上月在北京798的尤倫斯當代藝術(shù)中心看展覽“中堅：新世紀中國藝術(shù)的八個關(guān)鍵形象”，在一個裝置旁的展覽介紹結(jié)尾處標著“LVMH贊助”。我和朋友開玩笑討論，富有的中國藝術(shù)家們會更愛消費這個奢侈品集團下的何種商品，昂貴的手袋還是香檳?；蛟S未來這會是某個時尚類雜志可以探討或包裝的生活方式選題，但毫無疑問的，藝術(shù)如今已被商業(yè)快速滲透。
同行中另有一些瑞士藝術(shù)家，他們以及一些中國藝術(shù)家在中國美術(shù)館舉辦了名為“延時”的群展。Alexander Hahn和我聊起來“贊助”。我的問題很簡單，你如何尋找贊助?回答出人意料，他的語氣聽來有些怪怪的，“拿到贊助，有點像中‘樂透'”。
這位生活在紐約的藝術(shù)家在過去五年中，前后共向紐約藝術(shù)基金會遞了五份申請(按規(guī)定，藝術(shù)家們一年只能寫一次申請)，“比如有50名攝影師、300位油畫家……總共至少有2000多人申請名額有限的贊助預(yù)算”。幸運的是，他的最后一次申請有了結(jié)果，“我獲得了一萬美元的贊助”。而古根漢姆等私人藝術(shù)機構(gòu)的贊助，他從來沒去設(shè)想過，因為“更難”。
“延時”展覽對于Alexander，是因為一位朋友向瑞士文化基金會推薦了他，因而獲得了參展的贊助，而展覽對他顯得非常重要，明年三月，展覽將移去瑞士比爾當代藝術(shù)博物館，“在中國的國家級美術(shù)館舉辦是頂級水平，對自己的簡歷很有幫助”。
但像他這類做新媒體藝術(shù)的藝術(shù)家，平時想獲得贊助非常難。“我想，最重要的是如何建立一個關(guān)系網(wǎng)。出名的藝術(shù)家很輕易能得到贊助，通常不需要自己去找贊助，甚至他們更像設(shè)計師。比如，他說要做一把椅子，人們能找出幾十個贊助方案供他選擇。”但Alexander并非意在批判“商業(yè)與藝術(shù)的是非”，他誠懇地說，“沒有錯與對，一切取決于你自己是什么人，而我希望可以做到這樣一個狀態(tài)，先工作一個月，然后再出售自己的作品。”
那晚，一位自由撰稿人朋友冷冷地對我說，不少年輕藝術(shù)家一直過著拮據(jù)的生活。我想，這并非是年齡的問題，“不出名”的藝術(shù)家大都如此，現(xiàn)實生存問題對于國內(nèi)藝術(shù)家而言更為窘迫。比如，一些杭州藝術(shù)家緊緊跟隨某位外籍策展人發(fā)起的“奶媽基金會”。
在我腦海中想到的還有一位畫家朋友。過去幾年，田學(xué)森在法國友人Roland Issenlor的幫助下，獲得某藝術(shù)基金會的贊助。每年基金會邀請來自不同國家的藝術(shù)家到法國住上一個月，在此期間創(chuàng)作的作品最后還會舉辦群展，這位不喜烹飪的山東人還在簡單的海外生活中，自己研發(fā)出了洋蔥三明治。“這是半官方贊助的性質(zhì)”，他仍然透露著一些無奈。喜愛藝術(shù)的前任政府官員卸任之后，政府提供的免費住宿亦出現(xiàn)了困難。“不過，大概明年6月，我會再去參加”。但對于大多數(shù)藝術(shù)家而言，尋找藝術(shù)贊助依然是能回避則回避的尷尬話題。
【編輯：張瑜】
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