《一個(gè)收藏在公共圖書館內(nèi)的海洋》,這塊根據(jù)圖書館內(nèi)圖片海平線范圍剪出的藍(lán)布,構(gòu)成裝置藝術(shù)
作為眼下香港最具活力的年輕藝術(shù)家之一,去年6月,白雙全代表香港參加了第53屆威尼斯雙年展(視覺藝術(shù))展覽,他詩意、幻想的作品,在那次國際藝術(shù)大展上廣受關(guān)注。3月12日,在香港藝術(shù)發(fā)展局的扶持下,他的參展作品被帶到了廣東美術(shù)館。在廣州,白雙全完成了他的一件最新作品,與城中村的“蝸居” 有關(guān)。
雙肩背包、旅游鞋,白雙全的大部分作品在周游世界的過程里完成。幾年來,他到韓國、日本、美國、馬來西亞等地經(jīng)歷了“蝸居”生活,創(chuàng)作了作品。“我從小在香港長大,人的活動(dòng)空間很狹窄,我對(duì)身體和陌生環(huán)境的關(guān)系非常敏感,大部分作品都與此有關(guān)。”來到廣州后,白雙全敏感地找到了城中村,遭遇到內(nèi)地正在流行的一個(gè)詞匯———“蝸居”。
“從香港到紐約、韓國,我到過的很多地方,那里的年輕人都在‘蝸居’,可是廣州城中村的‘蝸居’生活,卻是我碰觸到的一個(gè)極端。”
作為一個(gè)有敏銳觸覺的藝術(shù)家,白雙全在廣州城中村發(fā)現(xiàn)了怎樣的“蝸居”生活?本報(bào)記者走入了白雙全和他的裝置藝術(shù)。
兩個(gè)月前,白雙全準(zhǔn)備把威尼斯的參展作品移植到廣州,他打算創(chuàng)作一件與廣州有關(guān)的作品。電視劇《蝸居》正在熱播,白雙全敏銳地找到了城中村這個(gè)線索,渴望從這個(gè)地方切入了解廣州。他在廣州城中村的第一件作品卻不幸“夭折”。
在天河石牌村,白雙全目睹了最“極端”的“蝸居”現(xiàn)狀。“香港也有棚屋,空間小不是問題,但廣州的城中村已經(jīng)是我碰到的極端的空間。”進(jìn)入城中村后,白雙全被這里的混亂和骯臟所震撼,“陰暗的角落太多,時(shí)常會(huì)讓人有不安全感”。最令白雙全詫異的是,即使在空間最逼仄的香港棚屋地帶,人們都會(huì)極其注意私密性,但廣州城中村里的人們似乎已對(duì)此麻木。
“兩棟樓之間的距離近到只有一條縫,窗戶都打不開。”白雙全更注意到,城中村內(nèi)許多屋子窗口對(duì)窗口,“在石牌村里,你可以打開窗戶夾鄰居家的菜吃,如果他們的餐桌在窗邊的話”。
在石牌村,白雙全渴望完成一件作品,尋找兩個(gè)窗戶相對(duì)的屋子,從這個(gè)窗口里,將兩個(gè)屋子里的東西“置換”。“我在租住的小屋里觀察對(duì)面的房間,里邊的人換衣服就換衣服,罵孩子就罵孩子,已經(jīng)麻木。這個(gè)窗口,看起來似乎可以‘置換’生活、甚至‘置換’家具。”但白雙全苦苦尋找,卻沒有人愿意與他完成這個(gè)作品。
白雙全遇到了從佛山來廣州打工的阿玲,剛從中專畢業(yè),敲了阿玲的窗戶后,白雙全對(duì)她說想通過窗戶交換一些東西。起初,阿玲覺得有趣,同意了這個(gè)設(shè)想。很快,她的同鄉(xiāng)回來了,商量了一下,覺得白雙全有點(diǎn)“危險(xiǎn)”,最后不但沒有配合白雙全,還搬去了另外的地方住。
找遍了整個(gè)石牌村,幾乎沒有一個(gè)年輕人理解白雙全的設(shè)想。“石牌村的‘蝸居’太壓抑了,我的感覺是,他們的想象力也受到了壓抑。”最后,他設(shè)想的第一件城中村作品不得不夭折。
源于對(duì)大城市里人與生存空間的好奇,白雙全以奇特的方式切入一座座大城市,創(chuàng)作了一組組作品,引發(fā)了威尼斯雙年展的注意,被邀請(qǐng)參展。
在東京,白雙全創(chuàng)作了《谷之旅》,撇開人們經(jīng)常去的景點(diǎn),突發(fā)奇想走一走日本地圖冊(cè)書頁中縫的位置。白雙全指著影印的日本地圖冊(cè)說:“書中兩頁間縫越來越粗,都是我走過的地方。我走進(jìn)民居,遇到了很多故事,像貓出走啊,老人丟失啊……”
最有趣的是2008年10月,白雙全去馬來西亞旅行時(shí)創(chuàng)作的作品《與視覺無關(guān)的旅行》,在參加五日四夜馬來西亞旅行團(tuán)游覽時(shí),白雙全蒙上雙眼,用聽覺、味覺、觸覺感受馬來西亞,他只憑相片去回憶這個(gè)未見過但經(jīng)驗(yàn)過的世界。
【編輯：小紅】
