3 月5 日，87 歲的馬克·呂布在上海美術(shù)館舉辦“直覺(jué)的瞬息——馬克·呂布攝影回顧展”
專訪馬克·呂布：我喜歡不加修飾的東方之美
即便到了87歲高齡，馬克·呂布也從未停止拍攝的腳步，依然拖著行李箱在各地行走，獨(dú)來(lái)獨(dú)往。中國(guó)當(dāng)然是他不能忽略的一站，從1956 年開(kāi)始，這是他第22次來(lái)到中國(guó)拍攝。對(duì)于他鏡頭下的中國(guó)，馬克·呂布說(shuō)，那些相片只是一些瑣碎的細(xì)節(jié)，它們不代表任何觀點(diǎn)或價(jià)值判斷，更無(wú)法為中國(guó)歷史變遷提供見(jiàn)證。“而我喜歡拍攝很細(xì)節(jié)的東西，很多別人所不關(guān)注的細(xì)節(jié)，我覺(jué)得那很重要，上帝是存在于細(xì)節(jié)中的。”
一位滿頭白發(fā)的削瘦老人左右微微環(huán)顧，突然一個(gè)箭步?jīng)_過(guò)馬路，掛在胸前的相機(jī)隨著身體發(fā)出了劇烈的搖晃。旁邊的幾位青年人剛想伸手去攙扶，老人已經(jīng)到了馬路對(duì)面，一路小跑地下了坡道，將幾個(gè)年輕人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了身后。
馬路對(duì)面的上海美術(shù)館里，“直覺(jué)的瞬息——馬克·呂布攝影回顧展”正在展出。那位矯健的老人，就是出生于1923年的馬克·呂布，蜚聲國(guó)際的瑪格南圖片社歐洲分部主席，當(dāng)今世界的紀(jì)實(shí)攝影大師。他是較早來(lái)到中國(guó)拍攝、也是拍攝中國(guó)時(shí)間最長(zhǎng)的西方攝影師。
每個(gè)風(fēng)景都如同老朋友，值得經(jīng)常探望 這一次來(lái)上海前，馬克·呂布做了充分的準(zhǔn)備。
在主辦方組織的新聞發(fā)布會(huì)上，馬克·呂布拿出了精心準(zhǔn)備的“禮物”——幾十張?jiān)谏虾Ｅ臄z的從未發(fā)表過(guò)的照片。1957、1971、1983、1992、2002……照片左下方的數(shù)字記錄著這位攝影大師與上海的淵源。
馬克·呂布對(duì)黃浦江、蘇州河有著濃厚的興趣，幾乎每一次來(lái)上海，都要把東方明珠、外灘、外白渡橋拉入他的鏡頭。
馬克·呂布非常清楚自己要在上海拍些什么，去哪里拍。他的摯友，也是這次攝影展的策展人尚陸更多時(shí)候不是他的上海導(dǎo)游，而只是名“陪同人員”。
因?yàn)橹啦剂兴稍谏虾４髲B住過(guò)，馬克·呂布堅(jiān)持要去那里拍些照片。但是去上海大廈拍攝沒(méi)有那么容易，牽扯到費(fèi)用、版權(quán)等問(wèn)題。最后尚陸想辦法把這一切都解決了。馬克很興奮，他跑到上海大廈的陽(yáng)臺(tái)上去拍照，頂著上海初春的寒風(fēng)冷雨，足足拍了個(gè)把小時(shí)。
來(lái)上海沒(méi)幾天，馬克·呂布就提出要去城隍廟拍攝。他熟門熟路地穿過(guò)一條條曲折的小馬路，不知不覺(jué)帶著尚陸來(lái)到了一個(gè)小弄堂。弄堂里的居民正在做飯，空氣中彌漫著紅燒大排和咸肉菜飯的味道。不會(huì)說(shuō)中文的馬克·呂布和大家打起了招呼，居民們把小孩抱出來(lái)給馬克·呂布看，他好奇地鉆進(jìn)了弄堂邊破舊的屋子，留下尚陸和圍觀的居民做起翻譯：“這是來(lái)自法國(guó)的攝影師，你們這個(gè)地方他1957年來(lái)過(guò)，這么多年又回來(lái)拍……”居民們告訴遠(yuǎn)道而來(lái)的攝影師，這里將要拆遷，他們已經(jīng)在郊區(qū)分到了房子，一兩年之后，這個(gè)巷子會(huì)永遠(yuǎn)消失。
