廣東畫院與北京畫院、上海中國畫院、江蘇國畫院，并稱為我國最早成立的四大畫院。作為廣東畫院院長的許欽松，如今思考最多的問題就是：在藝術(shù)觀念日趨多元、藝術(shù)生態(tài)呈多層次共生的當(dāng)今時(shí)代，畫院該如何生存、如何發(fā)展?
“廣東畫院要建成具有一定國內(nèi)外影響的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)”，“廣東畫院的畫家必須躍身于學(xué)術(shù)領(lǐng)頭人之列，成為全國有影響的名家、大家”，“我們的畫院就是要成為打造精英藝術(shù)的搖籃”。許欽松自信滿滿地勾勒著廣東畫院的藍(lán)圖，或許，這并不是一個(gè)特別遙遠(yuǎn)的明天。
經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)晴雨日，作為一名有著30年院齡的老員工和現(xiàn)任的院長——許欽松，在迎來廣東畫院五十周年院慶的時(shí)候，他腦海中浮現(xiàn)出了四個(gè)字：“歲月流花”。在許欽松心目中，榮譽(yù)與成就已是歷史，關(guān)鍵是攀越高峰，再創(chuàng)輝煌。
時(shí)值廣東畫院建院50周年慶典，記者專訪了著名畫家、中國美協(xié)副主席、廣東省美協(xié)主席、廣東畫院院長許欽松，更進(jìn)一步了解了廣東畫院50年來的風(fēng)雨歷程以及現(xiàn)階段是如何延續(xù)廣東畫院體制改革上的探索。
談到未來的發(fā)展，廣東畫院的現(xiàn)任“掌舵人”許欽松表示：廣東畫院必須適應(yīng)新時(shí)期的發(fā)展，逐步建設(shè)成為具有一定國內(nèi)外影響的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，在建設(shè)廣東文化強(qiáng)省中發(fā)揮更大的優(yōu)勢。另外，廣東畫院的畫家必須躍身于學(xué)術(shù)領(lǐng)頭人之列，成為全國有影響的名家、大家。這兩個(gè)目標(biāo)促使廣東畫院必須大步前進(jìn)。
畫院體制遭遇瓶頸期
由政府機(jī)構(gòu)設(shè)置畫院，是中國美術(shù)史上產(chǎn)生的一種歷史悠久的獨(dú)特體制。從新中國創(chuàng)建第一所畫院——北京中國畫院(1957年)始，政府辦畫院在新中國已有50多年的歷史?？陀^地說，這半個(gè)世紀(jì)以來，畫院在繁榮國畫創(chuàng)作、推動(dòng)理論研究、團(tuán)結(jié)畫家、服務(wù)群眾方面，做了大量卓有成效的工作，取得了有目共睹的成績.對(duì)發(fā)展中國美術(shù)事業(yè)發(fā)揮了獨(dú)特而重要的作用。為弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)、發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化做出了積極的貢獻(xiàn)。
改革開放后，由于一些問題逐漸浮上水面，畫院體制遭遇了許多質(zhì)疑的聲音，批評(píng)的聲音很尖銳:“國家應(yīng)該養(yǎng)畫家嗎?美國并不供養(yǎng)畫家，而中國卻有這么多‘養(yǎng)畫家’的畫院，就好比養(yǎng)了一群雞，不下蛋。”畫院的創(chuàng)作和體制面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。
進(jìn)入上世紀(jì)90年代，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、社會(huì)的變革，畫院體制的改革創(chuàng)新，成為政府部門和美術(shù)界關(guān)心、社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)話題。如何建立與新的社會(huì)體制相適應(yīng)的畫院體制?如何通過改革使畫院更好地為繁榮創(chuàng)作服務(wù)、為畫家服務(wù)、為社會(huì)服務(wù)?概而言之，準(zhǔn)確界定畫院在新時(shí)期的定位與發(fā)展目標(biāo).成為繁榮發(fā)展畫院事業(yè)不可回避的重要課題。
傳統(tǒng)不是改革的負(fù)擔(dān)
廣東畫院成立于1959年，成立初期稱“廣州國畫院”，與北京畫院、上海中國畫院、江蘇國畫院并稱我國最早成立的四大畫院，黃新波任首任院長。
廣東省歷來有著深厚的美術(shù)傳統(tǒng)，尤其是近代的“嶺南畫派”，它是代表嶺南文化極具特色的中國優(yōu)秀文化之一，和粵劇、廣東音樂被并稱為“嶺南三秀”，是中國傳統(tǒng)國畫中的革命派，也是中華民族繪畫史上的一個(gè)重要民族繪畫流派，其鮮明的地域特色和革命創(chuàng)新精神至今仍在影響著廣東畫壇。
