藝術(shù)基金：投資歷史與藝術(shù)走向

　　策劃：李瓊波

　　主持：月 巒

　　采編：常景紅 韓 楓

　　本期論題：

　　應(yīng)該如何評(píng)估藝術(shù)基金在中國(guó)目前的發(fā)展現(xiàn)狀，它的前景會(huì)如何?外國(guó)藝術(shù)基金進(jìn)入中國(guó)，將會(huì)左右中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展走向嗎?通過(guò)藝術(shù)基金來(lái)投資，我們應(yīng)該怎樣規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)?一般來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家應(yīng)該通過(guò)什么途徑獲得創(chuàng)作基金?而一個(gè)理想的藝術(shù)基金經(jīng)理人，應(yīng)該具備哪些方面的素質(zhì)?

　　編者按：

　　目前，我國(guó)文化藝術(shù)類基金會(huì)，正成為適應(yīng)市場(chǎng)需求的新型文化發(fā)展方式。基金會(huì)組織的發(fā)展，對(duì)轉(zhuǎn)變?cè)械奈幕囆g(shù)管理和生產(chǎn)模式，具有重要的意義和價(jià)值，有助于形成適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律的文化藝術(shù)生產(chǎn)和管理模式。其發(fā)展，也是中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)轉(zhuǎn)型的必然結(jié)果。那么它在中國(guó)的發(fā)展前景將會(huì)如何呢，我們來(lái)一探究竟。

　　藝術(shù)品的組合投資是規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的有效方式

　　北京市文化發(fā)展中心主任、北京文化發(fā)展基金會(huì)副理事長(zhǎng) 秘書長(zhǎng) 孟海東

　　作為投資理財(cái)產(chǎn)品的藝術(shù)基金，無(wú)論發(fā)展如何，其出現(xiàn)乃是一種必然。藝術(shù)品買家由散戶向基金發(fā)展，無(wú)疑代表了一種更為專業(yè)和理性的方向。當(dāng)然，這種基金的操盤者必須有相當(dāng)高的專業(yè)素質(zhì)。如何選擇藝術(shù)品投資類別，如何選擇藝術(shù)家和作品，在什么時(shí)間進(jìn)行投資，這些都是對(duì)操盤者素質(zhì)提出的考驗(yàn)。目前，我們的藝術(shù)收藏市場(chǎng)面臨的最大問(wèn)題是缺乏進(jìn)行系統(tǒng)收藏的藏家和機(jī)構(gòu)，大量以逐利為目的的短期行為使市場(chǎng)缺乏理性。如果藝術(shù)基金的投資行為也局限在一種短期逐利行為之中，那么這將充滿風(fēng)險(xiǎn)。有研究表明，當(dāng)一個(gè)國(guó)家的人均GDP達(dá)到一萬(wàn)美元時(shí)，這個(gè)國(guó)家就會(huì)出現(xiàn)系統(tǒng)的收藏行為。由此，我們可以對(duì)藝術(shù)收藏和投資的未來(lái)有一個(gè)良好的期待，而目前應(yīng)該以理性的方式去避免短期投資所帶來(lái)的炒作行為，還市場(chǎng)以本來(lái)面目。在投資風(fēng)險(xiǎn)的規(guī)避上，我們認(rèn)為進(jìn)行不同類別藝術(shù)品的組合投資是規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的有效方式。

　　無(wú)論非盈利的基金會(huì)組織的發(fā)展，還是藝術(shù)理財(cái)產(chǎn)品的發(fā)展，都為藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了新的環(huán)境，也使藝術(shù)家獲得創(chuàng)作資金有了新的平臺(tái)。從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，我國(guó)文化藝術(shù)類基金會(huì)組織和藝術(shù)投資基金的發(fā)展如能進(jìn)入一個(gè)更加良性的軌道，將改變藝術(shù)市場(chǎng)的總體格局。在未來(lái)，如果中國(guó)本土收藏借助基金會(huì)組織和藝術(shù)投資基金的發(fā)展形成本土的系統(tǒng)收藏，無(wú)疑將增加中國(guó)本土收藏在全球藝術(shù)市場(chǎng)中的發(fā)言權(quán)，從而規(guī)避海外炒家投機(jī)行為對(duì)本土藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展和藝術(shù)家創(chuàng)作的干擾。