馬克·呂布曾經(jīng)在豫園的湖心亭拍過(guò)一張有趣的照片，一個(gè)女青年正和男朋友聊天，一只高跟鞋半脫半穿，優(yōu)雅自然。再次來(lái)到湖心亭時(shí)，馬克加快了腳步，尚陸以為他是要去找自己曾經(jīng)拍照的地方，突然馬克·呂布轉(zhuǎn)回身，對(duì)著地面拍起照片來(lái)。原來(lái)那里的地板被挖了一個(gè)“洞”，并鑲嵌上了玻璃，透過(guò)玻璃，可以看到腳下碧波蕩漾。馬克·呂布曾經(jīng)拍攝過(guò)這一場(chǎng)景，并且一直銘記在心。“他喜歡舊地重游，因?yàn)閷?duì)于他，每個(gè)地方、每個(gè)風(fēng)景，都如同一位老朋友，值得經(jīng)常探望，看到變化。”
巴黎艾菲爾鐵塔上的油漆工 1953年
馬克·呂布也從來(lái)沒(méi)問(wèn)我要過(guò)錢 馬克·呂布在中國(guó)還有一位老朋友——被稱作中國(guó)攝影史上的“傳奇”的優(yōu)秀攝影家吳家林。
來(lái)上海前，馬克·呂布和妻子在自家的大門前合了一張影。大門半開(kāi)著，馬克·呂布和妻子站在門口，門上貼著一張中國(guó)攝影師吳家林個(gè)人攝影展的海報(bào)。這張海報(bào)已經(jīng)貼了十多年，馬克·呂布說(shuō)，凡是來(lái)他家的中國(guó)人，一看到這張海報(bào)，就知道已經(jīng)到了。
第一次見(jiàn)到馬克·呂布的場(chǎng)景，是來(lái)自云南的攝影師吳家林永遠(yuǎn)無(wú)法忘記的。1993年，在深圳出差的吳家林被帶到了馬克·呂布的房間。他躲在角落里，前面站滿了等著馬克·呂布點(diǎn)評(píng)作品的中國(guó)攝影師。看著同行們做工考究的照片，吳家林又羞愧又后悔：他沒(méi)舍得買80多塊的進(jìn)口像紙，用的是30多塊的國(guó)貨;他甚至沒(méi)用整張沖印，而是裁成了兩半。馬克·呂布把吳家林的照片攤在床上，上面拍的是云南大山里的人真實(shí)的生活。一張張看過(guò)這些小小的卷曲的照片之后，馬克·呂布好像發(fā)現(xiàn)了新大陸，變得興奮起來(lái)，他又問(wèn)吳家林要來(lái)底片繼續(xù)看，甚至忘記了吃飯。最后，馬克·呂布把所有的照片分為A、B、C三檔，還給吳家林。A類作品是喜歡的，B類作品是一般的，C類作品是不喜歡的。
1995年，馬克·呂布收到一本來(lái)自中國(guó)的畫(huà)冊(cè)，那些作品似曾相識(shí)。原來(lái)，吳家林認(rèn)真研究了馬克·呂布的“ABC”，并借錢出版了A檔的作品，命名為《云南山里人》。
1996年春天，吳家林應(yīng)邀前往休斯頓第七屆國(guó)際攝影界舉辦《云南山里人》攝影展，突然接到了馬克·呂布的一封信，邀請(qǐng)他從休斯頓直接去巴黎。吳家林婉拒了，當(dāng)時(shí)已經(jīng)54歲的他還是第一次出國(guó)，而且回昆明的機(jī)票早就訂好，他不愿意浪費(fèi)這張機(jī)票。馬克·呂布很快意識(shí)到吳家林的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，接連寫(xiě)了兩封信，再三強(qiáng)調(diào)“巴黎對(duì)你很重要，你一定要來(lái)”，并表示，他將承擔(dān)吳家林從休斯頓到巴黎以及從巴黎回昆明的機(jī)票。
吳家林當(dāng)時(shí)住在休斯頓一所大學(xué)的研究生宿舍，學(xué)校攝影系的主任聽(tīng)說(shuō)這一切非常氣憤，他質(zhì)問(wèn)吳家林：“你難道不知道馬克·呂布是誰(shuí)嗎?他可以讓一個(gè)攝影師一夜成名!”
