印象畫廊吸睛的洪易《金錢蛙》系列作品
臺(tái)灣藝術(shù)市場(chǎng)成熟穩(wěn)定 吸引國(guó)際性畫廊試水溫
身為亞洲藝術(shù)博覽會(huì)歷史最悠久的臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，在經(jīng)歷金融風(fēng)暴的余震后，仍然不受影響的于去年創(chuàng)下亮眼的成績(jī)，其長(zhǎng)達(dá)17年穩(wěn)定的經(jīng)營(yíng)走勢(shì)與高質(zhì)量的服務(wù)質(zhì)量成為了亞洲藝術(shù)收藏界關(guān)注的一大指標(biāo)，并在今年創(chuàng)下歷屆國(guó)際畫廊參展數(shù)量之最，未來(lái)長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展性令人值得期待。隨著全球景氣的復(fù)蘇，此次臺(tái)北藝博會(huì)共有110間國(guó)內(nèi)外頂尖畫廊參與展出，其中有35間畫廊是首次參展，來(lái)自國(guó)際的畫廊高達(dá)53間，涵蓋中國(guó)大陸、港澳、日本、韓國(guó)、西班牙、美國(guó)、德國(guó)、瑞士、澳大利亞、印度、印度尼西亞、泰國(guó)等地精彩的藝術(shù)作品，為藝術(shù)品市場(chǎng)碰撞出新的火花。
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大陸畫廊訪臺(tái)觀察市場(chǎng)變化 藝博會(huì)服務(wù)周到是質(zhì)量保證
有鑒于近來(lái)兩岸貿(mào)易與文化交流的激增，作為亞洲藝術(shù)市場(chǎng)第一大舞臺(tái)的大陸畫廊當(dāng)然不遑多讓，此次參加臺(tái)北藝博會(huì)的畫廊包括港澳等地共達(dá)15間左右，其中有9間是來(lái)自競(jìng)爭(zhēng)劇烈的北京，如Art Issue Projects、藝-凱旋藝術(shù)空間、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、對(duì)畫空間、別處空間與設(shè)于北京的日本三潴畫廊等。在臺(tái)北藝博會(huì)已有多次參展經(jīng)驗(yàn)的北京畫廊普遍認(rèn)為，今年臺(tái)北藝博會(huì)整體來(lái)說(shuō)買氣算是中庸，人氣相較于去年顯得少一些，雖然與往年比起來(lái)有更多國(guó)際性的畫廊參與，但卻缺乏國(guó)際性的收藏家，不過，臺(tái)灣的市場(chǎng)地域因素并非朝夕就能改變，臺(tái)北藝博會(huì)的市場(chǎng)指標(biāo)性與優(yōu)質(zhì)的服務(wù)規(guī)劃是持續(xù)參展的主要原因。畫廊Art Issue Projects就表示，Art Taipei在服務(wù)質(zhì)量方面甚至比CIGE或Art Beijing都做得更好，也因此反應(yīng)在市場(chǎng)銷售量上，像這次畫廊主推的藝術(shù)家如隋建國(guó)、彭弘智與王度等人之作品都有著不錯(cuò)的成績(jī)。畫廊藝-凱旋藝術(shù)空間也表示，這次參展目的主要是來(lái)觀察市場(chǎng)變化，參觀的臺(tái)灣民眾釋出了40~50%的收藏意愿，遠(yuǎn)景看好。
相較于北京畫廊的參展經(jīng)驗(yàn)，本屆的上海畫廊大多為第一次參展，對(duì)于臺(tái)北藝博會(huì)有著不同角度的觀點(diǎn)切入。畫廊1918藝術(shù)空間就認(rèn)為，為了迎合市場(chǎng)性，很多參展廠商所展示出的藝術(shù)作品水平不高且落于俗套，只因?yàn)樘囟愋偷淖髌纺軌蛟谑袌?chǎng)上賣到好的價(jià)錢而故步自封，作品的藝術(shù)價(jià)值應(yīng)不在于新意而在于格調(diào)，但整體而言，仍對(duì)于臺(tái)灣年輕一輩的藝術(shù)家作品十分看好。亦是第一次參展的對(duì)比窗藝?yán)葎t認(rèn)為，雖然今年是國(guó)際參展畫廊最多的一次，但感覺市場(chǎng)走向還是趨于當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)的喜好，不過，本次主推的藝術(shù)家如李天兵、張洹、邵帆等都還是有著不錯(cuò)的表現(xiàn)。