有人說中國目前的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是被所謂的幾個(gè)藝術(shù)“大腕”壟斷的市場(chǎng)，如何看待這一現(xiàn)象?目前的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)存在著市場(chǎng)份額分級(jí)現(xiàn)象，這種現(xiàn)象還會(huì)維持多久?這種分級(jí)現(xiàn)象是推動(dòng)還是阻礙了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展?它的存在有什么特殊意義?我們應(yīng)該怎么樣來建立一個(gè)健康有序的藝術(shù)市場(chǎng)?
編者按：目前的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)存在著一種大家默認(rèn)的現(xiàn)象，即市場(chǎng)份額分級(jí)制度，市場(chǎng)好象一座金字塔，市場(chǎng)份額被金字塔頂端的人占有或者左右，這個(gè)即我們本期提出的市場(chǎng)份額分級(jí)現(xiàn)象。把目前的這種狀況放在美術(shù)史當(dāng)中，它有什么樣的特殊作用?經(jīng)濟(jì)危機(jī)把市場(chǎng)帶入了寒冬，我們?cè)撊绾卫潇o面對(duì)市場(chǎng)，為藝術(shù)市場(chǎng)找到新的出口?
時(shí)代美術(shù)館執(zhí)行館長 高文漪
金融危機(jī)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的打擊是最好的教科書
從普遍規(guī)律上說，任何一個(gè)行業(yè)都存在“大腕”現(xiàn)象，他們?cè)谀撤N意義上影響或者引導(dǎo)著這個(gè)行業(yè)的發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)然也不例外。從現(xiàn)在中國藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展程度上來說我個(gè)人認(rèn)為是利大于弊的，但壟斷是不可取的，因?yàn)橐坏艛?，佼佼者或者引?dǎo)者就變成了這個(gè)行業(yè)向前發(fā)展的絆腳石。
任何藝術(shù)家、畫廊或者拍賣公司成為“大腕”都不是偶然的，更不可能一蹴而就，他們必定在某個(gè)方面有過人之處，并且在長期的發(fā)展中有效地將其放大和發(fā)揚(yáng)了。重要的是要在有限的市場(chǎng)份額中找到適合自己的語言，并且行之有效地去深化和發(fā)展它，找到真正適合自己發(fā)展的土壤和空間。
中國的藝術(shù)市場(chǎng)不是一項(xiàng)政策或者一部法律的頒布就能讓它健康健全起來的，就像中國的樓市和股市一樣，必定要走過一個(gè)從無到有、從有到優(yōu)的過程。收藏從客觀結(jié)果上是可以帶來可觀收益的，因此才會(huì)具有巨大的吸引力，才能形成市場(chǎng)，我覺得對(duì)于收藏總要走過“投機(jī)—投資—收藏”這樣一個(gè)過程，投機(jī)失敗后必然會(huì)帶來冷靜的思索，為投資和收藏做好必要的準(zhǔn)備工作。投機(jī)的不斷出現(xiàn)必然導(dǎo)致一次次失敗，這次金融危機(jī)對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的打擊是最好的教科書，也是一次洗滌和沉淀的過程，這個(gè)過程是必須也是必然的。投資和收藏將變得越來越理智，也是逐漸形成一個(gè)健康的市場(chǎng)體系的必經(jīng)階段。
藝術(shù)史學(xué)家 呂 澎
每個(gè)人都需要有犧牲精神
在過去幾年，有不少當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格非常高，這里有市場(chǎng)的原因，但是，那些“天價(jià)”藝術(shù)家的藝術(shù)的確是90年代以來重要的藝術(shù)史文獻(xiàn)。他們的作品之所以給人一種“壟斷”的印象，是因?yàn)樗麄兊淖髌吩谑袌?chǎng)上持續(xù)高價(jià)的事實(shí)。如果有新的杰出的藝術(shù)家出現(xiàn)，他們的藝術(shù)具有很高的歷史價(jià)值，就會(huì)改變這個(gè)印象。
