北京九歌2010秋季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)將于12月21日在北京天倫王朝酒店舉行。這場(chǎng)匯集了數(shù)百件中國古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代繪畫精品，油畫佳作以及瓷器雜項(xiàng)，拍賣會(huì)將充分展現(xiàn)中國藝術(shù)品投資市場(chǎng)的恒久魅力與發(fā)展?jié)撡|(zhì)。北京九歌國際拍賣股份有限公司本著“至真、至誠、至美”的經(jīng)營理念和規(guī)范的市場(chǎng)化運(yùn)作，贏得了行業(yè)的尊敬和好評(píng)。
范曾《日出東南》
范曾先生的作品在近年來的拍賣市場(chǎng)屢創(chuàng)佳績(jī)，也成了眾多藏家愛品，此幅《日出東南》為范曾2002年乘興之作。題曰：日出東南隅，有事西北疇。歲在壬午秋日與諸生游抱沖園詩文吟唱，書畫酬答，此樂何極，余乃舒臂寫去，眾大贊嘆，以為神助也。江東范曾。朱文?。菏?，十翼還甲之后所作，白文?。悍对⌒?，略通古今之變。書法落墨有力，力透紙背。印尼考究，印文清晰。從題款“以為神助也”可見作者對(duì)此作品情有獨(dú)鐘。通觀全幅，畫面構(gòu)圖爽利，墨氣淋漓，一揮而就，氣韻流轉(zhuǎn)。少年跨于牛背之上，神采奕奕。老者閑庭信步，優(yōu)游自在。前方留白給人以無限遐想的空間，趣味盎然。作者用筆極為簡(jiǎn)練灑脫，濃墨勾衣紋，輕巧明快。淡墨暈染牛身遠(yuǎn)山，干筆皴擦山石，厚重沉穩(wěn)。老者與孩童前后呼應(yīng)，盡得天地之靈氣，留白自然考究，正所謂意趣所在。范曾善畫牧牛，常通過筆墨發(fā)思古之幽情，作品以詩為魂，以書為骨，詩境與畫境互相感通，行筆灑脫飄逸，線條節(jié)奏感強(qiáng)，呈現(xiàn)出清新典雅而又活潑韻致的風(fēng)格特色。本作品近五十平尺，曾出版于《范曾書畫集》第10、11頁，五洲傳播出版社。
范曾 載歌行
“天地為爐兮,造化為工…”此幅載歌行為數(shù)年難見之珍品，長(zhǎng)題寫出了范曾先生對(duì)繪畫、畫論以及人生的感悟：“賈誼鵬鳥賦有云，天地為爐兮，造化為功，夫宇宙萬物各具形體，各秉性靈，成億萬斯年熔鑄而成。畫家應(yīng)物象形，隨類賦彩之外，更求神韻，所謂意匠經(jīng)營者，非唯雕舊文飾，昔曾無疑，畫草蟲不知草蟲為我為草蟲，易元吉寫猿猱，入萬守山百余里，方得其真。石濤搜盡奇峰，然后山川脫胎于予，是以知深入其理，至于其情者，方可得畫中三昧。江東范曾意在斯力索斯。壬戌仲夏黃山桃源賓館。”我們不難看出范先生對(duì)物象精神的理解以及對(duì)造型的嚴(yán)格要求。畫品如人品，與其說畫中人物刻畫的精彩細(xì)膩，不如說是作者心靈的真實(shí)寫照。范先生繪畫作品之所以能傳神，與他胸中滿溢的詩情不可或分。他首先感動(dòng)了自己，而后又揣摩物象所在精神，傳神寫照，使觀者在觀畫之際，爽目而動(dòng)心。好的作品，在于一眼即可打動(dòng)人，后屢看而不厭，在畫面上往往有所新發(fā)現(xiàn)，得到審美的愉悅，范先生此作為1982年神品，對(duì)人物描寫較為具體，動(dòng)物責(zé)更突出神態(tài)，甚至草竹也各有精神。筆力深厚，運(yùn)斫成風(fēng)，勾勒之際如云之出岫，墨酣筆暢，無妄生之圭角，無矯飾之情趣。天然造化，一氣呵成。酣暢灑脫的線條，蒼勁飄逸的法度，儒雅古拙的意境，真可謂氣勢(shì)恢宏，風(fēng)骨獨(dú)具。
任伯年《玉蘭雙禽》
