1970s訪(fǎng)談錄
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)泡沫破裂之后，出生于1970年代的新生代藝術(shù)家突然大放異彩。他們是誰(shuí)，他們有著怎樣的叛逆和不安，及他們的投資價(jià)值。
中國(guó)新生代藝術(shù)家的重要推手—北京偏鋒新藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人王新友至今仍記得2004年時(shí)，第一次被一位年輕藝術(shù)創(chuàng)作者的作品所強(qiáng)烈觸動(dòng)時(shí)的情景。王在2003年時(shí)專(zhuān)攻國(guó)畫(huà)收藏，一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，他看到1977年出生的女藝術(shù)家宋琨的作品，畫(huà)面中的主角是一些青澀的中國(guó)當(dāng)代年輕人，喝醉酒以后在酒吧里唱歌、跳舞，或者在街邊的大排檔上爛醉如泥，酒杯菜盤(pán)一摞一摞的堆在畫(huà)布上，一下就勾起了王新友的青春回憶。王突然間意識(shí)到，現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家的作品是這么入世，直逼人的心靈，而他以往所關(guān)注的藝術(shù)收藏則是比較出世的。這讓王仿佛也獲得了某種新生的力量。“我下定決心來(lái)做當(dāng)代藝術(shù)，尋找自己喜歡的和未來(lái)有可能性的藝術(shù)家進(jìn)行推廣。”王告訴《環(huán)球企業(yè)家》。
市場(chǎng)很快證明王新友的選擇是對(duì)的。出生于1970年代的一批藝術(shù)家的作品很快在2009年上半年嶄露頭角，很多作品的價(jià)格開(kāi)始翻番增長(zhǎng)，甚至也出現(xiàn)一畫(huà)難求的現(xiàn)象。標(biāo)志性的事件是，2008年，38歲的尹朝陽(yáng)的油畫(huà)作品《神話(huà)》在北京保利當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)中，以616萬(wàn)元的成交額創(chuàng)造了新生代藝術(shù)家的拍賣(mài)最高價(jià)。
尹朝陽(yáng)的故事并非個(gè)案，根據(jù)中國(guó)嘉德、北京保利、北京瀚海、上海泓盛、佳士得、蘇富比等各大拍行的拍賣(mài)紀(jì)錄，自2006年以來(lái)，已有8位出生于1970年代的藝術(shù)家的67件作品成交額突破百萬(wàn)元。把他們放置于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的大背景下，這樣的拍賣(mài)業(yè)績(jī)并不突出，甚至成交額的總和也抵不上一幅頂級(jí)當(dāng)代名畫(huà)，但一個(gè)不可忽視的現(xiàn)象是，這一代中國(guó)年輕藝術(shù)家已然浮出水面。
“當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)泡沫破裂之后，立刻顯現(xiàn)了一種現(xiàn)象：藝術(shù)市場(chǎng)在重組。一些有價(jià)值的主流藝術(shù)家的作品價(jià)格并沒(méi)有出現(xiàn)大的調(diào)整，而年輕藝術(shù)家在拍賣(mài)市場(chǎng)開(kāi)始絢爛起來(lái)。”王新友說(shuō)。
70后肖像
在王新友看來(lái)，上一代藝術(shù)家以表現(xiàn)個(gè)體和社會(huì)的矛盾為主;與之相比，新生代藝術(shù)家一是擺脫了意識(shí)形態(tài)束縛，二是知識(shí)結(jié)構(gòu)更成體系。已經(jīng)得到普遍認(rèn)可并具備一定商業(yè)號(hào)召力的新生代藝術(shù)家，在中國(guó)目前已有50多位，以宋琨、熊宇、韋嘉、王光樂(lè)、范明正、吳迪、康海濤等為代表。在他們的作品中，集體意識(shí)少了，吶喊、苦惱、詼諧等上一代藝術(shù)家常用的符號(hào)性的元素不見(jiàn)了，個(gè)人意識(shí)得到增強(qiáng)。
熊宇出道較早，早期作品很多是大大的眼睛，空洞、盲目，表現(xiàn)了剛剛走向社會(huì)時(shí)的精神狀態(tài)。近年以煉鋼工人、農(nóng)場(chǎng)工人、司機(jī)等勞動(dòng)者的形象居多，加深了對(duì)理想和現(xiàn)實(shí)的思考。在2008年上海泓盛春季拍賣(mài)會(huì)上，《安靜的流逝Ⅰ》以95.2萬(wàn)元成交。2009年，偏鋒新藝術(shù)空間給他做了一次個(gè)人展覽，作品銷(xiāo)售出150%—他的作品一共有二十多件，不但展出的18件作品和剩余幾件全部銷(xiāo)售出去，還有藏家向畫(huà)廊提出預(yù)定。“我們的條件是藏家不能挑選題材、制訂規(guī)格，不能指定交付時(shí)間，因?yàn)樾苡畈豢赡転榱藙?chuàng)作而創(chuàng)作。”王新友說(shuō)，“熊宇的成功可以這樣理解，當(dāng)下社會(huì)需要烏托邦式的精神訴求，而熊宇作品恰恰滿(mǎn)足了這一點(diǎn)。”
