「1971—2010 周春芽藝術(shù)四十年回顧」展，是當(dāng)代藝術(shù)家周春芽歷來(lái)創(chuàng)作歷程重要作品最完整的一次展覽，也是他四十年藝術(shù)生涯第一次回顧性質(zhì)的展覽。
整個(gè)展覽分成作品展與文獻(xiàn)展兩個(gè)部分，完整鋪陳展現(xiàn)周春芽一路行來(lái)的創(chuàng)作脈絡(luò)、思維、以及風(fēng)格之所形成背后支撐的天才與人格特質(zhì)。
作品展的部分，從他25歲時(shí)候的成名作〈藏族新一代〉以來(lái)的早期名作，包括〈剪羊毛〉、〈若爾蓋的春天〉等等美術(shù)史上重要的藏族作品；到他八十年代中以后到九十年代初嶄露了色彩的天才與風(fēng)格化線條造型能力的肖像與人體作品；以及他一波又一波，不斷高峰的《山石》、《紅山石》、《中國(guó)風(fēng)景》、《太湖石》……等系列，以及小品卻風(fēng)情奇妙的《瓶花》系列，將柔軟豐潤(rùn)的肉體與堅(jiān)硬冰冷的石頭相互交融構(gòu)圖的系列作品；以及現(xiàn)今大眾最為熟悉的《紅人》系列、《綠狗》系列、以及《桃花》系列，一直到最近的新作。整個(gè)展覽可謂精挑了他每個(gè)階段最具有代表性的重要作品約105件，分別向世界各地五十一個(gè)不同的對(duì)象，包括重要私人藏家、基金會(huì)、以及美術(shù)館，將1980年迄今跨度長(zhǎng)達(dá)三十年，各階段可能找得到的精品都借來(lái)上海美術(shù)館展出，讓上海世博會(huì)期間來(lái)自全世界的觀眾，得窺周春芽藝術(shù)發(fā)展的真實(shí)軌跡。
文獻(xiàn)展的部分，則有包括周春芽自1971年以來(lái)迄今各種媒材，像日記一般真誠(chéng)樸素的大量速寫、草稿、寫生稿、素描、各階段生活與創(chuàng)作照片、藝術(shù)思考的文字隨筆、談藝論的文章、與藝術(shù)界友人的書信……。周春芽惜情懷舊，手邊收拾有巨量的素材，從中揀選保存完好的作品在文獻(xiàn)展展出，與作品展的脈絡(luò)相互參照閱讀，讓觀眾更深刻地體晤藝術(shù)家的作品與其生命經(jīng)歷、人格氣息之間的關(guān)系。
從一九七○年代末以后，中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展大抵上是一波波的潮流，從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的主脈絡(luò)來(lái)看，周春芽實(shí)在是一個(gè)美術(shù)史上奇花異草型的特殊例子––他從來(lái)都不在主流里面跳動(dòng)，但藝術(shù)史評(píng)人卻也從來(lái)都必須特別為他另備一席；從來(lái)他身邊親近的同儕友朋都是主流中的主流人物，但是無(wú)論是任何大歷史的主題或是圖式風(fēng)格化的成功模式，都不符合他的個(gè)人興趣；他是那個(gè)時(shí)代中少數(shù)出國(guó)留學(xué)之后又返回中國(guó)生活工作的當(dāng)代藝術(shù)家，尤其是他去德國(guó)留學(xué)當(dāng)時(shí)，正是影響了整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)形式語(yǔ)言很關(guān)鍵的新表現(xiàn)主義正鼎盛時(shí)期，但周春芽卻是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之中，極其少數(shù)，從語(yǔ)言到精神狀態(tài)，都最為趨近于傳統(tǒng)中國(guó)者。無(wú)論外部世界何其云詭幻變，周春芽都能以從容而飽滿的平常心態(tài)不變對(duì)應(yīng)。
周春芽與他的藝術(shù)，很是符合一句傳統(tǒng)對(duì)于文人的期待與觀點(diǎn)：文如其人，畫如其人。不過(guò)，這項(xiàng)指涉的內(nèi)容放在周春芽身上，可是韻味幽微，語(yǔ)意極具多層而復(fù)雜的當(dāng)代性。
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1971—2010 周春芽藝術(shù)四十年回顧
開(kāi)幕時(shí)間：2010年6月13日下午3點(diǎn)
展出時(shí)間：2010年6月13日—6月23日
展覽地點(diǎn)：上海美術(shù)館
策展人：胡永芬
主辦單位：上海美術(shù)館
協(xié)辦單位：上海周春芽藝術(shù)研究院
贊助單位：睿芙奧藝術(shù)集團(tuán)、寒舍空間、北莊藝術(shù)、藝術(shù)家雜志、典藏雜志、大隱室內(nèi)設(shè)計(jì)有限公司、
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【編輯：絲絲】
