“藝術(shù)這個(gè)東西沒有標(biāo)準(zhǔn)，你可以思考得像一個(gè)哲學(xué)家，也可以像一個(gè)文學(xué)家或是民間藝人，路子有很多種。我的藝術(shù)道路就是不講道理加蠻干。不講道理的時(shí)候，我覺得才有可能走出系統(tǒng);蠻干的時(shí)候，才有自己的聲音，自己的語言。人，我相信在吵架或拼命的時(shí)候才會(huì)顯出本質(zhì),平時(shí)都在掩著自己……”
上海郊外，有排不起眼的車間工廠，它的前身是一個(gè)老鍋爐廠，如今這個(gè)車間內(nèi)，到處可見的是香灰、西藏手工藝品、草木灰、動(dòng)物的皮毛等，這些看似毫無關(guān)聯(lián)的原材料，卻能被組裝成一系列藝術(shù)品。
車間的主人是張洹。十多年間，張洹已經(jīng)從一位不知名的北京東村地下藝術(shù)家，成為在國際上受關(guān)注的中國當(dāng)代藝術(shù)家。
近日，記者在上海采訪了張洹。眼下，他正在為明年在國內(nèi)的首個(gè)個(gè)展做準(zhǔn)備，同時(shí)，個(gè)展還將在中國臺(tái)北、加拿大多倫多和意大利米蘭舉行。
蒼蠅繞身的行為藝術(shù)家
1991年，已是藝術(shù)史老師的張洹爭取到了去中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修的機(jī)會(huì)。彼時(shí)，不少進(jìn)修生開始在北京東郊聚居，張洹也在這個(gè)時(shí)候來到這里，“東村”是中國前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)源地之一。
1994年，張洹在這里創(chuàng)作了其標(biāo)志性作品《12平方米》——他光頭裸體的走近“東村”的公共廁所，坐下，蜂擁而至的蒼蠅貪婪地圍繞在他涂滿魚油和蜂蜜的身上，1個(gè)小時(shí)后，蒼蠅覆蓋了他的全身。評(píng)論家認(rèn)為這部作品映射了“東村”、甚至其他地區(qū)的生活狀況，以及在如此惡劣環(huán)境中頑強(qiáng)生存的意志力。不過，“東村”的藝術(shù)家們很快被有關(guān)部門遣散。張洹于是把家當(dāng)全都變賣，決心去美國闖闖。
1998年，張洹在美國紐約的P.S.1美術(shù)館做了一場(chǎng)《朝拜——紐約風(fēng)水》的行為藝術(shù)，表演獲得了成功。
這一年，張洹將創(chuàng)作基地從北京遷到紐約。之后8年，張洹的作品頻頻在美國、意大利、德國、奧地利、加拿大、法國、瑞典和日本等國展出，也為自己帶來了豐厚的回報(bào)。
用香灰創(chuàng)作
“香灰里只有祝福沒有仇恨”
2005年，張洹離開美國回到中國?；貒蟮膹堜簳r(shí)停止了行為藝術(shù)，轉(zhuǎn)而專注在雕塑、繪畫等領(lǐng)域。他在上海成立了工作室，由舊工廠改造而成，占地約7000平方米，這被認(rèn)為是中國最大的藝術(shù)工作室。項(xiàng)目較多的時(shí)候，張洹聘請(qǐng)了100多個(gè)工作人員來協(xié)助創(chuàng)作。
4年前，張洹成為一位居士，法名慈人。也許是因?yàn)檫@層關(guān)系，寺廟里的香灰開始成為他的作品中一種重要原材料。“三年前，我第一次將上海靜安寺的香灰請(qǐng)到工作室。”在車間里，香灰基礎(chǔ)組的員工會(huì)首先對(duì)這些香灰進(jìn)行分類、挑選，然后香灰創(chuàng)作組的員工會(huì)用這些香灰創(chuàng)作香灰畫、香灰雕塑和香灰裝置。
“香灰對(duì)我來說，不是香灰，也不是材料，而是一種集體記憶和祝福。因?yàn)闆]有一個(gè)人在寺院里祈福時(shí)在詛咒別人，都是在虔誠地祝愿。”