聽(tīng)說(shuō)吳家林答應(yīng)去巴黎，馬克·呂布很高興，他親自把吳家林接到自己家，剛把行李拎進(jìn)門，還沒(méi)有來(lái)得及坐下，他就告訴翻譯，讓吳家林把機(jī)票拿出來(lái)，他來(lái)“報(bào)銷”。吳家林從口袋里掏出1000多美元，全部堆在桌上說(shuō)：“你看，我在休斯頓賣畫(huà)冊(cè)和作品的錢，買了機(jī)票還剩這么多。”馬克·呂布抱住吳家林，哈哈大笑：“你可以處理自己的事情，這么好，這么快，真沒(méi)想到。”
吳家林不懂法語(yǔ)或英文，馬克·呂布也不會(huì)說(shuō)中文。吳家林說(shuō)，他們之間17年的交情，主要是借助“ABC”來(lái)完成。每次見(jiàn)面時(shí)，他們總是背著幾十甚至上百?gòu)堈掌?，分別請(qǐng)對(duì)方幫自己分類。尚陸時(shí)常要把吳家林的照片帶給馬克·呂布，反過(guò)來(lái)的情況也時(shí)有發(fā)生。出版《上?！芬粫?shū)時(shí)，馬克·呂布還是請(qǐng)吳家林幫忙分類。不久之后，他寫(xiě)信告訴吳家林：“我們的眼光越來(lái)越接近了，你挑出的A類照片和我自己挑的只差一兩張!”
馬克·呂布的太太凱瑟琳評(píng)價(jià)他們倆“都是瘋子，志同道合的瘋子。”對(duì)于太太凱瑟琳的這一評(píng)價(jià)，馬克·呂布哈哈大笑。
“我們第一次見(jiàn)面時(shí)，你不是在深圳出差嗎?為什么出差還帶著那么多照片?”17年后在上海重逢，馬克·呂布在問(wèn)吳家林。吳家林說(shuō)，平時(shí)工作太忙了，沒(méi)時(shí)間看自己的照片，出差時(shí)帶著底片，可以利用晚上的時(shí)間多看看。
“中國(guó)不缺好的攝影師，只是缺少發(fā)現(xiàn)好的作品的人。”吳家林說(shuō)，“馬克‘ABC’的分類，其實(shí)是尋找照片內(nèi)容與藝術(shù)的最佳結(jié)合。”他把從馬克那里學(xué)到的東西，通過(guò)講座傳授給一批三四十歲的攝影師，有人問(wèn)他需要交多少“學(xué)費(fèi)”，他說(shuō)：“不要錢，馬克·呂布也從來(lái)沒(méi)問(wèn)我要過(guò)錢。”
今年已經(jīng)68歲的吳家林每天的拍攝都要走二三十公里的路，他說(shuō)：“相對(duì)于周圍的人，我算是老年人了，但每次想起馬克·呂布，我都會(huì)覺(jué)得勁頭十足。”
北京琉璃廠 1965 年
從1956 年至今，馬克·呂布先后22 次來(lái)到中國(guó)。他是拍攝中國(guó)時(shí)間最長(zhǎng)的西方攝影師
來(lái)中國(guó)也不是為了批評(píng)中國(guó)或說(shuō)中國(guó)偉大
第一次去巴黎時(shí)，吳家林在馬克·呂布的帶領(lǐng)下走出地鐵，來(lái)到香榭麗大街上。馬克·呂布對(duì)他說(shuō)：“我們小小的法蘭西就是這樣，沒(méi)辦法和你們五千年文明的中國(guó)比，你就看著拍吧。”
吳家林回憶說(shuō)，馬克·呂布這么說(shuō)，既不是開(kāi)玩笑，也不是謙虛，他對(duì)于中國(guó)一直非常尊崇。
從1956年底到2006年，馬克·呂布先后到中國(guó)21次，而在20世紀(jì)80年代至90年代之間，他更是如同朝圣一樣來(lái)去頻繁。“對(duì)于這個(gè)國(guó)家，他拍得比任何其他國(guó)際攝影師都多，而他不會(huì)講漢語(yǔ)，也沒(méi)有成為漢學(xué)家。”尚陸說(shuō)，“馬克一直堅(jiān)持一個(gè)局外人的立場(chǎng)，以持有別開(kāi)生面的視角，準(zhǔn)備好迎接意外的驚喜。”
在法國(guó)，馬克·呂布甚至是中國(guó)的代言人。巴黎一家旅行社的老板專程趕到上海參加馬克·呂布的回顧展。因?yàn)檫@家旅行社專門辦理法國(guó)人的中國(guó)游，他們把馬克·呂布有關(guān)中國(guó)的照片貼在大門口，看了照片的人都對(duì)去中國(guó)旅游產(chǎn)生了很大的興趣，以至于他們生意興隆。馬克·呂布的作品成為“金字招牌”。