為數(shù)不多的香港參展畫廊之一奧沙畫廊認(rèn)為，臺(tái)北藝博會(huì)的在地性使市場(chǎng)基本盤維持穩(wěn)定，與其它國(guó)際性藝博會(huì)相比，參觀民眾極高的藝術(shù)素質(zhì)修養(yǎng)和較為悠閑的節(jié)奏步調(diào)是該藝博會(huì)的特色，雖然這次畫廊的銷售情況很不錯(cuò)，但畫廊素質(zhì)的參差不齊與其它國(guó)際性藝博會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)，都為是否繼續(xù)參加打上了問號(hào)。
至于在市場(chǎng)對(duì)于中國(guó)大陸藝術(shù)作品之接受度方面，四大天王時(shí)期的當(dāng)代藝術(shù)作品的行情依然走高，而首次登臺(tái)的眾多大陸畫廊所主推的新生代藝術(shù)家作品亦成為看點(diǎn)。相較于臺(tái)灣本土藝術(shù)，臺(tái)灣藏家或許對(duì)大陸藝術(shù)作品感覺較為陌生，但這并不影響他們對(duì)其感興趣的程度。在北京設(shè)有據(jù)點(diǎn)的臺(tái)灣畫廊索卡藝術(shù)中心，這次展覽主打的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家如張曉剛、劉野與洪凌等人之作品，都非常的受到藏家的歡迎。而皆為首次參加臺(tái)北藝博會(huì)的別處空間與當(dāng)代唐人，不約而同的帶來(lái)了中國(guó)新秀的優(yōu)異作品，Unmask的《零度脈搏》以及70后藝術(shù)家楊勇的《青春殘酷日記》，亦在兩個(gè)不同的展區(qū)有了發(fā)光發(fā)熱的機(jī)會(huì)。另外，在北京設(shè)有據(jù)點(diǎn)的日本三潴畫廊，這次展出了被本屆藝博會(huì)作為宣傳海報(bào)封面且擁有高詢問度的指江昌克作品《熒光燈之庭園》，值得被注意的是其展場(chǎng)的中、日藝術(shù)家作品各占一半比例，三潴畫廊表示，大部分的買家還是重視藝術(shù)品本身的內(nèi)涵，不存在依據(jù)藝術(shù)家出身背景而選購(gòu)藝術(shù)品的衡量標(biāo)準(zhǔn)。
張暉明&廖祈羽 《MimiLucy-Never Give Up, Journey 2》 數(shù)字輸出
臺(tái)灣資深畫廊行情持穩(wěn) 當(dāng)代藝術(shù)家新人新氣象
在臺(tái)灣扎根多年的本土畫廊，今年也毫無(wú)例外的攻占了臺(tái)北藝博會(huì)主要的市場(chǎng)。由于臺(tái)灣健全的藝術(shù)環(huán)境，使資深收藏家能排除景氣低迷的威脅，持續(xù)對(duì)藝術(shù)的不滅熱情支持著畫作的收藏，同時(shí)，逐年不斷增加的年輕收藏家亦使年輕一代的藝術(shù)家開始在市場(chǎng)上綻放光芒，為今年的臺(tái)北藝博會(huì)上添加了一股無(wú)法被忽視的新力量。從2008年所辟設(shè)的“臺(tái)灣制造－新人推薦特區(qū)”，由于市場(chǎng)效益受到矚目，本屆征件破記錄的從202位(組)臺(tái)灣年輕藝術(shù)家中精心挑選了八位(組)代表。新銳藝術(shù)家以多種復(fù)合媒材所表現(xiàn)出的繪畫、攝影、錄像與雕塑作品，呈現(xiàn)出不同與以往的創(chuàng)新精神：沈柏丞結(jié)合盲點(diǎn)翻譯機(jī)與手搖八音盒，同時(shí)滿足了視覺、觸覺與聽覺上的感受，作品富饒?jiān)娨?；徐薇蕙?ldquo;面膜”為創(chuàng)造素材，暗示了女性對(duì)美麗的焦慮與矛盾，作品從遠(yuǎn)處看起來(lái)像一盤外表迷誘人的意大利面或烘烤過的餅干，近看才發(fā)現(xiàn)那是一種丑陋扭曲的堆積；張輝明與廖祈羽以Mimi和Lucy前進(jìn)太空的冒險(xiǎn)旅程，傳達(dá)出年輕世代向未來(lái)邁進(jìn)的無(wú)畏與勇氣，復(fù)合媒材充滿戲劇張力與Gaga式風(fēng)格的自我表述，帶來(lái)了動(dòng)蕩般的視覺震撼。
臺(tái)北藝博會(huì)新人特區(qū)吸睛的表現(xiàn)值得大陸藝博會(huì)借鏡。