　　現(xiàn)實(shí)的情況是江湖味道過(guò)分濃郁

　　香港梁潔華藝術(shù)基金會(huì)主席 梁潔華博士

　　首先，要分清楚這些藝術(shù)基金會(huì)的本質(zhì)和目標(biāo)。目前國(guó)內(nèi)或來(lái)自國(guó)外的藝術(shù)基金會(huì)，究竟是支持藝術(shù)發(fā)展與促進(jìn)藝術(shù)交流活動(dòng)的公益機(jī)構(gòu)，還是某些具備一筆資金去購(gòu)買藝術(shù)作品、以便日后在藝術(shù)市場(chǎng)上作交易的營(yíng)商機(jī)構(gòu)?它們的工作是牟利還是不牟利的?它們存在的最終目的又是什么呢?現(xiàn)況頗為混亂，江湖味道過(guò)分地濃郁，前景可能沒(méi)有多大改善。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“話事權(quán)”在誰(shuí)的手上，在東方或在西方并不重要，最重要是這些“藝術(shù)基金會(huì)”在做些什么，將會(huì)做些什么?藝術(shù)基金會(huì)需要為促進(jìn)藝術(shù)而運(yùn)作，投資買賣藝術(shù)作品不是正業(yè)，藝術(shù)不能總是遇上披著羊皮的狼。

　　我認(rèn)為藝術(shù)基金會(huì)的工作應(yīng)該是為后人保留一些有意義及有價(jià)值(藝術(shù)上)的作品，同時(shí)促進(jìn)現(xiàn)時(shí)喜愛藝術(shù)的人士對(duì)藝術(shù)作品有更深切的認(rèn)識(shí)。把“投資”與“藝術(shù)”掛上鉤，整個(gè)局面都亂套了，好的藝術(shù)與正常的藝術(shù)市場(chǎng)也開始出毛病。只要不過(guò)分地把藝術(shù)愛好轉(zhuǎn)為或視為投資項(xiàng)目，什么風(fēng)險(xiǎn)都不用避。

　　藝術(shù)家的工作就是先把自己的作品做好，有了好的作品才可以開展藝術(shù)旅途的第一步，好的藝術(shù)基金會(huì)也會(huì)自動(dòng)找上門來(lái)?，F(xiàn)時(shí)急功近利的情況異常嚴(yán)重，專注在市場(chǎng)運(yùn)作的“藝術(shù)家”，還是少談藝術(shù)吧。

　　首先要分清楚“基金經(jīng)理人”是哪一類，是專注促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展的一類，或是腰纏萬(wàn)貫作藝術(shù)商品買賣的那一類，但兩類人都應(yīng)具備以下最基本素質(zhì)：熱愛藝術(shù)，不能出賣自己的靈魂。

　　“前景”與不同的定位和宗旨有關(guān)

　　栗憲庭電影基金藝術(shù)總監(jiān) 朱日坤

　　我所理解的藝術(shù)基金在中國(guó)“前景”，與每一個(gè)基金不同的定位和宗旨有關(guān)。有的是為了商業(yè)目標(biāo)，有的是抱著社會(huì)理想，有的是個(gè)人趣味，有的是機(jī)構(gòu)的規(guī)劃?？偟膩?lái)說(shuō)，未來(lái)是一個(gè)眾多不同性質(zhì)的藝術(shù)基金并存的局面。

　　當(dāng)代藝術(shù)的走向應(yīng)該不是藝術(shù)基金就能左右的。一些逐利的基金只能在商業(yè)層面上做一些跟藝術(shù)品相關(guān)的事情。至于當(dāng)代中國(guó)的藝術(shù)的發(fā)展，主要還是靠中國(guó)本土的藝術(shù)家、評(píng)論家和社會(huì)各界人士的參與來(lái)建設(shè)的。

