第二屆動(dòng)漫美學(xué)雙年展展廳現(xiàn)場(chǎng)
‘卡通一代’發(fā)展到現(xiàn)在，在廣東為什么一直沒有被正確認(rèn)知和重視?”日前，由臺(tái)北實(shí)踐大學(xué)時(shí)尚媒體研究所陸蓉之教授策劃的第二屆動(dòng)漫美學(xué)雙年展在廣東美術(shù)館舉行。陸蓉之接受記者采訪時(shí)稱，廣東對(duì)“卡通一代”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的價(jià)值認(rèn)識(shí)不夠，她希望通過這次展覽為“卡通一代”正本清源。
發(fā)端 “亞洲動(dòng)漫美學(xué)源頭”
“卡通一代”是藝術(shù)家黃一瀚于1992年發(fā)起的一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，成員多半出生于上世紀(jì)70年代，他們的作品體現(xiàn)出了電視時(shí)代、卡通大眾流行文化以及商品經(jīng)濟(jì)對(duì)他們的影響。他們主張?jiān)谛乱淮纳钜寻l(fā)生巨變的時(shí)候，藝術(shù)的內(nèi)容和技巧也要有根本的轉(zhuǎn)換，進(jìn)行“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的創(chuàng)作。“卡通一代”成員包括黃一瀚、江衡、田流沙、馮峰、孫曉楓、響叮當(dāng)、蘇若山等。
“‘卡通一代’藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是崛起于亞洲的‘動(dòng)漫美學(xué)’源頭”，陸蓉之表示，盡管她一直到2004年在臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館策劃的《虛擬的愛》大展上，才第一次提出動(dòng)漫新美學(xué)的概念，“對(duì)‘卡通一代’的認(rèn)識(shí)，我有點(diǎn)后知后覺，但是，一旦認(rèn)識(shí)到它的重要性后，就開始了專題研究”。
陸蓉之認(rèn)為，漫畫、卡通發(fā)展深化為世界青少年之間彼此溝通的符碼，而不僅是一個(gè)時(shí)代或族群的集體記憶與認(rèn)同而已，更像是個(gè)人追求表現(xiàn)、傳達(dá)意念，或發(fā)揮想象力的模擬和再創(chuàng)造的溝通途徑。而從這個(gè)角度來說，黃一瀚所領(lǐng)導(dǎo)的“卡通一代”，是她的前輩。
現(xiàn)狀 潛力大但一直未被重視
“‘卡通一代’的藝術(shù)家基本功扎實(shí)，他們的創(chuàng)作是當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)發(fā)展方向”，陸蓉之認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，觀點(diǎn)發(fā)布的即時(shí)性，使得觀念藝術(shù)到了窮途末路的尷尬位置，“卡通一代”的藝術(shù)創(chuàng)作不僅有其藝術(shù)價(jià)值，對(duì)它們周邊產(chǎn)品的開發(fā)，也能帶來巨大的產(chǎn)值和極其龐雜的產(chǎn)業(yè)鏈。
此外，陸蓉之說，“卡通一代”產(chǎn)生的十多年來，他們沒有消失，都在不同的層面上進(jìn)行，但廣東都沒有好好地想過如何利用“卡通一代”這一張名片。“反而輪到我來做，這確實(shí)是挺奇怪的事情”，陸蓉之說，“廣東是時(shí)候要重視他們了”。
突破 注冊(cè)進(jìn)行商業(yè)開發(fā)
中央美術(shù)學(xué)院教授王璜生表示，這次，策展團(tuán)隊(duì)以重回歷史現(xiàn)場(chǎng)的方式，為“卡通一代”做了正本清源工作。
對(duì)于“卡通一代”的重新挖掘，“卡通一代”發(fā)起人、廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系教授黃一瀚回應(yīng)說，“每個(gè)地方都有自己的文化，北京有新生代，上海有美女文學(xué)，而廣東有的就是‘卡通一代’”。黃一瀚透露，“卡通一代”藝術(shù)家也有過對(duì)作品的商業(yè)開發(fā)計(jì)劃，但最終因?yàn)槿狈Y金沒能實(shí)施，近期他們將會(huì)有新舉措，“目前，考慮把‘卡通一代’進(jìn)行注冊(cè)，逐步將它延伸為產(chǎn)品”，黃一瀚說。
對(duì)話
陸蓉之：國(guó)內(nèi)很多批評(píng)家簡(jiǎn)直是誤人子弟
記者：有人好奇，陸蓉之一直是以當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)的策展為主，怎么突然轉(zhuǎn)到了動(dòng)漫這一塊?
陸蓉之：我覺得動(dòng)漫美學(xué)也是當(dāng)代藝術(shù)，國(guó)內(nèi)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有很多誤區(qū)，認(rèn)為只有某種東西才是當(dāng)代藝術(shù)，某些東西就不是當(dāng)代藝術(shù)，我對(duì)這樣的觀點(diǎn)是非常厭惡的，這些不是當(dāng)代藝術(shù)，難道是古代藝術(shù)?在我看來，活著的人做的藝術(shù)，都是當(dāng)代藝術(shù)。
記者：這次叫“動(dòng)漫雙年展”，但是只有兩個(gè)展廳供你們使用。為什么一定要用雙年展這樣的名稱?
陸蓉之：Contem porary art是從西方翻譯，Contem porary就是當(dāng)下、當(dāng)代的意思。還有現(xiàn)在時(shí)髦的biennial(雙年展)，指兩年一次的展覽，不是當(dāng)代藝術(shù)的專利，國(guó)內(nèi)很多批評(píng)家、教授，簡(jiǎn)直是誤人子弟。他們說，只有當(dāng)代藝術(shù)才能做雙年展，在巴黎，就沒有當(dāng)代藝術(shù)雙年展，他們只有古董雙年展，我在農(nóng)場(chǎng)養(yǎng)豬，養(yǎng)了兩年，我可以把所有的種豬拿出來做一個(gè)豬的雙年展。不少人的知識(shí)結(jié)構(gòu)有問題，有很多誤區(qū)，我作為一位老策展人，有責(zé)任出來說話。
至于廣州的展場(chǎng)，面積是相對(duì)較小。這個(gè)展覽作品我們?cè)谂_(tái)北、上海、北京已經(jīng)展出過，北京的展場(chǎng)就很大。不過，這次在廣州倒是呈現(xiàn)出了萬(wàn)花筒般的展覽感覺，展廳的墻壁上，貼得像郵票一樣，讓人目眩神迷，我們只有兩個(gè)展廳，但是做了十個(gè)展廳的工作量。
【編輯：張瑜】
