開幕式現(xiàn)場
策展人陸蓉之
2007年10月上海當代藝術(shù)館正式推出首屆《動漫美學雙年展》，2009年底第二屆的動漫美學雙年展，因應(yīng)兩岸交流環(huán)境的日趨和諧，兩岸直飛交通便利，跨海形成兩岸四個展館共同舉辦的大型國際雙年展。自去年底首站在臺北當代藝術(shù)館推出后，第二屆動漫美學雙年展陸續(xù)在上海當代藝術(shù)館、北京今日美術(shù)館、廣州廣東美術(shù)館揭開各地不同的國際大展。
這次的動漫美學雙年展是海峽兩岸民間合作首次連線的大型雙年展，由臺北實踐大學時尚媒體研究所陸蓉之教授統(tǒng)籌，四館分別由林羽媫、潘晴、柳淳風、黃蕓和張嘉平負責策展的工作。
動漫美學雙年展是一個從亞洲起步的研究型國際大展，計劃逐屆擴大，最終發(fā)展至西方國家。這一屆動漫美學雙年展一共有近三百位來自于三十余國家及地區(qū)的藝術(shù)家受邀分別于四地四館展出，一本《動漫美學新世紀》中英文對照專書，由陸蓉之教授主編，搜集由國際藝評家、學者所撰寫的文章，近500幀作品彩圖，將于展后出版，是陸蓉之教授多年來對動漫美學的研究成果。
早在上一世紀90年代初，廣州地區(qū)的藝術(shù)家、策展人黃一瀚即提出“卡通一代”的觀點，“卡通一代”的成員多半出生于1970年代，他們是成長于卡通文化的影響下，主要關(guān)注都市青年，被稱為“卡通一代”的年輕藝術(shù)家、作家、詩人、音樂家，當時經(jīng)常聚會在廣州美術(shù)學院。
黃一瀚于1992年提出“卡通一代”定義為：比中國新生代(50年代末-60年代末出生)要晚出生一代的創(chuàng)作者，他們是和中國電視時代、卡通大眾流行文化與商品經(jīng)濟同時成長的一代。雖然黃一瀚從年代上劃分 “卡通一代”(設(shè)定為1970年代末至1980年代末期間出生的一代)，和陸蓉之提出的“動漫美學”，本質(zhì)上仍有所差異，但是“卡通一代”作為崛起于亞洲的“動漫美學”源頭，卻是兩人的共識。
陸蓉之認為漫畫和動畫，經(jīng)歷百年風起云涌的發(fā)展，已經(jīng)內(nèi)化為新世紀人類認知與溝通的“圖式語言系統(tǒng)”，是一種超越語言的語言，看圖便能識意，適用于所有年齡層，形成深刻的美學課題，是無法單純地以出生年份來劃分世代的。
陸蓉之與黃一瀚
王璜生館長專程趕來祝賀
黃一瀚早在1992年便展開了“卡通一代”的運動，而陸蓉之一直到2004年在臺北當代藝術(shù)館策劃的《虛擬的愛》大展，才第一次提出動漫新美學的概念。因此，陸蓉之將“卡通一代”視為崛起于亞洲的“動漫美學”源頭。這次在廣東美術(shù)館展出《目眩神迷——新時代動漫美學展》策展團隊以重回歷史現(xiàn)場的態(tài)度，為“卡通一代”運動正本清源，特地邀請眾多廣州地區(qū)的藝術(shù)家參加展出，展現(xiàn)從“卡通一代”發(fā)展到今日的“動漫美學”所形成的藝術(shù)特色，而“卡通一代”更可以視為廣東地區(qū)發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一塊名牌。
2006年陸蓉之在上海當代藝術(shù)館又策劃了第二版本的《虛擬的愛》，正式提出了“動漫美學(Animamix)”這個自創(chuàng)英文字，是動畫(animation)加漫畫(comics)的組合字。
新世紀動漫新美學的特征表現(xiàn)在四個方向：一是青春美學的膜拜，二是動漫美學中豐富的敘事性文本，三是動畫中的色光藝術(shù)，四是動漫產(chǎn)業(yè)所帶動的應(yīng)用藝術(shù)美學和巨大的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值。
這些被陸蓉之稱為動漫美學的藝術(shù)家，并不一定是從事動畫或漫畫的工作者，而且動漫美學的藝術(shù)，指的并不一定是動畫或漫畫本身。他們不像上一世紀的波普藝術(shù)家，僅挪用了動漫的圖像符號，他們所創(chuàng)作的圖像語言，本身就是原創(chuàng)的藝術(shù)，動漫美學成為全球創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)重要的原創(chuàng)源頭。
回想那19世紀末才萌芽的現(xiàn)代藝術(shù)，在上一世紀初，全面朝向抽象風格的路線發(fā)展。即使是以語言敘述為主的現(xiàn)代文學作品，也經(jīng)常解構(gòu)話語的完整面貌，賣弄文字語意或結(jié)構(gòu)方面的抽象性，以致讀者難以一窺究竟。然而在21世紀數(shù)字化的環(huán)境里，文字敘述的轉(zhuǎn)換，變得更為多元、有趣，愈來愈多的信息，透過圖像化的語言，來溝通和交流彼此的意念?？ㄍ▌勇髌防锩妫瑪M人化的造型，以及配合故事的圖像敘事性，所形成夸張的變形美學，會在本世紀形成視覺造型美學的新主流，就像抽象藝術(shù)主導(dǎo)了20世紀的美學一般。
這新類新藝術(shù)在虛擬現(xiàn)實中記錄了我們?nèi)松膭?chuàng)造力，也存在于電子和數(shù)字世界的第四維空間里。凡是帶有動畫、漫畫審美情趣的繪畫、雕塑、攝影、裝置、影片、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)及多媒體、新媒體方面的各種創(chuàng)作，也包括了和產(chǎn)業(yè)結(jié)合所衍生的產(chǎn)品，種類之豐富，數(shù)量之龐大，涵蓋到民生用品、衣食住行，幾乎無所不包。在新世紀的中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)當中，由動漫美學所帶動的審美態(tài)度，生活情境的選擇，所延伸出的食衣住行各種產(chǎn)品，將是巨大的產(chǎn)值和極其龐雜的產(chǎn)業(yè)鏈，所以，本次雙年展展出內(nèi)容，以新世紀的生活美學為范疇，不再有高、低藝術(shù)的界線。
童心未泯的陸蓉之與朋友
展出地點及日期：
《視覺突擊.動漫特攻——動漫美學雙年展》
臺北當代藝術(shù)館：2009年12月6日至2010年1月31日
《寓意非/現(xiàn)實——2009動漫美學雙年展》
上海當代藝術(shù)館：2009年12月12日至2010年1月31日
《生化-虛實之間——動漫美學雙年展》
北京今日美術(shù)館：2009年12月27日至2010年1月17日
《目眩神迷——新時代動漫美學展》
廣東美術(shù)館：2010年1月22日至2010年2月28日
廣東電視臺在現(xiàn)場采訪
江衡作品
藝術(shù)家與自己的作品
展覽現(xiàn)場
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【編輯：張瑜】