　　通過(guò)藝術(shù)基金來(lái)投資是一個(gè)商業(yè)投資的問(wèn)題。我覺得目前的基金經(jīng)理應(yīng)該是有能力來(lái)達(dá)到規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的要求的。

　　藝術(shù)家不應(yīng)該把眼光盯在如何獲得基金支持上，而首先應(yīng)該關(guān)注自身的創(chuàng)作。換言之，應(yīng)該是創(chuàng)作基金如何去幫助值得幫助的藝術(shù)家。一個(gè)理想的藝術(shù)基金經(jīng)理人主要的素質(zhì)應(yīng)該是藝術(shù)修養(yǎng)和社會(huì)責(zé)任。

　　民間資本會(huì)成為當(dāng)代藝術(shù)的支撐力量

　　邊緣之邊藝術(shù)基金發(fā)起人 趙慶

　　藝術(shù)基金可分為銀行投資型基金和非贏利性公益基金，前者是掙錢的，后者是給錢的。中國(guó)有錢人還沒(méi)到達(dá)用基金支持當(dāng)代藝術(shù)的階段。除了出于某種特定的目的，外國(guó)的藝術(shù)基金也不會(huì)主動(dòng)進(jìn)入中國(guó)。銀行的投資型基金，我沒(méi)有研究。藝術(shù)基金與畫廊體制是支撐當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)良性發(fā)展的兩翼。西方發(fā)達(dá)國(guó)家有完善的基金體制在支持當(dāng)代藝術(shù)，特別是具有實(shí)驗(yàn)意義的原創(chuàng)藝術(shù)。藝術(shù)基金由政府資金和民間資本兩部分構(gòu)成。

　　中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)基金，政府是缺位的。在沒(méi)有政府利好政策的鼓勵(lì)下，民間資本也沒(méi)有進(jìn)入藝術(shù)基金這塊領(lǐng)地。外國(guó)的藝術(shù)基金若沒(méi)有特別的使命和目的，暫時(shí)也不會(huì)主動(dòng)介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。

　　隨著政府相關(guān)政策的放開，中國(guó)的民間資本會(huì)率先以基金的方式進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)，成為當(dāng)代藝術(shù)家強(qiáng)大的支撐力量。包括我自己在內(nèi)的一些藝術(shù)愛好者和收藏家正在以各種方式“嘗試”藝術(shù)基金在中國(guó)的運(yùn)作。我從2009年開始，發(fā)起了一個(gè)名為“邊緣之邊藝術(shù)贊助人計(jì)劃”，旨在支持和幫助生活在宋莊的具有獨(dú)立和實(shí)驗(yàn)精神的藝術(shù)家。我們的口號(hào)是：支持中國(guó)原創(chuàng)，保護(hù)獨(dú)立思想，凝聚進(jìn)步力量，重塑中國(guó)精神。我住在宋莊，我會(huì)按我心中的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，提供我力所能及的資金及物資上的幫助。

　　中國(guó)藝術(shù)生態(tài)鏈缺乏評(píng)估體系

　　深圳文藝網(wǎng)、深圳藝術(shù)創(chuàng)作庫(kù)創(chuàng)辦人 杜應(yīng)紅

　　藝術(shù)基金在中國(guó)的出現(xiàn)，能刺激中國(guó)藝術(shù)品藝術(shù)市場(chǎng)繁榮，平衡藝術(shù)與商業(yè)矛盾關(guān)系。同時(shí)又因中國(guó)藝術(shù)生態(tài)鏈上缺乏誠(chéng)信，缺乏價(jià)值評(píng)估體系，所以任重道遠(yuǎn)。

　　從歷史的經(jīng)驗(yàn)和文化的發(fā)展脈絡(luò)看，只有先鋒的藝術(shù)與前衛(wèi)的思想才能對(duì)社會(huì)帶來(lái)活力與新可能性。作為藝術(shù)品投資的則更多是已經(jīng)在一定程度上具有成熟面貌、并有一定商品價(jià)值與市場(chǎng)空間的藝術(shù)品。所以，基金是投資藝術(shù)還是投資藝術(shù)品定位需要明確。為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，基金會(huì)從每年可支配的總流動(dòng)資金中撥出幾個(gè)百分點(diǎn)，以投資組合的方式進(jìn)行藝術(shù)品投資，設(shè)一定的周期進(jìn)行科學(xué)地分析和進(jìn)行藝術(shù)品投資。