直到今天，中國當(dāng)代藝術(shù)也沒有成為人們普遍理解的藝術(shù)，進(jìn)入教科書需要時(shí)間。盡管人們的觀念發(fā)生了變化，經(jīng)濟(jì)也獲得了發(fā)展，我們的體制改革仍然非常滯后，舊的意識(shí)形態(tài)的影響還根深蒂固，這樣，國家資源還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能充分地用于中國當(dāng)代藝術(shù)，所以，單單依賴于還沒有制度保障的市場(chǎng)將使當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展受到影響。不過，大勢(shì)已定，隨著時(shí)間，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展將會(huì)出現(xiàn)“風(fēng)起云涌”的態(tài)勢(shì)，當(dāng)代藝術(shù)在市場(chǎng)的地位將根本不是問題。
進(jìn)一步地推動(dòng)體制改革，應(yīng)該是推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)健康發(fā)展的根本，很多問題的產(chǎn)生，是由于新制度不健全的原因?qū)е碌?。就此而言，前面的道路還比較漫長，所以每個(gè)人都需要有犧牲精神，為建立一個(gè)健康有序的藝術(shù)市場(chǎng)盡可能地做出自己的努力。
大趨勢(shì)畫廊公關(guān)經(jīng)理 莊國琳
唯有具有美術(shù)史定位的作品才能流傳久遠(yuǎn)
一個(gè)藝術(shù)家若在藝術(shù)價(jià)值及市場(chǎng)價(jià)值上都占有很重要的地位，自然會(huì)吸引媒體、買家、畫廊、美術(shù)館、策展人及藝評(píng)的特別注意，相對(duì)的，他們獲得其它人的關(guān)注及典藏的機(jī)會(huì)就會(huì)比較大。若從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來看，這是很自然的現(xiàn)象，因?yàn)榻?jīng)營藝術(shù)家就如同經(jīng)營產(chǎn)品品牌一樣，只是屬性不同，一個(gè)品牌若是強(qiáng)勢(shì)且居于領(lǐng)導(dǎo)地位，獲得消費(fèi)者青睞的機(jī)會(huì)相對(duì)的一定會(huì)比弱勢(shì)品牌機(jī)會(huì)較多，市場(chǎng)占有率自然而然就會(huì)比別人高，相同的，這個(gè)概念放在藝術(shù)市場(chǎng)也同樣。
份額分級(jí)現(xiàn)象，是一種市場(chǎng)供需問題，若從中西洋美術(shù)史來看，這個(gè)現(xiàn)象應(yīng)該很多時(shí)代或許多地方都曾發(fā)生，只是名詞可能不一樣而已。金字塔頂端的大師級(jí)作品，便會(huì)吸引經(jīng)濟(jì)能力強(qiáng)的收藏家典藏;反之若是較年輕或是剛踏入藝術(shù)市場(chǎng)的收藏家，可能就以較低金額或是較年輕藝術(shù)家之作品為收藏對(duì)象。因此，這樣的分級(jí)現(xiàn)象，其實(shí)應(yīng)該可以視為一種自然的市場(chǎng)區(qū)隔現(xiàn)象。
如何建立一個(gè)健全的藝術(shù)市場(chǎng)，最重要的乃是應(yīng)該建構(gòu)在美術(shù)史上，因?yàn)槲ㄓ芯哂忻佬g(shù)史定位的作品才能流傳久遠(yuǎn);另外，藝術(shù)的從業(yè)人員包含畫廊或是藝術(shù)家也好，切莫短視近利，若采用太短期暴利的商業(yè)模式進(jìn)行市場(chǎng)操作，最后受傷的不只是收藏家，連藝術(shù)家和畫廊都會(huì)受到影響。
武漢美術(shù)館館長 樊楓
市場(chǎng)炒作把藝術(shù)品收藏的含義改變了
這種壟斷市場(chǎng)的現(xiàn)狀，在中國藝術(shù)市場(chǎng)有點(diǎn)扭曲，大家不是把作品當(dāng)收藏品看，而是當(dāng)期貨看，很多人跟風(fēng)，收藏是為了增值，這不是藝術(shù)本身的問題，是市場(chǎng)炒作的問題。這種現(xiàn)象我們叫做“擊鼓傳花”，所謂游戲就是作品在我這里經(jīng)過某種炒作后再在市場(chǎng)上流通，作品停止在誰的手上，誰就要有資金的投入，然后他想要把這個(gè)作品再賣出去，就很難了。
藝術(shù)品的價(jià)值在運(yùn)作傳遞的過程中，和它的市場(chǎng)價(jià)值是不匹配的。這個(gè)問題我曾經(jīng)問過國外藝術(shù)家和相關(guān)人士，他們說在國外很少有已故的畫家的畫沒有當(dāng)代人的賣的高，這個(gè)現(xiàn)象是不會(huì)有的，當(dāng)代的作品是完全可以復(fù)制的，應(yīng)該說當(dāng)代藝術(shù)是具有再生性的，至少可以再畫類似的畫。是市場(chǎng)炒作把藝術(shù)品收藏本身的含義改變了。一個(gè)時(shí)代不會(huì)只有那么幾個(gè)藝術(shù)家，另外也有很多優(yōu)秀的藝術(shù)家，只是沒有受到關(guān)注而已。