同時(shí)亮相的還有我國清代書畫大師任伯年的巔峰之作《玉蘭雙禽》。任伯年被徐悲鴻評(píng)論為中國書畫第一人，其花鳥畫的藝術(shù)造詣最高。19世紀(jì)90年代，創(chuàng)作大量作品，畫風(fēng)變得更加大膽簡(jiǎn)約自然，技法達(dá)到了爐火純青的境地，《玉蘭雙禽》正是此時(shí)精品。作品畫面構(gòu)圖飽滿，留白巧妙。以淡墨揮筆寫樹，層次分明，干筆皴擦，白粉點(diǎn)花。雙禽則重點(diǎn)刻畫了頭、眼、爪，以表現(xiàn)精神。冬意未退，鳥禽出迎春風(fēng)，羞澀戰(zhàn)栗的神型表現(xiàn)得淋漓盡致，與玉蘭的恬靜形成鮮明對(duì)比，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。達(dá)到了形神兼?zhèn)?、情景交融的境界。整個(gè)畫面色澤淡雅，春意盎然。畫題：光緒辛卯秋抄，山陰任頤伯年甫。印文：伯年長(zhǎng)壽;頤草堂。任伯年生平創(chuàng)作以小幅作品居多，如此巨幅力作實(shí)為罕見。
徐悲鴻《嵩岳遐齡》
自古以來，描繪松鶴延年的題材層出不窮，以至于成為一種經(jīng)典象征。徐悲鴻多次畫鶴以誌情，如1932年作《病鶴詩意》，1938年作《雙鶴圖》，1942年作《松鶴圖》，均為畫家松鶴題材的重要作品。此幅《嵩岳遐齡》是徐悲鴻較早時(shí)期的松鶴題材的經(jīng)典作品，作于1926年暮春，是徐悲鴻留學(xué)法國期間短暫回國時(shí)所作。該畫為傳統(tǒng)的松鶴延年題材，取名《嵩岳遐齡》，“嵩岳”以高山喻指德高望重之人，“遐齡”指高齡長(zhǎng)壽，通過松鶴來寄寓美好愿望和祝福。從本幅作品的落款和印章來看，當(dāng)為此時(shí)期的經(jīng)典作品。此作落款“丙寅暮春，悲鴻”具有早期款識(shí)的典型特征。類似款識(shí)見同年(1926年)著名作品《漁夫》、同年《自畫像》以及1928年《平安》等作品。徐悲鴻在早期的中國畫中以寫實(shí)為特色，中西畫法兼容。此畫松樹盤曲蒼虬的主干并非用傳統(tǒng)中國畫的皴擦點(diǎn)染之法，而明顯采用了水彩畫的一些技法，具有明暗體積變化，造型厚重結(jié)實(shí)。松針的表現(xiàn)也異于傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法。兩只仙鶴一動(dòng)一靜，一只在松干上佇立，另一只欲收翅落于枝頭，頗具動(dòng)感，其畫法與傳統(tǒng)的白描畫法相異。徐悲鴻作品中松鶴延年的題材因寓意吉祥高潔，且流傳數(shù)量較少，在市場(chǎng)中都有很好的表現(xiàn)。此次付拍的徐悲鴻1926年所作《嵩岳遐齡》原為朵云軒舊藏，上世紀(jì)八十年代朵云軒與香港集古齋合作時(shí)為集古齋收藏，此次再度亮相九歌秋拍，不失為有識(shí)之士之收藏良機(jī)。
黃胄 絲瓜架下繡脯紅
黃胄先生是新中國繪畫的重要開拓者，是中國水墨人物畫發(fā)展史上一個(gè)里程碑。他認(rèn)為國畫家在生活中直接用毛筆搜集素材，才能與國畫的筆墨功夫結(jié)合得更好。黃胄以大批新意境、新技藝，展示出筆墨流暢、氣度澎湃的佳作，給中國畫壇做了一代新的典范?！督z瓜架下繡脯紅》正是黃胄先生的代表之作，可謂精品。畫家用概括性的簡(jiǎn)練筆墨，描繪了一幅充滿生活氣息的作品。作者以很大的篇幅描寫了絲瓜藤蔓，鳥籠的刻畫尤其精到。畫中少女春菊神情專注，手臉刻畫尤為巧妙，人物的表現(xiàn)上運(yùn)用速寫的表現(xiàn)手法來抓住人物特征，線條流暢有力，造型嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)，生活氣息濃郁，于絲瓜掩映中顯出盎然趣味。蕭平先生題寫詩堂：“黃胄先生六十年代為小說紅旗譜作補(bǔ)圖名噪一時(shí)，此其以小說人物所之圖也，是可見其人物寫生之功底。”
【編輯：顏媛媛】
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