　　藝術(shù)基金設(shè)立藝術(shù)家創(chuàng)作基金是在鼓勵(lì)藝術(shù)家們的獨(dú)立創(chuàng)作，藝術(shù)家可以根據(jù)自己的作品計(jì)劃選擇合適的基金提起申請(qǐng)，基金也可以根據(jù)自己的計(jì)劃選擇藝術(shù)家開展獨(dú)立創(chuàng)作項(xiàng)目。

　　藝術(shù)基金經(jīng)理人，既要有較豐富的金融投資經(jīng)驗(yàn)，又要有資本與藝術(shù)行業(yè)的人脈關(guān)系，更要有對(duì)藝術(shù)品及藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)走勢(shì)的前瞻性判斷。藝術(shù)品的投資是價(jià)值的投資，要基于對(duì)藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值、歷史地位及恰當(dāng)時(shí)機(jī)的判斷來(lái)選取投資對(duì)象，同時(shí)也要依靠對(duì)藝術(shù)品未來(lái)的價(jià)值空間、對(duì)藝術(shù)品的市場(chǎng)需求以及價(jià)格走勢(shì)上作一定程度的預(yù)測(cè)。

　　藝術(shù)基金經(jīng)理人應(yīng)有全方位品質(zhì)

　　798宏藝術(shù)中心/廈門宏寶齋負(fù)責(zé)人 張宏

　　中國(guó)有龐大的藝術(shù)家群落，大部分藝術(shù)家的生活條件、創(chuàng)作條件、展覽條件，都處在初級(jí)階段，他們需要藝術(shù)基金更多的關(guān)注與支持，所以藝術(shù)基金在中國(guó)的發(fā)展前景是光明的。

　　外國(guó)藝術(shù)基金的進(jìn)入對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、傳統(tǒng)藝術(shù)都有幫助，在某種程度上推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的走向。通過(guò)藝術(shù)基金投資藝術(shù)家作品，關(guān)鍵在于作品的原創(chuàng)性、創(chuàng)意性、技術(shù)性、學(xué)養(yǎng)性、市場(chǎng)性，所有都必須綜合來(lái)考慮的。

　　藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)投資基金在投資過(guò)程中，實(shí)際上發(fā)揮的是一個(gè)交易商的角色，藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)投資基金在藝術(shù)品投資領(lǐng)域的獲利空間非常廣闊。而與此同時(shí)，還可以解決藝術(shù)家、藝術(shù)品收藏人的專業(yè)門檻限制，本身屬于相對(duì)弱勢(shì)群體的藝術(shù)家，需要類似產(chǎn)業(yè)投資基金這樣的機(jī)制進(jìn)行保護(hù)。

　　想獲得藝術(shù)基金的支持是不容易的事情，首先以作品來(lái)說(shuō)，必須得到策展人、學(xué)術(shù)委員會(huì)的舉薦。懂藝術(shù)、懂市場(chǎng)運(yùn)作，作品保藏、懂歷史——藝術(shù)基金經(jīng)理人應(yīng)該有全方位的文化品質(zhì)。

　　做基金是長(zhǎng)期的事情

　　泰康空間藝術(shù)總監(jiān) 唐昕

　　我認(rèn)為藝術(shù)基金會(huì)在國(guó)內(nèi)的前景是挺好的，但國(guó)內(nèi)的基金會(huì)并不多，也沒(méi)有真正的發(fā)展起來(lái)，主要原因還是政策問(wèn)題。相信隨著整體的發(fā)展，會(huì)有調(diào)整，政策也會(huì)有變化。如有一些對(duì)文化藝術(shù)的鼓勵(lì)、扶持包括稅收的政策，我想會(huì)有很多的基金會(huì)出現(xiàn)。國(guó)內(nèi)小的基金會(huì)基本都是以投資為主，國(guó)外的基金大多都是把錢放在一起，具有公益的性質(zhì)，比如幫助藝術(shù)或者幫助藝術(shù)家在某一方面的發(fā)展。