自20世紀(jì)初以來，廣東美術(shù)便與中國社會(huì)歷史進(jìn)程緊密相連，從民主革命時(shí)期到抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，從新中國成立到“文化大革命”，從改革開放至今，每個(gè)時(shí)代都涌現(xiàn)出一批領(lǐng)風(fēng)氣之先的藝術(shù)家及創(chuàng)作。特別是近30年來，廣東美術(shù)工作者們憑借得天獨(dú)厚的地緣優(yōu)勢，乘著改革開放的春風(fēng)，深深體味著新時(shí)代的氣息，“與人民同行、與祖國相依、與時(shí)代共進(jìn)”成了廣東美術(shù)的最強(qiáng)音，結(jié)合濃郁的地域色彩，使得廣東的美術(shù)創(chuàng)作一直處于全國領(lǐng)先地位。
1978年春，歷經(jīng)“文革”風(fēng)雨的廣東畫院正式恢復(fù)，關(guān)山月任第二屆廣東畫院院長。1990年王玉玨擔(dān)任代理院長、院長。2003年，體制改革在全國諸多省級(jí)畫院中先行一步。省文聯(lián)主席劉斯奮兼任院長，他和時(shí)任黨組書記兼副院長的許欽松提出以“學(xué)術(shù)立院”為宗旨，讓畫家學(xué)理論、學(xué)文化，并創(chuàng)設(shè)了“三個(gè)名牌：即“廣東畫院創(chuàng)作年度展”、“廣東畫院學(xué)術(shù)提名展”以及《“9+2”泛珠三角文化交流項(xiàng)目——廣東畫院作品巡展》。
兩大措施啟動(dòng)改革加速度
許欽松指出，藝術(shù)追求和學(xué)術(shù)成就是廣東畫院過去、現(xiàn)在和將來永恒不變的立院之本。一個(gè)畫院一味追求學(xué)術(shù)性會(huì)不會(huì)有損藝術(shù)性的追求呢?許欽松認(rèn)為，廣東畫院的定位就是代表華南地區(qū)的學(xué)術(shù)最高機(jī)構(gòu)，匯集了一批在各個(gè)學(xué)科有突出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家聚在一起創(chuàng)作研究，為本地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究起到引領(lǐng)的作用。而學(xué)術(shù)是一個(gè)畫院的靈魂，廣東畫院把學(xué)術(shù)作為本院的宗旨總綱，也反映了畫院一直追求著一種藝術(shù)的精英化意識(shí)。
“青年畫院”和“簽約畫家”是改革進(jìn)程中的兩大措施。“簽約畫家”制度,把全省甚至省外一批相當(dāng)優(yōu)秀的“體制外”畫家吸納進(jìn)入畫院體制,他們可能是美院教師或自由職業(yè)者,畫院與他們簽訂一種合約關(guān)系,刺激他們?yōu)楫嬙和瓿上鄳?yīng)的創(chuàng)作任務(wù);第二個(gè)是首創(chuàng)了廣東青年畫院,這有點(diǎn)“共青團(tuán)”性質(zhì),為廣東畫院培養(yǎng)一批后備軍。
50年院慶的改革新契機(jī)
而這次廣東畫院的50年院慶正好成了展示這幾年改革成果的契機(jī)。作為廣東畫院五十周年慶典的活動(dòng)之一，“鐫美流花——廣東畫院50年作品特展”在廣東美術(shù)館舉辦。特展包括了6位藝術(shù)大家——黃新波、關(guān)山月、黎雄才、賴少其、王肇民和胡一川的經(jīng)典作品，以及廣東畫院藝術(shù)顧問饒宗頤、遲軻、王玉玨、湯小銘、林墉、劉斯奮、湯集祥和在職畫家、簽約畫家、青年畫院畫家歷年創(chuàng)作的精品力作。許欽松認(rèn)為，之所以選擇這六位大家，是因?yàn)樗麄冸m已去世，但卻是在藝術(shù)史上能夠真正立足的大家，他們是廣東畫院的精神旗幟和標(biāo)桿。
作為慶祝廣東畫院五十周年慶典另一活動(dòng)，10月31日，廣東畫院新址奠基儀式在廣州白云山下舉行。廣東畫院新址是廣東省重點(diǎn)文化設(shè)施建設(shè)項(xiàng)目之一，將建設(shè)成為功能齊全，集園林藝術(shù)、雕塑藝術(shù)、建筑藝術(shù)于一體的現(xiàn)代化標(biāo)志性建筑。據(jù)介紹，廣東畫院新址占地面積1.9萬平方米，建筑面積約3.5萬平方米，將由美術(shù)館展區(qū)、辦公區(qū)、畫家工作室區(qū)、地下車庫等功能分區(qū)組成，采取了嶺南庭院式的外觀設(shè)計(jì)和布局。
改革永遠(yuǎn)都是適應(yīng)變化的最佳應(yīng)對(duì)措施，廣東畫院能在現(xiàn)有的改革路上行走多遠(yuǎn)?如何能讓古老的畫院煥發(fā)活力并在藝術(shù)的道路上不斷創(chuàng)新?這也是值得我們國內(nèi)眾多畫院去思考的一件事。
【編輯：張瑜】
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