在2007年《改變的狀態(tài)》展覽上，重頭作品《香灰頭》是一尊13英尺高的頭像。頭像的臉是仿制了張洹自己的臉，頭像靠近頭頂部處有一圈深深的刻痕，奇長的耳朵垂到地面。這個(gè)頭用金屬和木板制成后，然后用寺廟中的香灰完全覆蓋。香灰頭的頂上有一個(gè)很小的孩子，鼻子上有一尊微型的佛像。
導(dǎo)演中國版歌劇《塞魅麗》
明代老祠堂搬上歐洲皇家劇院
2009年9月，張洹導(dǎo)演的亨德爾的著名歌劇《塞魅麗》在布魯塞爾皇家劇院演出，一座來自中國明代的老祠堂出現(xiàn)在舞臺(tái)上。
母本是鄉(xiāng)間情殺案
事情的來由是：浙江衢州杜澤鎮(zhèn)有棟400余年的杜氏祠堂，輾轉(zhuǎn)世代后被分給了貧困戶方世錦一家。由于妻子阮金妹在外另有男人，經(jīng)常離家出走，方世錦把情敵殺掉了，自己也被斃。方世錦和阮金妹的兒子方慶已經(jīng)23歲，到了要結(jié)婚的年齡。就想把老房子賣了。
一個(gè)做古董生意的朋友向張洹推薦這所老祠堂，在拆房子的時(shí)候，張洹意外地發(fā)現(xiàn)一本死者方世錦在犯罪前的日記，知道了這個(gè)老祠堂舊主人的故事，突然找到了歌劇《塞魅麗》的靈感。
舞臺(tái)主景第一次超越了歌劇院的年齡
他很興奮能把一個(gè)真實(shí)的中國450年歷史的祠堂放到歐洲一個(gè)有300年歷史的歌劇院的舞臺(tái)上。包括祠堂的石墩都用集裝箱運(yùn)到了比利時(shí)再重新裝起來。“我希望借用這個(gè)明代建筑，通過《塞魅麗》讓觀眾去了解發(fā)生在這個(gè)老宅子里的一個(gè)普通中國人的真實(shí)悲劇。結(jié)果證明，不論是中國觀眾，還是歐美觀眾，當(dāng)人們正視這棟老祠堂時(shí)，都被她巨大的魔力所震撼，因?yàn)槟隳苡|到她的灰塵，你能聞到她的百年味道。就像歌劇院院長皮特面對(duì)媒體所講的‘我們歌劇院的年齡第一次被舞臺(tái)主景的年齡超過’。”
張洹認(rèn)為，他的歌劇《塞魅麗》有三個(gè)特點(diǎn)，“首先我把具有450年歷史的中國農(nóng)戶的家搬到了具有300年歷史的西方歌劇院舞臺(tái)上。其次，女房東阮金妹才是我真正的塞魅麗。第三，我把諸多當(dāng)代觀念藝術(shù)置入到了歌劇中，讓觀眾耳目一新。”
歌劇《塞魅麗》
亨德爾作于1744年的《塞魅麗》，取材于希臘神話。宙斯狂熱地愛上忒拜國公主塞魅麗,赫拉因?yàn)榧刀?，變成塞魅麗的妹妹來哄騙她，說如果塞魅麗想要成為神就應(yīng)該讓宙斯以神的面目擁抱她。宙斯答應(yīng)了這個(gè)要求，誰知他一顯形，就把塞魅麗燒成灰燼。宙斯悲傷難忍，從灰燼中找出塞魅麗的胎兒，將其撫養(yǎng)長大，即為酒神狄俄尼索斯。酒神下地獄救母親，將其奉養(yǎng)于奧林匹斯山上。
張洹簡介
張洹生長于河南農(nóng)村,今年44歲。
2007年，張洹的個(gè)人回顧展《改變的狀態(tài)》在美國亞洲協(xié)會(huì)展出，這是該協(xié)會(huì)首次為在世藝術(shù)家做回顧展;在2009年4月倫敦佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)拍賣”中，張洹有3件作品上拍，是上拍作品最多的中國藝術(shù)家;2009年9月，他的個(gè)人作品展在著名的倫敦白立方畫廊展出;同月，他導(dǎo)演的亨德爾的著名歌劇《塞魅麗》在布魯塞爾皇家劇院演出，這場(chǎng)“冒險(xiǎn)”融合了東西方元素的歌劇連演九場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，并將于2010年世博會(huì)期間在上海和北京上演。
3年前，張洹在上海建立了高安基金會(huì)，每年在中國的貧困地區(qū)建立20所“張洹希望小學(xué)”，在十所重點(diǎn)大學(xué)設(shè)立“張洹獎(jiǎng)助學(xué)金”。
【編輯：虹汐】