本屆參展的許多臺(tái)灣畫廊都反應(yīng)出一種新人新氣象的氛圍，除了展示資深藝術(shù)家的作品外，在市場(chǎng)行情十分穩(wěn)固的情況下亦力捧新人。如在藝術(shù)展區(qū)位置顯目的印象畫廊，除了展出在市場(chǎng)上辨識(shí)度高的臺(tái)灣藝術(shù)家朱銘、朱德群、李石樵、楊三郎、楊識(shí)宏與黃銘哲等之藝術(shù)作品外，更力推“現(xiàn)代宅男”黃楫的《箱子里的男人》、常陵的《五花肉》以及洪易以鋼板烤漆制成的大型雕塑－佇立在門口那色彩繽紛、鮮艷奪目的《金錢蛙》系列異常的受到藏家與媒體的喜愛，甚至出現(xiàn)大批排隊(duì)人潮等候與作品合照的情形。位于印象畫廊隔壁的大未來(lái)耿畫廊，最引人注目的無(wú)疑是從展場(chǎng)入口一進(jìn)來(lái)就看到那高達(dá)4米2、具卡漫元素的楊茂林不銹鋼雕塑作品《熊貓夢(mèng)露II》，此次耿畫廊共主推兩位雕塑藝術(shù)家，另一位涂維政以人造石完成的創(chuàng)作《有教無(wú)類》，同樣挪用了卡漫元素結(jié)合宗教藝術(shù)的手法。
在藝博會(huì)的第三天，大未來(lái)耿畫廊的展品就有九成已售罄，顯示出臺(tái)灣市場(chǎng)藏品偏好的方向。今年藝博會(huì)上令人驚喜的發(fā)現(xiàn)，是眾多蓄勢(shì)待發(fā)的新面孔。臺(tái)灣黎畫廊的“壹計(jì)劃”展墻上，整齊排列著18位從未亮相過的新銳藝術(shù)家作品，從每位藝術(shù)家只挑選6件展出的小尺寸作品，單價(jià)在臺(tái)幣2000到5000之間(約400到1000人民幣)，造成參觀人潮的瘋狂選購(gòu)。亦主打著年輕牌的也趣藝?yán)扰c家畫廊也分別推出了極具臺(tái)灣特質(zhì)的新人作品，并交出不錯(cuò)的成績(jī)單。臺(tái)灣新生代藝術(shù)家作品相較于大陸而言走的是平民路線，如家畫廊藝術(shù)家唐唐的作品，最低定價(jià)約在1萬(wàn)2人民幣左右，是凡喜歡藝術(shù)、有穩(wěn)定收入的一般大眾都能消費(fèi)得起的價(jià)位，也符合Art Taipei致力于將藝術(shù)生活化，讓“藝術(shù)開門”的推廣目的。
韓國(guó)阿拉里奧(Arario)畫廊展場(chǎng)，前方為韓國(guó)藝術(shù)家Osang Gwan的雕塑作品《Rimowa S》
國(guó)外畫廊日本參展最多 開拓市場(chǎng)還是各憑本事
經(jīng)歷過前幾年金融風(fēng)暴的打擊，隨著大環(huán)境景氣的回暖，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的榮景也跟著復(fù)蘇，市場(chǎng)始終表現(xiàn)穩(wěn)定的臺(tái)北藝博會(huì)便成為了眾多國(guó)外畫廊試探亞洲藝術(shù)市場(chǎng)水深的選擇之一。本屆臺(tái)北藝博會(huì)是有史以來(lái)國(guó)際畫廊參展數(shù)量最多的一屆，在參展畫廊總數(shù)近占半數(shù)的53間國(guó)外畫廊中，有23間是來(lái)自日本的畫廊，數(shù)量十分驚人，占居第二的是8間來(lái)自韓國(guó)的畫廊，其余來(lái)自西班牙、美國(guó)、德國(guó)、瑞士、澳大利亞、印度、印度尼西亞、泰國(guó)等地的畫廊各占少數(shù)。許多畫廊為首次參展，所帶來(lái)參展作品類型在市場(chǎng)的接受度充滿未知數(shù)，基本上，在市場(chǎng)開發(fā)方面還是靠各路施展自家絕活。
日本跟臺(tái)灣在文化交流上一直都保持著互動(dòng)良多的關(guān)系，由于受到日本文化產(chǎn)業(yè)的影響，臺(tái)灣藏家對(duì)日本藝術(shù)纖細(xì)且干凈的表達(dá)風(fēng)格接受度極高，而對(duì)于作品詮釋也相對(duì)的容易理解，因此日本畫廊樂意前往臺(tái)灣發(fā)展。已有多年參展經(jīng)驗(yàn)的日本資深畫廊如椿畫廊、彩鳳堂、KOGUROENTGENE、SCAI the Bathhouse等，認(rèn)為或許是日幣上漲的因素，今年的人潮比往年來(lái)得少，但為了維持已建立的客戶關(guān)系，來(lái)年還是都會(huì)繼續(xù)參加。而在當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的日本畫廊行情則見仁見智，買氣旺如Yoshiaki Inoue畫廊，買氣低如田村彰男或帝冢山畫廊，沒有絕對(duì)的評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)。帝冢山畫廊經(jīng)理就表示，雖然日本與臺(tái)灣有眾多交流，但在藝術(shù)品味上還是有某種程度的差距，臺(tái)灣藏家比較喜歡大尺寸的作品，而這次帶來(lái)的多為小件作品，或許是詢問度高卻沒有成交的原因。
