陳文華 中國(guó)城市之輪回1 布面油彩 300×200cm 2008
李邦耀 2008
二十世紀(jì)九十年代初期，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)改革迎來史無前例的高潮，同時(shí)也滋生出大批房地產(chǎn)開發(fā)商，他們一邊開采著風(fēng)景，一邊種植著一幢幢水泥高樓。城市于是成為石屎森林，密不透風(fēng);高樓蔽日，馬路或樓房被巨大的陰影覆蓋;人們行色匆匆在陰影之下，猶如鼠群?；蛘啐斂s于窗前，期盼一縷陽光。
陳文華也在開采風(fēng)景，不過他是在自己的油畫作品中“開采”。在他的作品《中國(guó)城市之輪回》中，設(shè)置了這樣一個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)高樓聳立的現(xiàn)代化城市，地層某處被挖掘、切割，并被固定的框架懸置在半空之中;被懸置的城市之景的內(nèi)部赫然所見農(nóng)耕時(shí)代的風(fēng)景。猶如醫(yī)學(xué)中的CT，斷層內(nèi)部的清新感與表層帶有強(qiáng)烈光斑特征的城市形成鮮明的對(duì)比。作者的意圖再也明顯不過了，在被開采的風(fēng)景下開采，作者并不是要回到農(nóng)耕時(shí)代。揭開表層的歷史顯現(xiàn)，是我們的遺忘和丟失;城市“化”未必是我們的一切和自然的向往。這使我想起電影《云上的日子》(意大利導(dǎo)演：安東尼奧尼)中的一句話外音：當(dāng)你在匆忙行走時(shí)，不要忘了回頭看看，你丟失了什么。
近幾年，陳文華還創(chuàng)作了《哪里有水就往哪里游》、《自由世界》等作品，在這些作品中，主體物總是被一個(gè)金屬框架物所限制，阻隔;畫面呈現(xiàn)的景色明顯被人為的從自然中剝離、抽空，圖象的結(jié)果恰好和作品題目背道而馳。作者試圖運(yùn)用自相矛盾的圖文方式來揭示生活的事實(shí)。
在他的作品中，城市的光斑感、色調(diào)的冷然性、靜默與孤寂，都恰如其份的表明了作者的批判精神，以及作為一個(gè)藝術(shù)家必須具備的面對(duì)現(xiàn)實(shí)的立場(chǎng)、態(tài)度和責(zé)任感。
【編輯：小紅】