在挑選這次回顧展作品時(shí)，聽(tīng)說(shuō)上海美術(shù)館還想收藏幾件自己的作品，馬克說(shuō)：“我沒(méi)有這個(gè)慣例。”上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任肖小蘭以為沒(méi)希望了。馬克卻接著說(shuō)：“但是我可以送幾張給你們，作為禮物。”
在上海美術(shù)館收到的6件“禮物”中，有一幅名為《琉璃廠》的作品，拍攝于1957年。當(dāng)時(shí)，馬克·呂布和他的第一任太太一起在北京的琉璃廠買東西。第一任太太是美國(guó)雕塑家，出生在墨西哥，黑皮膚，他們的到來(lái)引來(lái)很多人圍觀。太太在挑選印章，馬克卻很不耐煩，“你們女人總是喜歡買很貴的東西。”他一邊說(shuō)一邊把鏡頭對(duì)準(zhǔn)窗外。于是，畫(huà)面被窗戶分隔成幾件各自“獨(dú)立”的小畫(huà)面，右下角和左下角的小女孩都帶紅領(lǐng)巾，向鏡頭的方向看，馬克當(dāng)時(shí)覺(jué)得她們是被派來(lái)監(jiān)視自己的。幾十年后，他總是喜歡把她們叫做“小天使”。
馬克·呂布專門為這次回顧展整理了從未發(fā)表過(guò)的照片。展出的118張照片，既有中國(guó)也有世界各地的照片，多為黑白照片，穿插少量近期創(chuàng)作的彩色作品。所有的照片，都是為這個(gè)展覽專門制作的。
馬克·呂布曾經(jīng)拍過(guò)毛澤東、周恩來(lái)，改革開(kāi)放之后，還拍過(guò)鄧小平，他對(duì)此非常驕傲;1993年的正在拍攝《紅高粱》的鞏俐滿臉純真，藝術(shù)家方力鈞稚氣未脫。他拍得更多的，還是平凡的人、微妙的事，大多數(shù)有關(guān)中國(guó)的作品，都是普通人的生活場(chǎng)景。通過(guò)那些生動(dòng)的細(xì)節(jié)，他給西方呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的中國(guó)。
“記者采訪時(shí)，總是喜歡問(wèn)‘你對(duì)中國(guó)的變化怎么看’，這樣的問(wèn)題太簡(jiǎn)單了。他不是評(píng)論家或者社會(huì)學(xué)家，來(lái)中國(guó)也不是為了批評(píng)中國(guó)或說(shuō)中國(guó)偉大。他之所以來(lái)中國(guó)，是因?yàn)樗谶@里看到了其他地方?jīng)]有看到的景觀和人物，他喜歡這里不加修飾的東方之美，自然而純潔。”尚陸說(shuō)。
主辦方把媒體的專訪安排在每天上午，考慮到攝影師的年齡，地點(diǎn)被定在酒店。第一天，這個(gè)好心而周道的計(jì)劃就失敗了，因?yàn)轳R克·呂布更希望到展廳里，一邊走一邊介紹。他曾以報(bào)道的方式拍攝非洲、北越、伊朗革命，以及阿爾及利亞的獨(dú)立進(jìn)程和美國(guó)的反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)。主辦方把時(shí)間、地點(diǎn)和國(guó)界全部打亂，馬克·呂布卻總能輕而易舉地找到任何一幅照片。
華盛頓五角大樓 1967 年
我來(lái)中國(guó)與布列松無(wú)關(guān)
馬克·呂布與攝影大師布列松亦師亦友的關(guān)系一直為攝影界津津樂(lè)道。
結(jié)識(shí)布列松時(shí)，馬克·呂布還只是個(gè)工程師。1953年，他拿著布列松送的取景器，用了一個(gè)小時(shí)的時(shí)間爬上了埃菲爾鐵塔。剛開(kāi)始拍照時(shí)，他完全不知道透過(guò)取景器的世界是倒立的，一時(shí)的眩暈讓他險(xiǎn)些摔倒。最終，他拍下了那個(gè)用跳舞般的姿勢(shì)站在鐵塔金屬支架上的油漆工。攝影大師羅伯特.卡帕最先發(fā)現(xiàn)了這張照片，并推薦給各家報(bào)紙和雜志。這張《埃菲爾鐵塔的油漆匠》一炮走紅，竟然為瑪格南圖片社贏來(lái)不菲的收入，他也正式加入了這個(gè)圖片社。
1948年至1949年，布列松在中國(guó)行走了一年，剛好有6個(gè)月是在國(guó)民黨垮臺(tái)之前，6個(gè)月在新中國(guó)誕生之初。他客觀地記錄了中國(guó)在變革中的歷史瞬間，并在1955年出版《兩個(gè)中國(guó)》。
“1955年，你到了印度，把目光投向東方，并最終拿到中國(guó)的簽證，當(dāng)時(shí)是不是受到布列松的影響?”