這種所謂壟斷現(xiàn)象我估計(jì)還要持續(xù)三年，這種金字塔現(xiàn)象是種過度時(shí)期，藝術(shù)是不斷發(fā)展的，有推動(dòng)的，有傳遞的，某個(gè)人長期壟斷是不可能的。中國這幾年市場(chǎng)特別火爆，在國際上特別突出。這個(gè)和爆炒、跟風(fēng)是有關(guān)系的，大家對(duì)藝術(shù)沒有客觀的認(rèn)識(shí)，不能客觀的看待藝術(shù)品五十年以后的價(jià)值，以后的五十年國際狀態(tài)也很難看到，不是人們想象和預(yù)料能夠估計(jì)到的。
邊緣之邊當(dāng)代藝術(shù)基金發(fā)起人/當(dāng)代藝術(shù)收藏家 趙 慶
“大腕”壟斷只是對(duì)市場(chǎng)有誤判和誤導(dǎo)的強(qiáng)勢(shì)話語
這是個(gè)只能用問題來回答的問題。 “壟斷”是個(gè)什么概念?對(duì)市場(chǎng)的控制到什么程度算是壟斷?“大腕”壟斷了什么?我的觀察是所謂“大腕”壟斷是資本與媒體合作形成了一種對(duì)市場(chǎng)有誤判和誤導(dǎo)的強(qiáng)勢(shì)話語而已。這種提法更像是媒體與批評(píng)家有意無意杜撰出來的自欺欺人的新聞神話而已。任何商業(yè)模式本質(zhì)上都是層級(jí)制的金字塔型，只要有交易存在，這些現(xiàn)象就會(huì)存在，不同的只是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到誰而已。
媒體和藝術(shù)圈是個(gè)名聲產(chǎn)業(yè)，習(xí)慣把一個(gè)簡單問題特殊化，擴(kuò)大化。按當(dāng)下時(shí)尚說法“事件化”。任何一個(gè)初級(jí)市場(chǎng)，特別是像中國特色的初級(jí)市場(chǎng)，任何“現(xiàn)象”都不用太大驚小怪。只要有人出錢出力出熱情，都是在推動(dòng)中國當(dāng)代藝術(shù)。市場(chǎng)有其自身的自律和優(yōu)化機(jī)制，最終會(huì)從無序走向有序，但沒有一開始就是有序的，一開始就有序，一是不可能，二是大家就沒熱情了。這多少有點(diǎn)像從盲目的戀愛到理性的結(jié)婚一樣。
“健康有序”的藝術(shù)市場(chǎng)長什么樣?是中國特色的“健康有序”，還是西方業(yè)已成型且正在被打破的利益分配機(jī)制?互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代改變了很多業(yè)態(tài)的運(yùn)營機(jī)制和贏利模式。藝術(shù)市場(chǎng)本身也在不斷創(chuàng)新，傳統(tǒng)的畫廊，拍行的分配格局一定會(huì)被打破，減少中間交易環(huán)節(jié)和成本是必然趨勢(shì)，這對(duì)終端買家和賣家都有益處。重要的是如何提升買家自身的藝術(shù)修養(yǎng)和價(jià)值判斷能力，而不是過分的依賴專家。
廈門宏寶齋/北京798宏藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人 張 宏
“共和”才會(huì)建立一個(gè)規(guī)范市場(chǎng)
我感覺這種控制市場(chǎng)現(xiàn)象在推動(dòng)市場(chǎng)方面，有一定的潛在性，有它的意義所在，各個(gè)行業(yè)似乎都有這種現(xiàn)象，藝術(shù)品能夠達(dá)到壟斷的只是藝術(shù)家的作品，畫家是個(gè)個(gè)體性的，壟斷大的市場(chǎng)是不容易的，每個(gè)畫廊代理的畫家都不一樣。
很多畫廊與大的財(cái)團(tuán)或者藝術(shù)基金，銀行投資者不同，只能代理藝術(shù)家初級(jí)市場(chǎng);他們沒有長遠(yuǎn)資金的運(yùn)作各個(gè)環(huán)節(jié)。又沒有團(tuán)隊(duì)精神，在藝術(shù)市場(chǎng)中賺大錢很難，反之大的財(cái)團(tuán)藝術(shù)基金，銀行投資者與拍賣行，批評(píng)家配合密切操叢市場(chǎng)，大的機(jī)構(gòu)考慮的是短期的獲利對(duì)整個(gè)市場(chǎng)是有影響，從作品的收集到運(yùn)作時(shí)間都是比較短的，這就形成藝術(shù)家作品在市場(chǎng)上價(jià)位特別高，對(duì)整個(gè)市場(chǎng)的壟斷性就特別的突出，至于說維持多長的時(shí)間，有待觀察，我想投機(jī)者思維像炒股一樣。所以藝術(shù)家與大的機(jī)構(gòu)合作要考慮一個(gè)問題，他的未來性質(zhì)是什么，是短期的獲利或是炒作一下就跑了，我認(rèn)為這對(duì)藝術(shù)家很重要。
