作為素有藝術(shù)品市場風(fēng)向標(biāo)之稱的“梅·摩指數(shù)”的創(chuàng)建人，梅建平目前在積極推動(dòng)藝術(shù)品基金化運(yùn)作，在他看來這是中國藝術(shù)品市場走向成熟的一種有效方式。他認(rèn)為，雖然部分中國藝術(shù)品價(jià)格上升速度過快，但大部分藝術(shù)品拍賣價(jià)格還是理性的。天價(jià)拍品不足以反映市場大勢的發(fā)展。
藝術(shù)品拍賣價(jià)格大多理性
今年中國藝術(shù)品拍賣市場的火爆，促使藝術(shù)品成為時(shí)下最為熱門的投資門類。然而隨之而來的“熱錢涌入論”、“藝術(shù)品證劵化”等一系列的猜測和討論，也讓中國藝術(shù)品市場的發(fā)展軌跡變幻莫測。
從2003年回國以來，梅建平一直在關(guān)注中國藝術(shù)品投資市場的發(fā)展變化。在他看來，受到金融危機(jī)的影響，去年世界藝術(shù)品市場都處于調(diào)整，由于中國藝術(shù)品市場流動(dòng)性充足，市場的信心指數(shù)高，因此能夠率先走出低谷。“雖然部分藝術(shù)品價(jià)格上升速度過快，但大部分藝術(shù)品拍賣價(jià)格還是理性的。實(shí)際上中國的快速發(fā)展、國民收入快速增長以及成功人士財(cái)富快速積累這三方面是推動(dòng)中國藝術(shù)品市場繁榮的主要原因。”梅建平向記者解釋道。
然而對(duì)于目前中國藝術(shù)品市場在世界上的地位，梅建平有著清醒的判斷。“中國藝術(shù)品市場處于初級(jí)階段，是區(qū)域性的藝術(shù)品市場。通俗地講還是中國人自己玩兒的市場，缺乏有實(shí)力的外國收藏家的進(jìn)入。”
他將原因解釋為，“首先是中國的拍賣行歷史短暫，相比較于蘇富比、佳士得的百年歷史，中國拍賣行業(yè)的品牌和專業(yè)性不足;其次，中國的藝術(shù)在國際上還不算是主流藝術(shù)。要讓中國藝術(shù)走出去，就需要出一些像林語堂這樣的人，能夠把中國的文化系統(tǒng)地介紹到世界”。
在梅建平看來，中國缺乏世界級(jí)的博物館。法國有盧浮宮、英國有大英博物館，這些博物館都有著全世界各地的藏品，因此能吸引世界上所有的藏家關(guān)注。“中國的博物館既沒有系統(tǒng)的莫奈作品系列，也沒有系統(tǒng)的凡·高作品，因此只能說是一個(gè)本國文化的展覽，而做不到世界級(jí)藝術(shù)殿堂。”梅建平如是說道，“要把中國文化放在全人類文化的角度評(píng)比評(píng)判，才能成就北京作為世界藝術(shù)品中心的地位”。
證券化藝術(shù)品產(chǎn)品只起補(bǔ)充作用
近年來，中國金融機(jī)構(gòu)紛紛進(jìn)入藝術(shù)品投資領(lǐng)域，民生銀行率先推出“藝術(shù)品投資計(jì)劃”，隨后多家金融機(jī)構(gòu)開始有計(jì)劃地推出自己的藝術(shù)品理財(cái)產(chǎn)品。對(duì)此梅建平認(rèn)為，金融機(jī)構(gòu)介入的最大好處就是可以幫助規(guī)范藝術(shù)品投資市場。“藝術(shù)品作為一個(gè)金融產(chǎn)品，量化風(fēng)險(xiǎn)是個(gè)大問題，而金融機(jī)構(gòu)就會(huì)做到這一點(diǎn)，隨著一系列成熟的金融理財(cái)體系的進(jìn)入，整個(gè)藝術(shù)品市場在金融機(jī)構(gòu)的引導(dǎo)下逐步規(guī)范，這豈不是一件好事?”