　　國(guó)外的藝術(shù)基金進(jìn)入中國(guó)沖擊并沒(méi)有太大，即使是國(guó)外很大的資本進(jìn)來(lái)也很難左右中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)走向，這和自身的文化有關(guān)，無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，都左右不了。

　　做投資肯定有風(fēng)險(xiǎn)，做基金是長(zhǎng)期的事情，如果把基金做成短期的投資行為，希望兩三年獲益，這樣做投機(jī)性很強(qiáng)，不太適合藝術(shù)，藝術(shù)本身就是長(zhǎng)周期的事，周期放長(zhǎng)，風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)小。會(huì)有一些比較大的基金會(huì)拿出部分資金資助藝術(shù)家或展覽項(xiàng)目等，但這種做法在國(guó)內(nèi)很少，國(guó)內(nèi)一般都是純粹的贊助方式。

　　理想的藝術(shù)基金經(jīng)理人具備的素質(zhì)應(yīng)該是比較綜合，有較大的基金運(yùn)作能力和對(duì)藝術(shù)發(fā)展有宏觀的研究，還要具體到某一時(shí)期的藝術(shù)發(fā)展，需要是跨學(xué)科的，經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)領(lǐng)域都要涉獵，特別是藝術(shù)領(lǐng)域。當(dāng)然，也可以聘請(qǐng)不同領(lǐng)域?qū)W術(shù)研究的人組成學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)，這種合作方式也可以。

　　真正的走向永遠(yuǎn)發(fā)生在內(nèi)部

　　北京當(dāng)代藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān) 吳震寰

　　中國(guó)目前基本沒(méi)有藝術(shù)基金，更沒(méi)有操作規(guī)范、有歷史和有影響的藝術(shù)基金。但藝術(shù)的發(fā)展基金是十分必要的。規(guī)范的藝術(shù)家培養(yǎng)、收藏、運(yùn)作等等都需要基金，基金的前景會(huì)很重要，影響力會(huì)很大。

　　外國(guó)藝術(shù)基金進(jìn)入中國(guó)，在一定程度上會(huì)對(duì)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)有影響，但不會(huì)左右中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的走向。真正的走向永遠(yuǎn)發(fā)生在內(nèi)部，即真正左右中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向的，是真正的藝術(shù)家以及時(shí)代與歷史的必然性。當(dāng)然，基金、評(píng)論家、收藏家等也會(huì)介入時(shí)代和歷史的偶然和必然部分左右中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的走向。

　　操作基金者第一要有好的目光，懂得哪些是真正好的藝術(shù)家、好的藝術(shù)品，需要長(zhǎng)期運(yùn)作，哪些不好或不太好需要短期操作或不操作。第二要有好的心態(tài)，不要因一時(shí)的順利和挫折影響投資。第三要有經(jīng)營(yíng)的智慧。

　　同基金有不同的興趣點(diǎn)、關(guān)注點(diǎn)和不同的運(yùn)作模式和規(guī)模，藝術(shù)家應(yīng)根據(jù)自己的作品和自己的本身的條件爭(zhēng)取與自己相吻合的基金合作。

　　一個(gè)理想的藝術(shù)基金經(jīng)理人我覺得應(yīng)具備上面關(guān)于投資如何規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)談及的三方面素質(zhì)。

　　國(guó)外藝術(shù)基金不可能左右中國(guó)藝術(shù)走向

　　伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心 館長(zhǎng) 夏季風(fēng)

　　目前來(lái)看，國(guó)內(nèi)外藝術(shù)基金會(huì)越來(lái)越多，運(yùn)作藝術(shù)基金方式也越來(lái)越健全。在金融危機(jī)之前，好多藝術(shù)基金進(jìn)來(lái)，包括像我們和尤倫斯這種，之前國(guó)外資本進(jìn)來(lái)的挺多，經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，好多隨著西方經(jīng)濟(jì)相對(duì)的衰退。接下來(lái)幾年，國(guó)內(nèi)民間資本進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域會(huì)越來(lái)越多，整個(gè)的規(guī)模也會(huì)越來(lái)越正規(guī)。