事實(shí)上，相較于成交量，很多初次參展的國(guó)外畫廊重視的是市場(chǎng)反應(yīng)。韓國(guó)阿拉里奧畫廊參觀者對(duì)Osang Gwan的雕塑作品很感興趣，但多還停留在觀望的階段。西班牙畫廊Fernando Alcolea在臺(tái)北藝博會(huì)后的下一站是韓國(guó)的KIAF，參展藝術(shù)家Miguel Angel認(rèn)為，民眾對(duì)于藝術(shù)家在現(xiàn)場(chǎng)感到好奇，進(jìn)而對(duì)作品產(chǎn)生更多的互動(dòng)。另一間西班牙畫廊Espacio Monimo則表示，剛開始市場(chǎng)反應(yīng)近乎完美，但之后就陷入膠著，沒到展期結(jié)束無(wú)法預(yù)知結(jié)果。德國(guó)畫廊Caprice Horn與曼谷畫廊No.1則都開門見山的表明，此行的目的就是想要了解臺(tái)灣市場(chǎng)。瑞士畫廊Kashya Hildebrand這次的展區(qū)位置佳，與眾不同且大器的展品吸引聚焦。在紐約、比利佛山莊與香港都有畫廊的Sundaram Tagore此行囊聚了眾多國(guó)際性之藝術(shù)藏品，熱銷的程度反應(yīng)出臺(tái)灣藏家對(duì)藝術(shù)品的接受度并不受限于國(guó)界。Sundaram Tagore本人表示，他從1999年以前就在時(shí)常前來(lái)臺(tái)灣，并認(rèn)為臺(tái)灣藏家通常具有獨(dú)到的眼光與個(gè)人品味，這次展出的藝術(shù)家，如日本的Hiroshi Senju、以色列的Nathan Slate Joseph乃至攝影家Edward Burtynsky，無(wú)一件不受好評(píng)。
國(guó)際化與市場(chǎng)針對(duì)性才是王道
各家畫廊對(duì)于本屆臺(tái)北藝術(shù)博覽會(huì)的看法，整體來(lái)說(shuō)認(rèn)為在招商方面可以更國(guó)際化，吸引更多高水平的畫廊與國(guó)際藏家參展。今年的廠商有一些素質(zhì)參差不齊的現(xiàn)象，而Affordable Art項(xiàng)目的執(zhí)行，雖然使更多民眾走進(jìn)藝博會(huì)，制造出未來(lái)潛在的買家，但就實(shí)際狀況來(lái)說(shuō)，市場(chǎng)主要藏家卻并無(wú)增加的情形。在臺(tái)灣市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)多年的老字號(hào)基本上對(duì)客戶長(zhǎng)期在市場(chǎng)上偏好的作品類型十分了解，新的畫廊如果欲分享市場(chǎng)大餅，必須要靠自身敏銳的觀察與持續(xù)的投資來(lái)找到區(qū)分市場(chǎng)。
最后，在主辦方的服務(wù)質(zhì)量上方面，受訪的30多家廠商都異口同聲的給了極高的贊許；而展場(chǎng)內(nèi)容規(guī)劃的部份，不少?gòu)S商反應(yīng)了展區(qū)主題不分明的問題，資深畫廊的“藝術(shù)展區(qū)”以及代表當(dāng)代藝術(shù)的“當(dāng)代展區(qū)”，展覽的作品類型互相重迭，使觀眾感到混淆。
另外，許多畫廊覺得Art Taipei的參展受眾多表現(xiàn)出令人訝異的文化素養(yǎng)，在觀賞人潮多的時(shí)候也能安靜的欣賞，使展場(chǎng)氣氛趨于一種緩慢祥和的流動(dòng)節(jié)奏，是與其它國(guó)際性藝博會(huì)相當(dāng)不同之處。臺(tái)北藝博會(huì)高質(zhì)量的服務(wù)與優(yōu)質(zhì)的藏家或許是能持續(xù)吸引參展廠商的兩大要素，若能擴(kuò)大今年的國(guó)際化效應(yīng)，未來(lái)走勢(shì)還是值得令人期待！
【編輯：李璞】
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