在梅建平看來，實(shí)際上文化產(chǎn)權(quán)交易所就是一個(gè)很好的藝術(shù)品交易平臺(tái)。“文交所在降低交易成本、規(guī)范市場尤其是假拍方面起到至關(guān)重要的作用。文交所代表著一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)品牌，文交所的出現(xiàn)讓這個(gè)市場上參加交易的金融化的藝術(shù)品的質(zhì)量有了可靠的保證。就好比混亂的市場上崛起了一個(gè)有品牌影響力的企業(yè)，能夠完全保證在平臺(tái)上交易的藝術(shù)品的質(zhì)量，這樣對(duì)行業(yè)的規(guī)范起到很大的作用。”
對(duì)于藝術(shù)品市場證劵化的趨勢，梅建平認(rèn)為，其實(shí)中國藝術(shù)品投資證劵化還處于起步階段，證劵化的藝術(shù)品產(chǎn)品將來肯定會(huì)在市場上占有一定的比重，但也不會(huì)取代傳統(tǒng)藝術(shù)品交易手段和渠道，更多的是對(duì)藝術(shù)品投資手段的豐富和補(bǔ)充。“其實(shí)藝術(shù)品證劵化在國外也是起步階段，很重要的原因是西方的投資理財(cái)市場很成熟，投資渠道比較豐富。而國內(nèi)的情況是，房地產(chǎn)和股市作為主要的投資理財(cái)渠道受到了國家的嚴(yán)格監(jiān)管，而新的投資渠道又比較匱乏，所以藝術(shù)品自然成為了投資者關(guān)注的對(duì)象。”梅建平坦言。
作為素有藝術(shù)品市場風(fēng)向標(biāo)之稱的“梅·摩指數(shù)”的創(chuàng)建人，梅建平目前在積極推動(dòng)藝術(shù)品基金化運(yùn)作，在他看來這是中國藝術(shù)品市場走向成熟的一種有效方式。但他同時(shí)表示，要讓中國投資者接受藝術(shù)品金融產(chǎn)品還需要更多的宣傳推廣。“藝術(shù)品基金風(fēng)險(xiǎn)多大?梅·摩指數(shù)到底怎么回事?這些都是需要我們慢慢向投資者解釋的，很多中國的投資者首先關(guān)注回報(bào)率的問題，但回報(bào)率也是要通過市場的長期分析才能得到的，中國的投資者需要有耐心。”梅建平笑著說，經(jīng)過長時(shí)間的準(zhǔn)備，目前中國傳統(tǒng)藝術(shù)品和中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的梅·摩指數(shù)已經(jīng)建立，在未來將不斷通過科學(xué)的分析對(duì)市場做出判斷。
天價(jià)拍品不足以反映市場大勢
與此同時(shí)，中國藝術(shù)品投資市場的法律規(guī)范也是梅建平一直在關(guān)注的問題。“中國藝術(shù)品市場的‘兩假’一個(gè)是拍假，一個(gè)是假拍，長時(shí)間困惑著藝術(shù)品投資者。”“假拍是個(gè)很嚴(yán)重的問題，這使得交易數(shù)據(jù)不可靠，對(duì)梅·摩指數(shù)的數(shù)據(jù)收集造成很大困擾，”梅建平對(duì)此頗為憂慮，“梅·摩指數(shù)反映的是市場的大勢，比如說一年市場大勢漲了20%，而某一件作品漲了80%，那你就要問個(gè)為什么。它之前是不是真的被低估了?如果有，就是合理的。如果沒有，就要問其藝術(shù)價(jià)值是否值這么多。所以梅·摩指數(shù)就有這樣的好處，可以提供一個(gè)標(biāo)桿，更能反映出來大勢。”
在他看來，社會(huì)上普遍去追逐和關(guān)注天價(jià)藝術(shù)品，但實(shí)際上所謂的“天價(jià)”并不一定有代表性。每個(gè)拍賣季拍出的藝術(shù)品都是成百上千件，一件或者幾件天價(jià)藝術(shù)品根本不足以反映市場大勢的發(fā)展，梅·摩指數(shù)反而會(huì)關(guān)注市場的整體拍賣趨勢，這才是最能真實(shí)反映市場變化的。
作為長期觀察國外藝術(shù)品投資領(lǐng)域的專家，梅建平強(qiáng)調(diào)，中國的拍賣法需要進(jìn)一步修改，以便與國際接軌。如果北京要成為世界級(jí)的藝術(shù)品交流中心，健全法律、加強(qiáng)執(zhí)法力度是必須要重視的地方。“比如拍賣行拍假，拍賣行人員有內(nèi)外勾結(jié)現(xiàn)象，只要有足夠證據(jù)，拍賣行和相關(guān)人員必須被嚴(yán)厲懲治，只有這樣才能保證市場的信譽(yù)和投資者的信心。”
梅建平認(rèn)為，法律的完善以及金融機(jī)構(gòu)的進(jìn)入是從政府和市場兩個(gè)方面將中國藝術(shù)品市場進(jìn)一步規(guī)范化，只有在規(guī)范化的基礎(chǔ)上，中國才有可能拓展國際藝術(shù)品市場，將北京打造成為國際藝術(shù)品中心。
“北京要想成為世界級(jí)的藝術(shù)品市場，還需要多方面的努力和完善，這又與市場上的不同因素密切相關(guān)，但無論如何中國藝術(shù)品市場將毫無疑問成為近年來世界藝術(shù)品交易中的一個(gè)亮點(diǎn)，我看好北京成為一個(gè)世界性藝術(shù)品市場。”梅建平笑著說。
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