中國當(dāng)代藝術(shù)區(qū)是一個特殊概念，特指1990年以后相繼誕生的、以民間畫家為主體的藝術(shù)聚集區(qū)。因?yàn)檫@些畫家多是富有才華、窮困而不潦倒的年輕人，因無力支付城市里越來越高的房租，只好或主動或被迫地在城市周邊或者不遠(yuǎn)的郊區(qū)農(nóng)村或者廢棄的破舊廠房里棲身從藝，久而久之，聚少成多，遠(yuǎn)近聞名，他們居住兼從事創(chuàng)作甚至經(jīng)營的地方，就自稱或者被稱為“藝術(shù)區(qū)”、“藝術(shù)村”或者直呼為“畫家村”。由于藝術(shù)區(qū)數(shù)量眾多，發(fā)展有延續(xù)性，且影響廣大，一方面反映了中國社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一方面也反映了藝術(shù)的社會地位在不斷提高。但是，從理論、實(shí)踐和管理以及可持續(xù)發(fā)展的角度來看，中國當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的發(fā)展喜中有憂，應(yīng)當(dāng)引起各有關(guān)方面的注意。為此，記者走訪了《中國藝術(shù)區(qū)發(fā)展情況報告》的負(fù)責(zé)人、北京大學(xué)教授陸地先生。
陸地先生指出的第一個問題是：極速商業(yè)化正在摧毀藝術(shù)區(qū)的品質(zhì)!
陸地先生認(rèn)為，藝術(shù)離不開經(jīng)濟(jì)的滋潤。從中國當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的空間分布和數(shù)量分布規(guī)律都可以明顯看出藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的密切關(guān)系。但是，一個普遍的問題是：很多藝術(shù)區(qū)的經(jīng)營者或者管理者都不是以呵護(hù)的態(tài)度對待藝術(shù)和藝術(shù)家，而是把藝術(shù)和藝術(shù)家當(dāng)成了一只會下金蛋的雞，拼命地索取。
陸地首先以北京的798藝術(shù)區(qū)為例。
因?yàn)樽非蠖唐诮?jīng)濟(jì)效應(yīng)，798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的房屋租金每年都在漲(從當(dāng)初的0.3元/米/天已經(jīng)漲到現(xiàn)在的7元/米/天，有的地方甚至更高。)因?yàn)闊o法承受昂貴的租金，不少早期來這里的藝術(shù)家和中小藝術(shù)機(jī)構(gòu)已經(jīng)離開了藝術(shù)區(qū)?，F(xiàn)在的798藝術(shù)區(qū)，隨處可見轉(zhuǎn)租的廣告。另外，管委會與藝術(shù)家實(shí)行的是一年一簽租約合同的方式，而且藝術(shù)家們可否續(xù)租，決定權(quán)在管委會，這又迫使藝術(shù)家往往追求短期效應(yīng)。另外，業(yè)主過于商業(yè)化的發(fā)展思路也導(dǎo)致藝術(shù)家們紛紛退場。為了追求商業(yè)目標(biāo)吸引更多大品牌的入駐，管理單位對798藝術(shù)區(qū)隨意整修，而這些整修往往違反藝術(shù)規(guī)律，嚴(yán)重?fù)p害了原有的歷史氛圍。比如，798藝術(shù)區(qū)內(nèi)有許多黑色瀝青紙包裹的舊管道，這是798藝術(shù)區(qū)歷史的重要標(biāo)志。在對藝術(shù)區(qū)進(jìn)行整治時，用鋁合金將這些舊管道包裹起來，雖然看上去是整治一新，但卻失去了原有的韻味。此外，園區(qū)改建的798創(chuàng)意廣場、不銹鋼櫥窗、玻璃磚地面等，也損害了798廠的原貌。而798藝術(shù)區(qū)的許多藝術(shù)家則希望保持現(xiàn)有特色，認(rèn)為如果大量吸收商業(yè)機(jī)構(gòu)入駐，將798藝術(shù)區(qū)變成高檔消費(fèi)區(qū)，原有特點(diǎn)就會大大褪色。大的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和商業(yè)機(jī)構(gòu)確實(shí)能給藝術(shù)區(qū)帶來更可觀的經(jīng)濟(jì)效益，但藝術(shù)活力和人氣則主要是靠大量中小藝術(shù)機(jī)構(gòu)來支撐的，各種藝術(shù)展覽、豐富多樣的活動往往由中小藝術(shù)機(jī)構(gòu)來籌辦，如果中小藝術(shù)機(jī)構(gòu)大批撤離， 798藝術(shù)區(qū)就會變味，有可能變成第二個SOHO區(qū)。
