藝術史遞進關系、時代風貌的作品。經(jīng)過拍賣行的專場梳理和組織，中國油畫藝術史上的先驅(qū)巨匠和后生前衛(wèi)、以及中堅實力的作品融為一爐，在經(jīng)過全球金融風暴之后對于藝術品市場與投資走向，做新一輪的審視與梳理，這無疑對相關各方都是有益的。
從2009年秋拍開始，中國藝術品拍賣市場一夜之間進入“億元時代”，積極因素是因為“中國當代藝術品的藏家非常國際化、經(jīng)營化，大的企業(yè)主已經(jīng)參與，收藏家之間的博弈加重，抬高了價格。究其客觀原因，業(yè)內(nèi)普遍認為，貨幣流動性過剩，股市不景氣，樓市投資受限等一系列相關因素是藝術品持續(xù)火爆的理由。無論是炒家，還是收藏家，都不會放棄眼下“通脹”概念下的時機——收藏家看到的是資本保值，炒家看到的是人氣捧起的短線經(jīng)濟。
是的，當商業(yè)投資家在預測接下來的股票走勢，尋找期貨、原油或新市場中的各種投資項目和投資組合時，當代藝術也許具備了一夜兌換為真實財富的神奇元素。尤其是近幾年來來，藝術和商業(yè)混合，形成了一種誘人的藝術生意。一些專家還認為，央行加息、上調(diào)存款準備金率等貨幣收緊政策出臺，市場流動性收縮，明年的藝術品市場可能有所回調(diào)。今年成績喜人，未來如何發(fā)展，我們拭目以待。
【編輯：顏媛媛】
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