“可以說(shuō)是，也可以說(shuō)不是。”沉吟之后，馬克·呂布堅(jiān)定地說(shuō)：“應(yīng)該說(shuō)不是吧。”
他曾將布列松稱作自己的老師;但被問(wèn)及有布列松時(shí)，他又常強(qiáng)調(diào)自己是獨(dú)立的、叛逆的。布列松去世時(shí)，馬克·呂布寫(xiě)了一篇長(zhǎng)長(zhǎng)的文章，經(jīng)報(bào)紙發(fā)表之后，令無(wú)數(shù)人為之動(dòng)容。
馬克·呂布信仰布列松“決定性瞬間”的理論，一生都在抓拍。同時(shí)，曾是工程師的他又對(duì)線條格外癡迷，線條之美成為他按下快門的理由。充滿理性的構(gòu)圖、悲天憫人的情懷和輕松詩(shī)意的節(jié)奏，竟然在馬克·呂布的作品中實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。“馬克·呂布延續(xù)了人本攝影中對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)注的傳統(tǒng)。他的內(nèi)心是那樣的柔軟，不是把拍攝對(duì)象當(dāng)作利用對(duì)象，而是真的熱愛(ài)他們。”肖小蘭說(shuō)。
“攝影無(wú)法改變世界，但能夠展示世界，尤其是在世界本身的不斷變化之時(shí)。”馬克·呂布一些有關(guān)攝影的言論已經(jīng)成為追隨者們的信條。
“老馬克”是中國(guó)攝影師們給他的昵稱，大家漸漸發(fā)現(xiàn)，除了癡迷線條之外，“老馬克”既不喜歡攝影理論，也對(duì)攝影技術(shù)沒(méi)有太多興趣。他手中拿的，曾經(jīng)是萊卡的M6，如今卻時(shí)常是一次成像相機(jī)，或者是傻瓜機(jī)了，相機(jī)對(duì)于他的拍攝來(lái)說(shuō)，正變得越來(lái)越不重要。
記者：這次上海之行與以往有什么不同?
馬克·呂布：雖然我不會(huì)說(shuō)中文，但是我說(shuō)我的心里話，這個(gè)是最重要的。我來(lái)過(guò)上海好幾次了，每次來(lái)都看到不同的郊區(qū)和街道，但之前每次來(lái)都沒(méi)有什么人知道，更沒(méi)有這么多人歡迎我，我非常感動(dòng)。但我不是一個(gè)政治人物，我只是一個(gè)普通人，所以我不太會(huì)在公眾場(chǎng)所講話，我喜歡到處走走，尤其在上海，我的心一大部分是放在上海的，我希望大家可以分享一下我的這份心意。
記者：對(duì)于上海的黃浦江兩岸，你抱有濃厚的興趣，每次拍都有不同的感受嗎? 馬克·呂布：我覺(jué)得東方明珠旁有很多新的高樓像雨后春筍般崛起。
記者：有沒(méi)有照片是難以拍攝的?這次來(lái)上海有什么特別的拍攝計(jì)劃?
馬克·呂布：其實(shí)每一張照片都是很難拍攝的。上海的拍攝沒(méi)有具體的時(shí)間表，有時(shí)候會(huì)根據(jù)要拍攝的人的時(shí)間來(lái)定，我還是有精神去拍拍的。
記者：您今年已經(jīng)87歲，有什么生活習(xí)慣讓您如此健康、充滿活力?
馬克·呂布：我嗎?我還希望你們來(lái)告訴我呢!我每天都堅(jiān)持步行，堅(jiān)持?jǐn)z影創(chuàng)作。
記者：您的照片以黑白為主，后來(lái)為什么加入了少量的彩色照片?
馬克·呂布：為了讓你開(kāi)心啊!為了讓你們有問(wèn)題可問(wèn)啊!(笑)為了有一些改變。
記者：隨著年齡的增加，您在拍照時(shí)是不是遇到了各種問(wèn)題，比如對(duì)焦時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己看不清楚了?
