岳敏君：“大笑的符號，我還會繼續(xù)畫下去”
記者：看到這么有活力的民間創(chuàng)作，會讓人想起對藝術(shù)家固守符號拒絕變化的一些批評。你怎么看成功藝術(shù)家多少年一直畫同一個東西的現(xiàn)象?藝術(shù)家總說這些符號沒有過時，但會不會褪色呢?
岳敏君：我自己肯定是最受關(guān)注的藝術(shù)家之一，被關(guān)注了就有壓力。自己就老要想這些。要是沒人問的話，我自己就不會那么糾結(jié)。但現(xiàn)在大家總問，你怎么老畫這些東西?我就得想好怎么回答別人。但的確我也沒法回答得那么坦然那么有力。我畫“大笑”，這個表情符號誕生在特殊時代，這個時代其實到今天并沒有結(jié)束。只有社會轉(zhuǎn)型出現(xiàn)，它才會失效。的確，符號會褪色。但是我相信也會增色。我相信，很多表面的社會變化不是真正的變化。社會貼上了大理石，也還是這個社會。但在這個環(huán)境中，不能再像以前那樣簡單抗?fàn)幜?，而是要在基本的文化改造上繼續(xù)努力。大笑的符號，我還會繼續(xù)畫下去。
記者：有評論認(rèn)為，你們是金字塔頂端的藝術(shù)家?，F(xiàn)在強(qiáng)調(diào)合作，解決問題，是為了維護(hù)既有的利益格局。你怎么看?
岳敏君：我覺得大家都應(yīng)該負(fù)起責(zé)任來解決問題，不要動不動爭相拿起棍子互毆。金字塔結(jié)構(gòu)是必然的，我認(rèn)為這么思考問題的人都出于平均主義的思想，平均主義才是不靠譜的。我們的確獲得了名利，但也付出了很多。我本來自己創(chuàng)作，像個小作坊一樣挺好?，F(xiàn)在不一樣了，各種事情來了，要應(yīng)付各種人。人家動不動要投給你幾千萬元，我自己都慌了。哪兒還回得去小作坊的狀態(tài)?但沒有一個藝術(shù)家，生下來就認(rèn)識威尼斯雙年展的策展人、認(rèn)識著名的評論家，大家都是慢慢積累的。以前我把作品放在三輪車上，蹬幾個小時去展覽現(xiàn)場。為什么?展覽機(jī)會少啊?，F(xiàn)在北京就有上千個畫廊，有那么多藝術(shù)雜志，藝術(shù)家不怕別人看不到。年輕藝術(shù)家其實機(jī)會很多。但藝術(shù)沒有中間階層，要么成功，要么就什么也不是。
記者：有傳聞?wù)f一些藝術(shù)家自己都不動筆了，雇了槍手替他畫。傳聞里面也提到你。這是事實嗎?
岳敏君：我覺得，在一個不發(fā)達(dá)的社會里面，大家都有種對手藝的崇拜。其實，繪畫的技術(shù)藝術(shù)家早就掌握了，那些簡單重復(fù)的勞作讓別人去替他完成，去為他實現(xiàn)想法，也沒什么不好的。藝術(shù)家需不需要花費(fèi)那么大的精力去畫?為此他可能要放棄掉很多思考的時間。杜尚的小便池，不是他親自做的，甚至搬到現(xiàn)場都不是他自己干的。我認(rèn)為藝術(shù)的重點已經(jīng)轉(zhuǎn)移了，它的外延擴(kuò)大了，不再是虔誠的苦修、技術(shù)上的重復(fù)勞動了。
【編輯：馬海艷】
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