從意識(shí)到傳統(tǒng)筆墨表達(dá)方式面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的荒誕和失落，到自覺地以自己的方式探索中國(guó)水墨語(yǔ)言的表現(xiàn)力，脫落掉越來(lái)越多的情節(jié)和夢(mèng)幻，愈發(fā)給人物對(duì)象本身以格外的關(guān)注，雷子人看似失去了許多現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，其實(shí)卻得到了更深一層的真實(shí)，一種繪畫本身能否在當(dāng)代生活中安身立命的真實(shí)。
記者：您在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的專業(yè)是中國(guó)畫，對(duì)中國(guó)水墨人物畫也有過(guò)系統(tǒng)的研究與梳理，作品中運(yùn)用傳統(tǒng)書畫語(yǔ)言，但卻蘊(yùn)含著對(duì)當(dāng)代人內(nèi)在情感的解讀與剖析。
雷子人：當(dāng)代與傳統(tǒng)并不矛盾，當(dāng)代不一定反傳統(tǒng)。任何事物的存在都有源頭，絕非無(wú)中生有，當(dāng)代是傳統(tǒng)的衍生。同時(shí)，創(chuàng)作純粹傳統(tǒng)水墨畫要有時(shí)代背景，上世紀(jì)80年代末期，我開始接觸西方藝術(shù)構(gòu)成，進(jìn)行過(guò)一些實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作。那時(shí)，中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)氛圍很開放，相容并包，提倡試驗(yàn)性，但對(duì)教授傳統(tǒng)繪畫也不放鬆。學(xué)生時(shí)代，我的作品在筆墨上較多沿用了傳統(tǒng)技法，但更多是在表現(xiàn)青春氣息。1998年前后，我的作品似乎有了些當(dāng)代意味，畫中有情調(diào)、情境、趣味，但張力不夠，結(jié)構(gòu)感不強(qiáng)。
記者：在中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，您曾經(jīng)到出版社工作，此后又回到中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)、任教。
雷子人：是的，在出版社工作，基本處于純藝術(shù)圈的邊緣，但是我并沒(méi)有放棄畫畫，那時(shí)的工作氛圍與藝術(shù)有一定距離，之后我通過(guò)考研究生的方式回到了中央美術(shù)學(xué)院。
記者：邊緣氛圍對(duì)您以后的創(chuàng)作有影響嗎?
雷子人：邊緣狀態(tài)讓我有回望藝術(shù)圈的意念，反觀自己對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，通過(guò)“圈外人”的眼光確定從事藝術(shù)創(chuàng)作的意義，并能夠客觀理性地看待作為藝術(shù)家的身份與角色，一方面會(huì)思考大眾審美等趣味問(wèn)題;另一方面仍會(huì)考慮如何保持自己的獨(dú)立性，而不是一味地附和大眾。
記者：您的畫面清新、率性，但隱喻著一些對(duì)文化的反省。
雷子人：在畫里我不喜歡表現(xiàn)暴虐、殘酷或陰暗等情緒和狀態(tài)，更傾向于呈現(xiàn)“明亮”，更愿意賦予明亮多重解讀空間，不是一目了然，也不給價(jià)值判斷。譬如畫中的男女，他們是構(gòu)筑整個(gè)社會(huì)的兩個(gè)因素，是此岸與彼岸的關(guān)係，觀想狀態(tài)下可以有關(guān)于人之外的想像與闡釋，諸如人性、社會(huì)性，美丑善惡與審美有關(guān)係，也藉以照見自己。
記者：您的畫里總有對(duì)女性的關(guān)注。
雷子人：是的，畫面中多次出現(xiàn)小男人、大女人，以男人的某種視角看待彼此，既游戲也設(shè)計(jì)，荒誕、滑稽與真實(shí)并存。
記者：好多畫里頻頻出現(xiàn)女性與馬的形象，有何特殊用意?
雷子人：所謂的“馬”，并不是具象意義上的馬，近期創(chuàng)作的作品中也有所涉及。我并沒(méi)有真正描繪馬的造型，只是借用動(dòng)物的面具，在我熟悉的動(dòng)物里截取了部分元素，最終組合成與人若即若離的關(guān)係存在。它的形象往往是自我、陶醉，被解讀的空間更寬一些。可以將其角色進(jìn)行移位，更多的是一種符號(hào)，可以是觀者，也可以是我自己，有若干種可能。同時(shí)，這種場(chǎng)景化的描述，來(lái)源于生活中的“一剎那”，這種“一剎那”隨時(shí)都可能遭遇。它無(wú)時(shí)不在，不可能真正抓住，但我時(shí)刻都想讓其停留，有關(guān)美的、想像的、失落的;既表像，又抽象。
記者：生活由很多“一剎那”組成，您在創(chuàng)作中如何把握?
雷子人：我更多的是把握夢(mèng)境，夢(mèng)與生活經(jīng)歷有關(guān)，在現(xiàn)實(shí)中失掉的、沒(méi)抓住的，企圖用畫的形式復(fù)塬，或者是對(duì)以往生活的留戀，對(duì)未知世界的想像。
記者：您以江西渼陂村為題材創(chuàng)作出一系列作品，通過(guò)水墨、油畫、影像等形式全面表現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)初出于怎樣的考慮創(chuàng)作該系列作品?
雷子人：用藝術(shù)的眼光來(lái)看這座有800年歷史的古村落，畫畫只是關(guān)注這個(gè)村落族群的一種形式，我運(yùn)用了一些跨界的藝術(shù)手段，包括一些社會(huì)學(xué)的方式，如田野調(diào)查、影像以及文字等。
記者：您的“渼陂”系列作品在您所有創(chuàng)作里是個(gè)特殊的系列，您希望這系列的組畫最好的歸宿是什么?
雷子人：有完整獨(dú)立學(xué)術(shù)研究系統(tǒng)的美術(shù)館收藏，保留其完整性。
【編輯：小紅】
