全國(guó)“兩會(huì)”期間，金融危機(jī)背景下的文化發(fā)展成為全國(guó)人大代表、全國(guó)政協(xié)委員們關(guān)注的熱點(diǎn)之一，而當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀、走向以及評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等問題，則成為文化發(fā)展中的一個(gè)重要議題。盡管近幾年來藝術(shù)院校人才濟(jì)濟(jì)，藝術(shù)市場(chǎng)也呈現(xiàn)一派欣欣向榮、蓬勃發(fā)展的景象，但在兩會(huì)期間，多位美術(shù)界的代表、委員，在談及當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀時(shí)，都對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)問題，表示出憂慮之情。
緣何作品多精品少
近年來，藝術(shù)界作品多精品少的現(xiàn)象一直為人詬病。對(duì)此，全國(guó)人大代表、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院院長(zhǎng)楊飛云認(rèn)為，一方面，過度的市場(chǎng)化和娛樂化，使文化藝術(shù)作品傾向于膚淺和低迷;另一方面，由于曾經(jīng)的貧窮和民族自信心的缺乏，中國(guó)已習(xí)慣了對(duì)西方經(jīng)濟(jì)和文化的雙重追逐。楊飛云認(rèn)為，“我們?cè)S多藝術(shù)家在西方享有盛譽(yù)，但他們的作品是按照西方藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)作的，不能真正算是中國(guó)藝術(shù)的精品。”中國(guó)藝術(shù)家應(yīng)該吸取西方藝術(shù)中的精華，而非完全按照西方的標(biāo)準(zhǔn)來創(chuàng)作。
全國(guó)政協(xié)委員、畫家龍瑞也認(rèn)為，“目前我國(guó)的文化發(fā)展與泱泱大國(guó)的身份不太相稱，并且在文化上還未找到清晰的坐標(biāo)，國(guó)家重視的文化建設(shè)更多的是在‘形而下’上著力，比如大劇院、動(dòng)漫基地的建設(shè)等，重‘器’而不重‘道’，總體的文化形態(tài)包括對(duì)外文化形象的建構(gòu)，都還處于零散甚至低迷的狀態(tài)。”龍瑞希望面對(duì)外來文化的影響和快餐文化的充斥，藝術(shù)家們應(yīng)堅(jiān)持社會(huì)主義的核心價(jià)值觀，并將其與古老文化的傳承結(jié)合起來。
全國(guó)政協(xié)委員、雕塑家吳為山在接受采訪時(shí)談到，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)660座城市的上空已經(jīng)“升”起了120萬個(gè)不銹鋼球。“從開發(fā)區(qū)到學(xué)校再到中心廣場(chǎng)，到處都托起‘新升的太陽’。這反映出藝術(shù)創(chuàng)作中題材單一、內(nèi)容簡(jiǎn)單、形式單調(diào)、審美平凡的問題。”
【編輯：張瑜】
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