馬克·呂布：現(xiàn)在我看得很清楚啊!你看十年前我還戴眼鏡呢，現(xiàn)在都不用戴眼鏡了。
記者：像您這個(gè)年齡的人，都已經(jīng)退休很多年了，您為何一直堅(jiān)持工作?
馬克·呂布：因?yàn)槲沂菫閿z影而生的，我喜歡干這行，除了攝影我其他也不會(huì)干。像我一直在各個(gè)國(guó)家游歷，所以年輕的時(shí)候是不給法國(guó)政府繳稅的，就好像在中國(guó)我也沒(méi)繳稅，所以我沒(méi)有退休工資，我不能退休。如果我向每一個(gè)我拍過(guò)的中國(guó)人要一點(diǎn)點(diǎn)錢的話，就成了大富翁了。
記者：你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)自己很靦腆，這對(duì)攝影有影響嗎?
馬克·呂布：有一點(diǎn)。因?yàn)楹莒t腆，我一般都會(huì)早起，很晚睡，這樣有更多時(shí)間花在準(zhǔn)備工作上。相機(jī)確實(shí)像是我的一個(gè)通道，通過(guò)它來(lái)他認(rèn)識(shí)世界。
記者：你會(huì)有一些一直想去做但是沒(méi)有做到的事情嗎?
馬克·呂布：當(dāng)然有。比方說(shuō)剛剛尚陸蹲下時(shí)，我想把他拍下來(lái)，還沒(méi)拍到他已經(jīng)站起來(lái)了。我又不能要求尚陸再擺一次那個(gè)姿勢(shì)，這樣就不自然了。
記者：這次展覽中，除了你本人的攝影作品外，還有很多中國(guó)攝影師拍你的照片，你怎么看這些作品? 馬克·呂布：這是正義的“報(bào)復(fù)”。 記者：你想對(duì)攝影記者說(shuō)些什么?
馬克·呂布：其實(shí)中國(guó)已經(jīng)有很多很好的攝影師了，我知道中國(guó)未來(lái)肯定有很好的攝影方面的收獲。其實(shí)眼光是最重要的，你看到一幅很好看的畫(huà)面的時(shí)候、看到心愛(ài)的女人的時(shí)候，你會(huì)用一種非常癡迷的眼神，那個(gè)時(shí)候內(nèi)心就投入進(jìn)去了。攝影最主要的是找到可以打動(dòng)我們眼光的記憶。我們不一定每次都有很好的眼光，有時(shí)會(huì)猶豫，這個(gè)時(shí)候就拍不出很好的照片。我不想在這里給你們上課，而是你們給我上課。
記者：你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)自己拍攝的是細(xì)節(jié)而不是故事，現(xiàn)在卻在尋找老照片的故事，你的觀念改變了?
馬克·呂布：我現(xiàn)在大部分時(shí)間都在看我底片的小樣，出版書(shū)，有很多項(xiàng)目，我是靠我的檔案來(lái)謀生。我的夫人也幫了我很多忙，她常常怪我睡得太晚，我每天晚上都拿著一個(gè)放大鏡看著我的照片，我沒(méi)有什么遺憾的事情。
記者：這次上海美術(shù)館的展覽中，有一張1993年你拍的楊浦大橋，你用圖片說(shuō)明告訴觀眾，遠(yuǎn)方那個(gè)張開(kāi)雙臂的人是你的兒子亞利克西，他喜歡你的作品嗎?
馬克·呂布：他很喜歡我的攝影，但我們之間不太會(huì)有關(guān)于攝影的討論。亞利克西今年已經(jīng)42歲了，最近兩年他也開(kāi)始拍照。我當(dāng)然不能說(shuō)他的技術(shù)差了，應(yīng)該說(shuō)他拍得還不錯(cuò)。
記者：1951年，你遇到攝影生涯中最重要的一個(gè)人——布列松，而布列松在1949年前后就已經(jīng)在中國(guó)拍攝。如今，你拍攝中國(guó)已經(jīng)有半個(gè)多世紀(jì)了，你對(duì)于中國(guó)的執(zhí)著是不是因?yàn)椴剂兴傻挠绊憽?/p>
馬克·呂布：可以說(shuō)是，也可以說(shuō)不是。應(yīng)該說(shuō)不是吧，我們不怎么談起中國(guó)。
【編輯：小紅】