　　國(guó)外的藝術(shù)基金不可能左右中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的走向，我們的基金會(huì)設(shè)立在馬德里，我們所有的基金會(huì)的構(gòu)成人員全部是華人，相當(dāng)于幾代的華人在那邊做這個(gè)事情，做的好多事情是中國(guó)人自己的一些事情，關(guān)注國(guó)內(nèi)藝術(shù)為主，這與純粹的以逐利為目的其他商業(yè)基金是不一樣的。

　　我們每天會(huì)收到很多藝術(shù)家申請(qǐng)合作展覽的一些材料，我們有兩個(gè)體系的評(píng)估團(tuán)，由我們中心內(nèi)部首先對(duì)展覽項(xiàng)目或是藝術(shù)家，有合作意愿的進(jìn)行評(píng)估，之后挑選遞交到基金，基金會(huì)那邊有顧問(wèn)團(tuán)，成員主要有美術(shù)館、博物館的館長(zhǎng)，包括策展人、評(píng)論家、媒體人組成的團(tuán)隊(duì)，他們做評(píng)估。最終我們確定要不要做展覽，或者說(shuō)合作，這是我們的流程。

　　藝術(shù)基金經(jīng)理人首先要對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀有所了解的，其次是必須對(duì)整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)前景有明確性的方向性的判斷，這是特別重要的。最基本的兩條：對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的了解，第二，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)或方向有明確的判斷。

　　藝術(shù)基金投資的是歷史

　　中國(guó)藝術(shù)基金控股有限公司副董事長(zhǎng) 布魯姆畫廊董事長(zhǎng) 傅麗蓉

　　藝術(shù)基金，不僅基金的特性制約他們，而且藝術(shù)發(fā)展的本質(zhì)特點(diǎn)也對(duì)基金的選擇有諸多特殊要求，這是艱巨微妙的平衡工作，對(duì)藝術(shù)基金公司的主要合伙人是強(qiáng)大的挑戰(zhàn),涉及到藝術(shù)基金的經(jīng)營(yíng)模式、盈利及風(fēng)險(xiǎn)模式的管控，甚至是藝術(shù)基金本身的經(jīng)營(yíng)理念都面臨的考驗(yàn)。

　　一個(gè)理想的藝術(shù)基金經(jīng)理人需要懂得基金的一切運(yùn)作手段。還要有較高的藝術(shù)史和藝術(shù)品的鑒賞力，甚至最好有哲學(xué)或思想史的知識(shí)背景。藝術(shù)基金不是在簡(jiǎn)單地投資流動(dòng)性、變現(xiàn)率極強(qiáng)的股票。

　　藝術(shù)基金投資的是歷史!只有將歷史的拐點(diǎn)和盈利的拐點(diǎn)結(jié)合在一起的藝術(shù)基金才是一支給投資者以希望的基金，其實(shí)投資本身也是一門藝術(shù)。

　　藝術(shù)的本質(zhì)就是在探索人類生存空間的多種可能性。在一個(gè)開放的環(huán)境里百花齊放，人們的審美意識(shí)和經(jīng)驗(yàn)才能不斷積累和發(fā)展，人們的精神體質(zhì)才會(huì)變得更加健康、開朗。

　　通過(guò)藝術(shù)基金來(lái)投資和選擇任何一般的基金投資是一樣的，都是選擇基金本身的專業(yè)性、可靠程度。藝術(shù)基金可能多一點(diǎn)是投資者自己對(duì)這支基金的認(rèn)可程度，也就是投資者本人對(duì)具體的某支基金所投藝術(shù)品的認(rèn)可程度。

　　藝術(shù)家獲得創(chuàng)作基金的途徑可以自薦，但一切最重要的是自己的作品。各種基金的選擇方向不盡相同，但逐利的目標(biāo)是一樣的。由于原則不一樣，選擇的標(biāo)準(zhǔn)不一樣，操作的手段也不一樣。

【編輯：張瑜】