無論市場(chǎng)發(fā)生什么變化，一個(gè)好的藝術(shù)家，他本身的態(tài)度是什么?要把自己的定位搞清楚。畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)也要很理性去運(yùn)作，并不是炒作。然后是收藏家跟拍賣行的結(jié)合，要做得好有多種的原因，市場(chǎng)前期的鋪墊，收藏家也要樹立長期持有的信心。很多收藏家買了畫，過一年多漲了就賣了，這樣子整個(gè)市場(chǎng)很難良性，不能怪藝術(shù)家也不能怪畫廊和收藏家，只有這幾個(gè)方面“共和”才會(huì)建立一個(gè)規(guī)范的市場(chǎng)。
秀瓷當(dāng)代畫廊負(fù)責(zé)人 胡惠君
畫廊機(jī)構(gòu)要做的就是打破“壟斷”
所謂的“大腕”壟斷藝術(shù)市場(chǎng)，第一，因?yàn)闆]有新的東西出現(xiàn)，但這一現(xiàn)象很快就會(huì)過去，隨著時(shí)間的推移，就一定會(huì)有新的東西來取代了!第二，畫廊機(jī)構(gòu)要做的就是打破“壟斷”，重塑藝術(shù)市場(chǎng)新生態(tài)，將是下一步趨勢(shì)。
無論是從所承擔(dān)的市場(chǎng)職責(zé)，還是從市場(chǎng)定位的角度來看，拍賣公司都在一定程度上扮演了畫廊的角色。炒家就是看拍賣公司的成績?nèi)ザㄕ撘粋€(gè)藝術(shù)家的好壞的，就這樣形成了市場(chǎng)份額分級(jí)現(xiàn)象，促使許多藏家和炒家去哄抬一個(gè)藝術(shù)家的作品價(jià)值，進(jìn)而使其成為天價(jià)藝術(shù)作品。還有更過分的買家常常繞開中間渠道，直接與藝術(shù)家進(jìn)行交易。慢慢地就形成了現(xiàn)在的畸形藝術(shù)市場(chǎng)。
要想建立一個(gè)健康有序的藝術(shù)市場(chǎng)，畫廊機(jī)構(gòu)擔(dān)當(dāng)?shù)氖亲钪匾慕巧?，因?yàn)樗麄儾攀钦嬲苯咏佑|藝術(shù)家的機(jī)構(gòu)。懂得如何去發(fā)現(xiàn)和發(fā)展真正意義上的藝術(shù)家，畫廊是在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中起著主導(dǎo)作用的。拍賣行才是二級(jí)市場(chǎng)，其次是藝術(shù)博覽會(huì)。中國藝術(shù)市場(chǎng)上，目前作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣公司與處在領(lǐng)導(dǎo)地位的畫廊形成了利益沖突。直接讓作品進(jìn)入拍賣，而有些藝術(shù)家在利益的誘惑下也愿意通過這樣的方式與拍賣公司合作從中獲得暫時(shí)的暴利，在拍賣行業(yè)火爆和熱鬧的局面下，中國畫廊業(yè)卻舉步維艱。
存在畫廊負(fù)責(zé)人 張敏
分級(jí)現(xiàn)象會(huì)把圈子越畫越小
在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)存在“大腕”是正常的，但被大腕壟斷是不正常的!我們可以看到，當(dāng)代藝術(shù)家有四大天王，炒作來炒作去、拍賣來拍賣去，全是他們那一些讓人眼熟的作品，畫廊、藏家、拍賣公司也都有所謂的“權(quán)威機(jī)構(gòu)”，大家也總是愿意被這些“權(quán)威”左右，關(guān)注他們所關(guān)注的。
畫廊作為藝術(shù)市場(chǎng)的重要環(huán)節(jié)，擔(dān)負(fù)著重要的職責(zé)，畫廊要去發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)藝術(shù)家、舉辦展覽培養(yǎng)觀眾和藏家，這都是整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)繁榮和受關(guān)注的必不可缺的部分，畫廊位置的消弱，造成新的藝術(shù)家難以被挖掘，藝術(shù)愛好者無法參與藝術(shù)品消費(fèi)等等惡果，目前的這種分級(jí)現(xiàn)象，其本質(zhì)是以利益最大化為目的，會(huì)把圈子越畫越小。當(dāng)然這樣的操作模式把利益放大到最大程度，拍賣公司頻繁的舉行拍賣會(huì)，但我們能看的只是在少數(shù)的高端收藏者和少數(shù)的高端藝術(shù)品之間進(jìn)行，很多活躍在藝術(shù)市場(chǎng)的投資者，對(duì)藝術(shù)品的濃厚興趣是出于經(jīng)濟(jì)目的。