韋嘉的作品則充滿(mǎn)著一種莫名的“傷害”情緒。韋嘉的表現(xiàn)手法開(kāi)始是平平的，后來(lái)是色彩斑斕，但藏家認(rèn)可了他這種對(duì)“傷害”的表達(dá)?？忌现醒朊佬g(shù)學(xué)院后，韋嘉被分到版畫(huà)系，但版畫(huà)不是他的最?lèi)?ài)，他喜歡油畫(huà)，因此在學(xué)生時(shí)代表現(xiàn)并不突出;畢業(yè)后到四川美院教書(shū)，依然在版畫(huà)系。在回憶他的創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)，韋嘉說(shuō)，版畫(huà)給他的影響一直到現(xiàn)在還很大，它需要?jiǎng)?chuàng)作者始終在腦子里維護(hù)一個(gè)穩(wěn)定的格局，好在現(xiàn)實(shí)操作領(lǐng)域里去接近它。但他有時(shí)候又很討厭一切盡在掌握的狀態(tài)，反而特別想體驗(yàn)?zāi)欠N創(chuàng)作者控制不了的狀態(tài)，在畫(huà)面瀕臨崩潰的情況下，再重新把它納入到你的軌道里面去，在這一過(guò)程中，創(chuàng)作者反而得到意外的創(chuàng)作滿(mǎn)足。
在2008年香港蘇富比秋拍中，韋嘉的油畫(huà)《我還很年輕，失敗不算什么》以74萬(wàn)港元成交，版畫(huà)作品《不許動(dòng)》也在中國(guó)嘉德春拍中以4.7萬(wàn)元成交。“我覺(jué)得畫(huà)面中總有一些需要揭示的東西，這是一種我說(shuō)不清的、在現(xiàn)實(shí)里無(wú)法消解的痛苦或者迷茫。我不知道有什么方法能夠把它們和盤(pán)托出，但我喜歡這種委婉的方式。”韋嘉告訴《環(huán)球企業(yè)家》。
康海濤創(chuàng)作數(shù)量不大，但他已把繪畫(huà)融為了生命的一部分?？凳撬拇ㄈ?，居住的環(huán)境中有很多植物，在他的工作室，推開(kāi)窗戶(hù)竹子都能進(jìn)到屋子里，所以對(duì)這種環(huán)境的理解和認(rèn)知程度很高。王光樂(lè)的價(jià)值則主要表現(xiàn)在學(xué)術(shù)上，畢業(yè)時(shí)畫(huà)了一些觀念性的作品，比如黑黑的教室里的一束光;后來(lái)轉(zhuǎn)向抽象，畫(huà)水磨石和具有四川民俗特色的壽漆：在利用西方的技術(shù)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)東方精神方面，王光樂(lè)是游走在中西方文化之間的創(chuàng)作者。
理性繁榮
2006年，王新友創(chuàng)辦了偏鋒新藝術(shù)空間。隨著方力鈞、岳敏君等當(dāng)代藝術(shù)家頻頻刷新拍賣(mài)紀(jì)錄，當(dāng)時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已然水漲船高，但王新友經(jīng)過(guò)在各地美術(shù)學(xué)院的走訪(fǎng)發(fā)現(xiàn)，仍然有很多優(yōu)秀作者沒(méi)有展覽、推廣的機(jī)會(huì)，而只要有敏銳的內(nèi)心、持續(xù)創(chuàng)作能力、良好的教育背景，就一定會(huì)具備成長(zhǎng)的潛力。于是，他將自己的畫(huà)廊定位為尋找中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)。
“藝術(shù)是應(yīng)該走在前面的東西。這個(gè)時(shí)代缺什么我們就應(yīng)該做什么，不是時(shí)代有什么我們就跟什么。”王新友坦言，選擇年輕人作為推廣對(duì)象有兩個(gè)原因：首先，著名藝術(shù)家身價(jià)已經(jīng)很高了，給他們做展覽充其量是錦上添花，而年輕人是需要支持的;其次，上一代藝術(shù)家的表達(dá)并非完全是真實(shí)的內(nèi)心感受，而是更多的利用了意識(shí)形態(tài)，程式化、模式太嚴(yán)重，而70后一代更關(guān)照自我。”王新友堅(jiān)信，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的主流會(huì)在新一代藝術(shù)家當(dāng)中產(chǎn)生。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界有一個(gè)“30歲現(xiàn)象”：方力鈞、劉煒、毛燕、劉小東、岳敏君、周春芽等主流畫(huà)家在30歲左右創(chuàng)作的作品，現(xiàn)在價(jià)格依然很高。30歲左右，這些藝術(shù)家的創(chuàng)作能力、創(chuàng)作激情可以達(dá)到了一個(gè)很好的狀態(tài)，而現(xiàn)在的70后一代恰恰也處在了這樣一個(gè)拐點(diǎn)。
不過(guò)，70后的新生代藝術(shù)家們雖然是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中極有代表性的一代，但不會(huì)像上一代畫(huà)家那樣火爆。當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)還很年輕，前些年的快速成長(zhǎng)，不是藝術(shù)本身達(dá)到了那樣的爆發(fā)力，而是中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展導(dǎo)致了收藏家的盲目樂(lè)觀和自信，事實(shí)上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到與西方繪畫(huà)齊頭并進(jìn)的高度。2008年金融危機(jī)后，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始趨于理性，也給了年輕藝術(shù)家上位的機(jī)會(huì)。不過(guò)，王新友相信，未來(lái)三到五年，70后一代將成為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的重要板塊。
【編輯：張瑜】