單純追求高房租和經(jīng)濟(jì)利益致使798如今面臨著尷尬場面：一方面是國際時尚大品牌對798的青睞，另一方面是當(dāng)代藝術(shù)品交易的青黃不接，藝術(shù)家們早就說798越來越世俗，越來越遠(yuǎn)離藝術(shù)的真諦。現(xiàn)在看來798越來越成為舉著藝術(shù)大旗買賣時尚商品的秀場。尤倫斯里“迪奧與中國當(dāng)代藝術(shù)”那場五光十色的盛宴為此做了一個準(zhǔn)確的注釋。但是，這也許又開啟了一種可能，就是798藝術(shù)區(qū)會逐漸向一個綜合時尚區(qū)過渡，首先是因?yàn)楝F(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)與時尚概念的界限已經(jīng)很模糊了，從迪奧的這個展覽上就可以看出來。再有就是，相比于時尚的奢侈品，當(dāng)代藝術(shù)的受眾面和影響力，似乎要小得多。已經(jīng)有不少人預(yù)言，798藝術(shù)區(qū)將重蹈紐約SOHO區(qū)的覆轍(注：美國紐約SOHO曾經(jīng)也是一片廢棄的廠房，因房租低廉，20世紀(jì)60年代吸引了大批藝術(shù)家入駐，形成了世界上第一個藝術(shù)家集聚區(qū)。藝術(shù)家的進(jìn)駐，使SOHO區(qū)知名度大大提高，于是又吸引了一批著名品牌商店的進(jìn)入也使當(dāng)?shù)刈饨鸩粩嗌蠞q，藝術(shù)家和畫廊難以承受昂貴的租金被迫搬出?，F(xiàn)在的紐約SOHO區(qū)已經(jīng)變成了一個高檔的商業(yè)消費(fèi)區(qū)，藝術(shù)機(jī)構(gòu)所剩無幾。)如今，798藝術(shù)區(qū)管理層似乎在有意效仿SOHO區(qū)的發(fā)展模式。在廠房資源成為稀缺資源后，不斷提高房租既可以增加收益，也可以迫使個體藝術(shù)家和中小畫廊離開798，以便給大的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和高檔消費(fèi)品廠商入駐騰出空間。
陸地舉的第二個例子是：中國的特區(qū)名片大芬村。
陸地說，雖然大芬村走的是銷售行畫的市場化之路，798更加注重前衛(wèi)藝術(shù)和原創(chuàng)，但大芬村和798軌跡驚人地相似：自發(fā)形成——揚(yáng)名天下——人才聚集——房租飛漲——向周邊擴(kuò)散。大芬村是油畫的集散地，這里的商機(jī)是臨近的木棉灣和南嶺所無法取代的，但是發(fā)展到今天，因?yàn)榇蠓业姆孔馓?，很多畫家就到南嶺和木棉灣去租房住。當(dāng)然，從大芬村里敗下陣來的畫商、畫工更多選擇的是離開大芬村。大芬村房租猛漲的分水嶺是深圳文博會，每屆文博會的結(jié)束就是房租上浮的開始。文博會一來，大芬便開始大手筆改造環(huán)境——可以迅速從一個灰頭土臉的小村瞬間變成具有歐陸風(fēng)情的小鎮(zhèn)，家家畫廊也都開始裝修。當(dāng)然這種巨變在文博會上是能夠得到回報的——大芬成為各大媒體爭相報道的對象，大芬村里人頭攢動，第二屆文博會上大芬簽訂了1.7億元的訂單。遺憾的是，簽訂大單的都是實(shí)力雄厚的公司，和一般的小畫廊無關(guān)。更多的畫廊還在高房租和低成交的較量中煎熬。他們在思索房地產(chǎn)不火了，股票下跌了，經(jīng)濟(jì)危機(jī)來臨了，腳下的路該怎么走?有些急功近利的畫商為了應(yīng)付高房租挖空心思，把第一批單盡心盡力做好后，就開始找低價畫工作畫，結(jié)果是掉入自己挖的陷阱里面，沒有誠信當(dāng)然會失去客戶?！〈蠓掖謇锩嬲嬲嶅X的只占到25%，15%的人只能保本，另有10%的人在盈虧線上下波動，其余的就是虧本的。
因?yàn)楫嫷男星椴缓?，而房租卻春天的青草一樣瘋長，很多畫商搖身一變成了“房地產(chǎn)商”。在黃江廣場、集藝源、大芬盧浮宮一個個在大芬崛起的時候，大芬村里最有實(shí)力的這些畫商似乎均選擇了建畫廊收租的方式。
鑒于大量的調(diào)查，陸地認(rèn)為，除了798和大芬村，在中國的很多藝術(shù)區(qū)，尤其是規(guī)劃運(yùn)作的藝術(shù)區(qū)，都存在著急速商業(yè)化的趨勢和苗頭。藝術(shù)區(qū)運(yùn)作和發(fā)展當(dāng)然需要資金，需要進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作，但如果在藝術(shù)區(qū)的整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定和各項(xiàng)服務(wù)和管理配套完善之前，急功近利地追求商業(yè)目標(biāo)，無異于殺雞取卵，結(jié)果必然是藝術(shù)區(qū)的變味或者衰敗。
有人說，有藝術(shù)的地方就有人流，有人流的地方商業(yè)就緊隨其后，藝術(shù)家最終會被擠走。這是一個規(guī)律嗎?或許是。當(dāng)人們在為798的商業(yè)化而扼腕嘆息的時候，成都的藝術(shù)區(qū)則在為沒有找到商業(yè)的路而惆悵。如果真的存在這樣一條規(guī)律，藝術(shù)家們真是沮喪和無語了。但是，我們認(rèn)為，藝術(shù)與商業(yè)并非水火不容，有關(guān)部門不能輕易相信這個宿命，而是要努力在藝術(shù)和商業(yè)之間尋找一個平衡點(diǎn)。在藝術(shù)規(guī)律和商業(yè)邏輯之間，藝術(shù)常常處于弱勢地位，也就是處于一種受保護(hù)的地位。了解這一點(diǎn)，政府有關(guān)管理部門也就知道如何利用自己這只“看得見的手”，讓藝術(shù)的園地免于受到商業(yè)的干擾甚至傷害了。
【編輯：張瑜】
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