艾未未
作為中國當(dāng)代最有代表性的和具有良知的藝術(shù)家。2009年艾未未出人意料的獲得了中國最重要的個人攝影獎項之一的“沙飛獎”。雖然這個獎頒給艾未未本身有點“烏龍”和“拍馬屁的嫌疑”，但從艾未未自身的價值和意義來講，他獲得這個大獎是當(dāng)之無愧的。
呂楠
2009年，呂楠的傳奇故事仍然在繼續(xù)上演?！毒挶北O(jiān)獄》畫冊和展覽的推出，以及他在天津美院美術(shù)館舉辦的《呂楠攝影15年》大型個展，讓呂楠再次成為公眾的焦點，隨著《南方周末》、《北京青年報》等眾多媒體對呂楠進行的新一輪的“轟炸式”采訪，呂楠已經(jīng)成為中國攝影界第一位真正具有社會影響力意義的“攝影家”，雖然這一點呂楠從不認(rèn)可，因為他只承認(rèn)自己是一個純粹的“藝術(shù)家”。
盧廣
關(guān)于盧廣，不用說的更多了，作為中國最重要的獨立紀(jì)實報道攝影家之一，盧廣獲得的“尤金·史密斯獎”，應(yīng)該說是迄今為止中國攝影家在世界范圍內(nèi)所獲得的最高的“個人獎項”。而他冒著生命危險拍攝的《中國污染》也必將在未來產(chǎn)生更深遠(yuǎn)的意義。
王志平
作為當(dāng)年“四月影會”的精神領(lǐng)袖，從80年代便移居法國的王志平淡出人們的視線已經(jīng)很多年了。2009年，因為時值“四月影會”30周年，當(dāng)年四月影會的故事重又被頻繁的提起，王志平也如“活化石”或者“英雄般”重新回歸到中國攝影界。2009年10月，由王志平和金伯宏發(fā)起的《同年——紀(jì)念四月影會成立30周年邀請展》在北京798藝術(shù)區(qū)舉行，30位攝影家參展，引起很大轟動。王志平是這次“盛事”最重要的推動者，并為展覽撰寫了精彩的前言。
趙鐵林
中國“新紀(jì)實攝影”最重要的代表人物之一，也是中國獨立報道攝影的重要先行者之一。2009年，身患癌癥，卻無錢治病的的趙鐵林引發(fā)了中國攝影界近幾年最轟轟烈烈的一次“捐款運動”和“愛心行動”。而他的去世則使人們又一次重新審視和關(guān)注，研究他的作品。可以肯定的是，趙鐵林和他“她們”系列作品將永遠(yuǎn)留在中國攝影史中。2009年，中國攝影史將因為“趙鐵林”這個名字而成為一個重要的關(guān)鍵點。
劉香成
劉香成雖然是美籍華人，但大家似乎仍然習(xí)慣把他當(dāng)作一位“中國攝影家”。從上世紀(jì)80年代開始，劉香成就一直是活躍在中國攝影界、新聞界以及藝術(shù)界，或者說整個文化界的“風(fēng)云人物”。他的傳奇故事似乎從沒有間斷過。2009年，對于劉香成來講則具有更重要的意義：他舉辦了在中國的首次大型個展，并終于在大陸正式出版了他的代表作畫冊《毛以后的中國》(不過此次出版在書名上做了修改——改為《中國：1976—1983》)。
任曙林
多年來，不溫不火的任曙林一直像一位隱身世外的“高人”安靜地做著自己的事情。2009年，“80年代的中國攝影”忽然成為攝影理論研究的一個熱點。然而當(dāng)我們仔細(xì)回顧80年代的時候，才發(fā)現(xiàn)任曙林真正是那個時代少有的最重要的攝影家之一，在20多年前，任曙林便拍出了《80年代中學(xué)生》那樣的“劃時代的作品”，仿佛攝影版“陽光燦爛的日子”，這不能不說是一個奇跡。2009年，任曙林個展頻繁，越來越多的人開始關(guān)注他，研究他。同時，任曙林作品的收藏也正逐漸成為一個“熱點”。
區(qū)志航
相比2008年區(qū)志航因為他的“俯臥撐”系列作品《景·觀》而引起社會的廣泛關(guān)注和爭議，2009年的區(qū)志航則真正的“升華”了，他的新“俯臥撐”系列作品《那一刻》直指社會焦點——楊佳案、鄧玉嬌案、央視大火案、上?？鍢前浮⑷苟灸谭郯?、躲貓貓案等等，正是這種對當(dāng)代社會的深切關(guān)注和介入，讓區(qū)志航從一個具有“當(dāng)代性”的攝影人脫胎換骨轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€真正的“當(dāng)代藝術(shù)家”。
賀延光
中國當(dāng)代新聞攝影的代表人物之一，雖然中國的“新聞攝影”一直處在一種尷尬的境地，但多年來，賀延光卻一直恪守著一個優(yōu)秀新聞攝影人的良知和品格。他30多年的拍攝歷程堪稱當(dāng)代中國改革開放的新聞攝影史。2009年的連州攝影節(jié)，賀延光被作為中國當(dāng)代新聞攝影的重要代表隆重推出，并被授予“評委會特別獎”。
【編輯：海英】