一個(gè)健康的藝術(shù)市場(chǎng)，畫廊是一級(jí)市場(chǎng)，拍賣行是二級(jí)市場(chǎng)，其次是藝術(shù)博覽會(huì)。畫廊是一級(jí)市場(chǎng)的主要經(jīng)營主體，對(duì)于畫家的推介、展覽、媒體傳播都有極大的好處，應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)品市場(chǎng)的基礎(chǔ)市場(chǎng);拍賣公司是對(duì)一級(jí)市場(chǎng)產(chǎn)品的分流和再銷售;三級(jí)市場(chǎng)是對(duì)二級(jí)市場(chǎng)的補(bǔ)充與支持。
紐約陳錦芳美術(shù)館館長/“為人類而藝術(shù)”基金會(huì)執(zhí)行長 侯幸君
自由經(jīng)濟(jì)時(shí)代，談不上分級(jí)
市場(chǎng)以一座金字塔的形式存在著是正常現(xiàn)象。不只中國如此，歐美也一樣。在資本主義社會(huì)有錢的人可買文化，買藝術(shù)。大資本家可以操縱市場(chǎng)，甚至他們可以制造時(shí)代的藝術(shù)潮流。我不認(rèn)為中國此現(xiàn)象嚴(yán)重。因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)真正的藏家根本很少，都只是抄短線的買家。更談不上以大資本來制造藝術(shù)的走向。這是個(gè)自由經(jīng)濟(jì)時(shí)代，每個(gè)人只要有錢就可以買自己想要的。談不上分級(jí)!我倒希望中國的大資本家都能對(duì)收藏藝術(shù)有興趣。他們投入大量資金參與藝術(shù)收藏。
我認(rèn)為建立一個(gè)健康有序的藝術(shù)市場(chǎng)，首先必須先①鼓勵(lì)大眾欣賞藝術(shù)，接近藝術(shù)，目前中國真正的欣賞藝術(shù)的人口不夠。②藝術(shù)界能了解及欣賞當(dāng)代藝術(shù)更少，對(duì)整個(gè)西方藝術(shù)史更是不懂。所以設(shè)立藝術(shù)欣賞課非常重要。藝術(shù)界能靜下心來，少一點(diǎn)功名利祿，少一點(diǎn)急功近利，大家都為建立健康的藝術(shù)界做奠基工作。③推動(dòng)版畫收藏，推動(dòng)文創(chuàng)，推動(dòng)藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化。有市場(chǎng)的藝術(shù)家應(yīng)有版畫，使版畫普及，使藝術(shù)作品普及。⑤用各種不同的方法來保護(hù)收藏家，使其不受傷，使有錢的人都來買畫。家，辦公室，公共場(chǎng)所都有很好的藝術(shù)品。藝術(shù)成為大眾生活的一部分，這樣做不必為分級(jí)而分心。
廣州匯豪社畫廊負(fù)責(zé)人 黃丹松
重要是要有一套“市場(chǎng)規(guī)范”的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)
我覺得目前來講，提出的所謂這些“大腕”壟斷市場(chǎng)的現(xiàn)場(chǎng)很正常，一般都是追求“名家”嘛，而且“大腕”、“名家”也是占有優(yōu)勢(shì)資源，不過這也說明市場(chǎng)消費(fèi)存在非理性。
市場(chǎng)分級(jí)的存在是合理的。因?yàn)椴煌瑢哟蔚氖詹卣邔?duì)藝術(shù)品的要求也是不同的，我認(rèn)為只要人存在差異，這種現(xiàn)象就會(huì)一直存在。至于這種市場(chǎng)份額的分級(jí)現(xiàn)象對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的作用方面，我覺得阻礙說不上，反過來可能還會(huì)推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展的。至少有個(gè)“上中下”“高中低”，可以滿足不同人群的需求，也有標(biāo)桿性作用。
在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，我覺得首先應(yīng)該是買家要理性。至關(guān)重要是要有一套“市場(chǎng)規(guī)范”的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。
【編輯：張瑜】
